Master macro大師教你微距攝影

王辰

我們每月邀請一位頂級專業(yè)攝影師，講授為期一天的大師課程。本期我們與頂級微距攝影師Ross Hoddinott一起踏上野外尋找昆蟲之旅。

也許這么說是顯而易見的，不過昆蟲確實是在靜止的時候更容易拍攝，這意味著要選對時間。“我拍攝的大部分蝴蝶、豆娘屬昆蟲類的作品，都依賴自然制冷。”RossHoddinott說，“所以我選擇在傍晚或者黎明之后拍攝，此時氣溫較低，昆蟲正在休息。”我們的計劃是進行兩組不同的拍攝——一組在晚上，另一組在第二天早上第一縷陽光出現時，我們分別在Ross家附近的兩處地方拍攝。

然而，上午從很早時我們就開始了，沿著德文郡一康沃爾邊境的小路開到一個Ross最喜歡的拍攝地點。在夏日中午的高溫下，昆蟲沐浴在陽光下，不停地在保護區(qū)上空飛舞，因此我們不得不采取另一種拍攝手法，就是提前進入保護區(qū)考察。于是午后2點時，我們在Meeth采石場停車。

令人驚訝的是，Ross讓我們做的第一件事就是噴驅蟲劑，這是為了抵御蜱蟲和虻的侵襲。因為我們尋找蝴蝶和蜻蜒時，這些家伙的叮咬非常討厭。

Roos對這些地方駕輕就熟。他從孩童時期剛搬家到康沃爾，就開始拍攝這些當地的昆蟲。他拍攝第一張獲獎照片時年僅11歲，是在BBC節(jié)目Countryfile的創(chuàng)始攝影比賽上。那是一張一對蜻蜒交配的照片，使用一部澤尼特相機，安裝50mm標準鏡頭和近攝鏡拍攝的。他從少年時代就開始給攝影雜志投稿，17歲時贏得“年度青年野生動物攝影師”獎，并于18歲時成為職業(yè)攝影師。今年3月他剛好40歲。

盡管Ross的昆蟲攝影作品最為出名，但他還是一位風光攝影師。“人們問我更喜愛哪個題材，我想可能是微距攝影吧。許多人并不認為昆蟲很迷人，所以與其他野生動物形式相比，從事昆蟲攝影的人更少，而我漸漸成為這一題材的踐行者。我很喜歡這兩種風格形成的反差。無論如何，風光攝影到了夏天會陷入停頓，因為光線很苛刻，拍攝地點也人滿為患。因此從春季開始我的拍攝重點就切換到近距題材，當昆蟲逐漸消失、秋色和薄霧開始出現時，我再把注意力轉向風光攝影。我認為在不同題材之間切換可以讓我的攝影保持新鮮感。為昆蟲拍攝引人入勝的照片是一項挑戰(zhàn)，但與風光攝影相比也更容易得到一張不錯的原創(chuàng)照片。”

當我們步行進入保護區(qū)時，沿著小路發(fā)現了許多蝴蝶。“這是我發(fā)現蝴蝶數量最多的一年，”Ross說。他還解釋了白天進入保護區(qū)的原因，是為了查看附近有哪些品種，以及它們在保護區(qū)內的分布，因為蝴蝶四處飛舞的時候最容易被發(fā)現。每個種屬飛舞的時間只有幾個星期，因此Ross在整個拍攝季中發(fā)現的品種也在不斷變化。

周圍有許多較小的褐色蝴蝶，但這片保護區(qū)的本周之星是SiIver-washedFritillary綠豹斑蝶，這是英國一種體型較大的蝴蝶。然而我們很快發(fā)現，它的體型意味著我們找到的許多個體翅膀都會有損傷。找到最佳的個體僅僅是開始，它還必須降落在看起來合適的植物上，在一個容易接近的位置，背景還要干凈，然后才可以開始拍攝。

Ross選擇7200mm鏡頭，這是他的兩支微距鏡頭中背景虛化更好的一支。天很亮，但他把ISO提高到800，這樣就可以使用1/1000s左右的快門速度了。曝光模式采用光圈優(yōu)先，測光模式為矩陣測光。焦距采用手動調整，這主要是通過相對于被攝主體前后微調相機來實現，這樣可以避免任何雙手靠近蝴蝶的動作。“這是讓人上癮的游戲，”Ross坦言，“你永遠無法確定將要看到什么，又非常確定總會有更棒的照片可以拍，但還沒有發(fā)現。”不過，Ross似乎擁有鷹一般銳利的眼睛，他認為看似超人的觀察力只是因為清楚應該去正確的地方觀察和尋找。

走在環(huán)繞舊采石場湖泊的路上，我們發(fā)現有許多毛蟲正在橡樹葉上覓食。此時Ross拿出了全套裝備。他用其中一個三腳架支撐相機，另一個三腳架固定住The Plamp，這是一個鉸接延伸臂，用來把樹葉舉到所需的位置。器材的最后一環(huán)是一只小型曼富圖LED燈，用它為場景提供逆光照明，用遙控快門線釋放快門。接下來的兩個拍攝地點我們也同樣使用這套拍攝配置。

距離日落前只剩下兩個小時了，我們把車停在Volehouse沼澤，來到了這片草地保護區(qū)的低洼處。Ross開始尋找大理石紋白蝶，他知道它們會在此處休息。沒過多久，他就找到了一只，他又繼續(xù)尋找了一段時間，看看能否找到更多的個體。看起來云已經聚積起來了，所以我們不必等待日落。拍攝的配置與拍毛蟲時基本一致，LED燈扮演了金色落日的角色。此時的蝴蝶體溫變冷，正在休息，需要注意的就是把相機布置在正確的角度，讓焦平面盡可能容納蝴蝶合攏的翅膀，并盡可能地保證背景平滑簡潔，不干擾主體。這是一次完美的拍攝，然后我們睡了幾個小時……

次日早上5點半，我們再次見面，開始駕車前往Lower Tamar湖，尋找我們的下一個拍攝對象——the Banded demolselle（一種豆娘），Ross非常確定我們可以在保護區(qū)的湖泊水道邊緣找到它們。“我通常在早晨拍攝豆娘類，在晚上拍攝蝴蝶類，因為有露水。”他解釋說，“豆娘有露水的時候看上去美極了，但蝴蝶很少如此。”

“尋找豆娘用的時間往往比拍攝時間長得多，如果一時半會兒沒找到，也不用著急。”Ross解釋說。事實上沒過幾分鐘，他的“X光眼”就找到了一只非常適合架設鏡頭的豆娘個體，這是最后一次搭建設備，我們完美地趕在早餐前完成拍攝了。

構圖方面的考慮

Ross的照片之所以成功。離不開簡約的畫面，因此在構圖時必須注意這幾個關鍵問題……

背景

“選擇正確的背景是至關重要的。你無法選擇昆蟲落在哪里，因為周圍的植物很可能是一團糟。要用均勻的影調讓主體凸顯出來，不能有過于明亮或昏暗的區(qū)域，因為即便是處于焦外虛化狀態(tài)，這些區(qū)域也會非常顯眼。”

平行位置

“采用小光圈拍攝依然無法確保整個主體保持清晰銳利，而且會讓背景虛化不夠自然，還會拖慢快門速度。必須盡可能地讓主體處于焦點平面范圍之內，這意味著你必須仔細調整相機的位置，盡量能夠與昆蟲保持平行。”

職業(yè)攝影師的器材包

Ross Hoddinoctt展示了他背包里的主要器材。

1

尼克爾200mm f/4DMiera鏡頭

“當我用尼康D850拍攝昆蟲時，這款就是我的掛機鏡頭。這是一款很老的鏡頭，但銳度令人難以置信。我還帶了一支尼康105mmf/2.8G微距，它的優(yōu)勢是具備VR光學防抖，這意味著手持拍攝更容易些，但需要距離被攝對象更近，背景虛化也會更困難—些。”

2

曼富圖Lumimuse“我并不是人工布光的愛好者，但便攜LED燈已經改變了我的觀點。現在我使用一對Lumimuse燈的次數比反光板多。使用時手持或固定在謎你三腳架上。”

3

Westcott剪刀

“這是一個必不可少的工具，我總是隨身帶著它用來做一些‘園藝，去除背景中干擾主體的草葉。”

4

尼康MC-36A“在實時取景模式下釋放快門來避免反光鏡震動，使用這款有線遙控快門有助于確保我在拍攝時不移動相機。”

5

Wimberley The Plamp Ⅱ

“這個奇怪的裝置是鉸接延伸臂，當蝴蝶和蜻蜒在植物上休息時，我用它來穩(wěn)定住植物的莖。這款附件是專為微距和園藝攝影師設計的，花費約439元。它有助于最大限度減少花朵、蘆葦或草葉在風中的運動。延伸臂的另一端可以安裝到第二支捷信三腳架上，我專門帶上它用來固定延伸臂。”

拍攝清晰銳利的昆蟲照片的關鍵技巧

對于不斷移動的主體以及極淺的景深，如果要拍到干凈、銳利的蝴蝶或其他昆蟲的照片，就必須全力以赴創(chuàng)造充足的條件。以下是Ross在不同條件下，為了確保能夠獲得最佳拍攝效果所做的……

1.“我使用光圈優(yōu)先模式，光圈值在f/5.6與f/11之間。”

2.“我使用矩陣測光模式，必要時設置曝光補償。”

3.“對于昏暗的黎明時分的照片，我把ISO設為3200，但通常要比人們預期的ISO更高一些。午間時分，在手持拍攝時我使用了ISO 800。”

4.“拍攝豆娘時我使用1/200s的快門速度，因為即使借助The Plamp和三腳架，植物以及落在上面的昆蟲依然會有一定的移動。對于手持拍攝我通常使用1/1000s左右的快門速度。”

5.“我使用曼富圖405齒輪云臺，通過進行微調來幫助構圖。”

6.“我使用手動對焦，并利用實時取景模式。使用峰值對焦功能高亮顯示畫面中清晰銳利的部分。”

7.“我在實時取景模式下釋放快門，以消除反光鏡帶來的震動。”

人工著色

對于陰天時所需的拍攝條件，河岸邊的暗綠色并不是理想的背景。有一個簡單的解決方案：把一些色彩鮮艷的東西放在豆娘的另一側。在這次拍攝中，我們用的是前往現場的編輯的T恤衫！