美成詞淺談

摘 要：本文簡要探討了周邦彥詞，分別總結美成詞相思離別、羈旅行役等主題，曲折繁復、立體跌宕的結構，典雅渾成的語言和承前啟后的藝術成就，從而展現了美成詞大概面貌，顯示了美成詞之所以備受推崇的原因。

關鍵詞：美成詞 主題 結構 語言 藝術成就

陳延焯曰：“詞至美成乃有大宗，前收蘇秦之終，后開姜史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘。”（《白雨齋詞話》）；王國維曰：“詞家之有清真，猶詩家之有杜少陵。”（《清真先生遺事》）；陳匪石曰：“周邦彥集詞學之大成，前無古人，后無來者。”（《宋詞舉》）。以上各家對于美成詞之評價，也有人認為有拔高之嫌，然而美成詞在詞史上的地位，以及在藝術技巧上的精工，便是這些贊雀有因可循之處。

一、主題：相思離別之辭

美成詞在主題上并無多大開拓，而是恪守了“詩莊詞媚”的傳統觀念，他的詞中所體現的，只是平常的“悲歡離合羈旅行役之感”（王國維《清真先生遺事》），試以實例分析之：

《瑞龍吟》

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。 黯凝佇，因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。 前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。

此詞可謂美成詞之壓卷之作，首先寫舊地重訪，以景起，以“還見”引起倒敘，雖只寫物不寫人，但物是人非之感躍然紙上，接著因物及人，追憶情人舊日風姿神采；最后跳轉，續接首片的舊地重訪。由舊地重游的所見所感，至當年的舊人舊事，再回到重游的撫今追昔之情，筆致跳脫，結構曲折，而其中所體現出的相思勉別之情只有通過細細把玩才能領握。周止庵《宋四家詞選》評曰：“不過桃花人面，舊曲翻新耳，看其無情入，結歸無懷，層層脫換，筆筆往復處。”

美成詞中也有不少體物之作，周邦彥對景物的體驗細膩入微，王國維稱其詞“模寫物態，曲盡其妙”指的就是這類詞，如《蘭陵王·柳》（柳陰直）通過詠柳引出送別出題，進而表達作者久客京華厭倦羈旅生涯的苦悶哀愁情緒；又如《六丑·薔薇謝后作》（正單衣試酒）借嘆息薔薇的凋謝抒發自己光陰虛逝而有志不逞的傷感，蔣敦復在《芳陀利室詞話》中以“精深華妙”評之；再如《玉燭新·早梅》（溪源新臘后）通過詠梅表現了作者一片愛梅之心，對姜夔詞有著明顯的影響。

二、結構：曲折繁復，立體跌宕

在上文《瑞龍吟》一詞中，對于美成詞結構之曲折繁復可見一斑，下面試以其《夜飛鵲別情》一詞具體分析：

《夜飛鵲·別情》

河橋送人處，良夜何其？斜月遠墮余輝。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。 迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽、影與人齊。但徘徊班草，欷噓酹酒，極望天涯。

此詞起筆從送人處寫入，由事（送人）與地（河橋）說到時（夜）與景（月），接著一問一答，表明野外話別的眷戀徘徊之久，斜月、燭淚、涼露，各景皆帶人情，情與景之交融，更可見離別之不舍與悲傷。“花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲”句，通過移情手法，以物之有情映襯人情之更深。“迢遞路回清野”幾句，寫送者獨自騎馬歸家途中之所感所想，從起端之“河橋送人處”至“空帶愁歸”，整個事件已結束，作者卻又以“何意重經此地”一句驀起，從不同時間跳到送別的同一地點，以時間的變換來使空間重疊：整個送行過程并不是眼前的事情而是回憶中發生的事情。全詞結構錯綜曲折，斷續無痕，這種苦心的結構安排，若不能理清路線，便很難理解。

三、語言：典雅渾成

近人論詞之最高標準為一“渾”字，而周濟、張炎等皆以此譽周：“美成詞只當看他渾成處”（張炎《詞源》）；“問徐碧山，歷夢窗、稼軒，以還清真之渾化”（周濟《宋四家詞選序論》），試以例論之：

《西河·金陵懷古》

佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國，繞清江、髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系。 空余舊跡，郁蒼蒼、霧沈半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀王謝鄰里。燕子不知何世，向尋常巷陌人家相對，如說興亡斜陽里。

此詞深刻之處在于通過對歷史興亡的感嘆，表現出對人生深沉的空幻和感傷情緒，而語言上則巧妙地融化眾多前人詩句：“佳麗地”來于謝眺《入城曲》中“金陵帝王州，江南佳麗地”；“山圍故國繞清江”、“怒濤寂寞打孤城”則暗含了劉禹錫《石頭城》一詩中的詩句“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”；而“莫愁艇子誰系”則來于樂府：“莫愁在何處，住在石城西，艇子打兩漿，催送莫愁來”；“想依稀王謝鄰里”句則隱括了劉禹錫《烏衣巷》一詩：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”作者融化前人詩句而不留一點痕跡，語言華麗，典雅渾成。陳延焯在其《云韻集》中評曰：“此詞純有唐人成句融化入律，氣韻沉雄，直是壓遍古今。”

四、藝術成就：開南宋一代詞風

上文已經列舉到，陳延焯在其《白雨齋詞話》中曾云：“詞至美成乃有大宗，前收蘇秦之終，后開姜史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘。”此處總結了美成詞承前啟后的巨大作用，可謂是唐至北宋填詞藝術經驗的總結：在周邦彥諸作中，有近《花間》之艷詞者，如《浣溪沙》（薄薄紗櫥望似空）；有近晏、歐之韻致者，如《浣溪沙》（爭挽桐花兩鬢垂）；有近柳之鋪敘，如《歸去難》（佳約人未知）；有近蘇之曠逸者，如《鎖陽臺》（白玉樓高），此為承前。而周詞對其后姜、史，甚至是南宋一代影響的最大之處，應該在于創作方法上，可謂是開南宋一代詞風，周邦彥之前的詞人無論其主導風格是豪放還是婉約，也無論其體裁是長調或是小令，都以“直接的情感抒發和表現為主”，而在清真詞中，“直接的情感抒發讓位于精心的思考”，他所講究的更多是語言的精工、結構的巧妙以及音調的和律，即如王國維所言之“窮極工巧”（《人間詞話》），對于這種轉變，并不能以單純的好壞二字評價，然而這種轉變卻開啟了南宋一代詞風的轉向：這也是較之北宋，南宋詞顯得更為艱深晦奧的原因之所在。

參考文獻：

[1] 《清真集》，吳則虞校點，中華書局，1981年版

[2] 《靈豀詞說》，繆鋮， 葉嘉瑩撰，上海古籍出版社，1987年版

[3] 《清真詞釋》，俞平伯著，人民文學出版社，2002年版

[4] 《唐五代北宋詞研究》，[日]村上哲見著，楊鐵嬰譯，陜西人民出版社，1987年版

[5] 《周邦彥詞選評》，劉揚忠，上海古籍出版社，2003年版

作者簡介：虞華燕，女，文學碩士，湖北工程職業學院講師，主要研究方向為中國古代文學，單位：湖北工程職業學院。