分析花鳥繪畫中的意境之美

一、什么是意境

意境就是指某一件藝術作品或者文章向人們傳達出來的一種感悟，這樣的感悟只能進行自身的意會、不可言傳。同時，意境也是一種虛實的相互結合，它寄生于藝術作品之內，但又游離在作品之外。所謂意境，是由兩部分組成的，就是自身主觀的“意”與客觀的“境”相互結合，也是情理與形神的相互結合，在這方面，技能相互制約，又能相互滲透，最終形成了統一的意境美。

二、繪畫創作中的意境表現

（一）先意后畫，形神合一

首先，畫家在進行一張作品的創作之前，就已經對畫的內容和技巧有了一個明確的思想觀念，先對繪畫的內容有一個主觀的感受，再通過繪畫將這一部分感受表現出來。實際上，畫家已經在頭腦中對這幅畫進行了完善的構思，在腦海中已經對這幅畫卷進行了優先的創作，雖然只是在自身的腦海中進行創作，但是所用的精力遠遠大于用筆對畫卷的描繪。對于創作者來說，對于畫卷的創作，只有對當前的畫卷在腦海之中進行了全面的構思之后，才會去運用自身的繪畫才華，對畫卷進行完善的創作，從而將自身的情感寄情于當時的繪畫作品中。繪畫者進行作品的創作就是意境的創造，在繪畫者創作畫作之前，“意”便已經存在。

其次，花鳥畫的意境表現主要是在形與神的完美結合上。繪畫者雖然只是對眼前的景象進行一個寫實的描繪，但是這并不是繪畫者的最終目的。通過對寫實方面的描繪，將景象表現得更加傳神，從而給觀賞者一種除了實景方面的另一種美。意境的表達往往是抽象的，對于抽象的美進行了深入地了解與追求，是繪畫創作者對于意境的傳承與發揚。

（二）對意境的追求

任何繪畫創作者都會對意境上的創作進行美的追求，從而讓觀賞者從中體會到許多精神上的安逸，讓觀賞者看到作品時，就有一種對意境的向往或者已經在意境中進行了神游。繪畫的創作也有許多方式，這里先以工筆畫為例。對于工筆畫來說，任何一幅優秀的工筆畫，不管是對于花鳥還是其它，都不會過多地去追求繪畫方面的技巧，而是追求意境中的感受。當然，對于人們通常所看到的工筆畫來說，一般都看似是在重視對景物的刻畫，描繪著花鳥的造型與神態。但是，這卻是一種錯覺，工筆畫在多年的流傳中，花鳥畫還是追求意境美的表現。工筆畫的鼎盛時期應該是在宋代，宋代對于工筆花鳥畫十分注重意境上的表現，這種表現也讓宋代的工筆畫走向了巔峰。雖然，有一部分學者認為宋代工筆畫的創作并不在意境的創造上，往往是對于寫實方面有著獨特的追求。比如《竹石錦鳩圖》《雙喜圖》等，在這些作品中，就可以看出當時工筆花鳥畫方面的創作手法以及創作理念，也可以從這些作品的其它角度看出宋代工筆畫之所以興盛的主要原因所在。

雖然是以工筆畫為例，但是所能映射出來卻有很多。每一位優秀的花鳥畫創作者都有一個豐富的內心世界，對于創作者來說，心理孕育的不僅僅是當時所看到的實景，而是創作者當時對于自然、對于自身內心世界的一種感悟。

（三）對觀賞者心理方面的影響

意境所表現的正是人們所向往的一種生活感悟，對于創作者來說，一幅優秀的花鳥畫作品，可以讓觀賞者從花的形狀和鳥的神態中體現出創作者當時的心境，讓人們可以從一幅畫聯想到整個自然的世界。比如，當觀賞者看到畫中只有一只鳥，但是可以從鳥的神態和動作中聯想到當時的實際情境，這也是意境的主要表現。這樣，就可以讓觀賞者進入一個遐想的空間，讓思想完全被“意”所占據，從而忘記自身所處的環境，感受到繪畫的魅力，從而還能使自身的思想意識得到升華。

三、意境在現代繪畫創作中的改變

作為一種對創作者繪畫質量評定的一個標準，意境在我國已經成為了繪畫作品的精髓所在，從而影響著一代又一代的繪畫創作者。進入當代之后，西方思想與傳統思想相互沖擊，以及國內自身的經濟發展的影響，人們對于美的價值觀與審美方式也發生了改變，運用意境對當前藝術作品進行評價的方式也慢慢的淡出人們視線。為了適應當前社會方面的需求，繪畫創作者不得不對之前的傳統觀念做出相應的轉變。還是以工筆畫為例：現代的工筆花鳥畫作品，從繪畫的觀念到繪畫的技術上都發生了轉變，從而打破了傳統工筆花鳥畫的創作手法，就是在一味地追求寫實性，也不再去針對意境、虛實結合、詩意、情趣以及視覺沖擊等方面進行構思和規劃，反而對新的審美意識和哲理進行充分地表現。通過對工筆花鳥畫進行相對地研究，讓人們深刻地了解到對意境的體現才是中國工筆花鳥畫的精髓所在，才會對工筆花鳥畫的趣味性方面、品味性方面以及文學性方面有著更為寬泛地了解。工筆花鳥畫對意境的描寫是工筆花鳥畫在創作中的一個重要因素，也是工筆花鳥畫在上千年的傳承中經久不衰的原因之一。

對于藝術創作來說，意境的創作是藝術創作的關鍵所在，只有對意境進行了創作，才能使繪畫作品形神兼備，讓觀賞者在欣賞時領悟出不一樣的美感所在。其實，在繪畫作品的創作中，不僅要體現美，還要體現出真與善，好的作品往往都是真善美相結合的，這一來，就不僅僅是把具象中的“意”和抽象中的“境”進行相對地結合，而且還是對特定物境和情境審美的一種超越和升華。特別是在當代的花鳥畫中，意境的體現更是尤為重要。

總體來說，意境要在有限的藝術語言與藝術形象中體現出無限的遐想空間，才是藝術創作者對藝術作品創作的最終目的。因此，中國花鳥畫方面，后人在繼承創作的基礎上，在新時代的環境、材料和審美觀念下，對意境的描繪與創作應該做到更進一步地發展。

劉輝

安徽省渦陽人，2008年本科畢業于中國美術學院國畫系花鳥畫專業。中國美術家協會會員、安徽省書法家協會會員、安徽省書畫院特聘畫家、中國人民大學教育學院王仁華高研班執行導師、中國畫藝術創作院高研班執行導師。作品多次入選全國性美術展覽并有獲獎。