淺談紀錄片如何講好有時代感的當下故事

張立峰

【摘 要】隨著《朗讀者》等文化類節目的強勢回潮，當下，我國紀錄片又悄悄迎來前所未有的時代機遇。生活的記錄者迫切需要從情感、視角、手段和修為四方面發力，學會講述具有時代感的當下故事。

【關鍵詞】時代感 敏銳性 第三只眼 捕捉力 修為

在當下文化紀實類節目逆勢回歸的背景下，紀錄片工作者迫切需要學會在情感、視角、手段和修為四方面發力，直面百姓的關注，通過“小視角、大展出”，找準時代的痛點和思考點，解決我國紀錄片人文關懷和思想深度不夠的“缺鈣”問題。

一、時代式情感——尋找解決紀錄片敏銳性問題的“鑰匙”

回顧中國的紀錄片歷史，上世紀80年代電視紀錄片《話說長江》風靡一時，中國紀錄片反映出意識形態變化下的社會變遷。然而，一個時期以來，受市場的牽制和創作風氣的影響，中國的紀錄片作品多停留在“物化”層面。

1.確定情感基調。紀錄片工作者的情感基調，要從堅定民族文化自信上出發。在創作態度、表達方式上減少浮躁，不惟收視率，真誠地面對生活講故事，不要過多糾結于外在形式的東西，從紀錄片的創作含金量上發力，用思想的深度解決創作的貧乏。

2.緊跟發展潮流。緊跟紀錄片發展潮流，掌握用紀錄片國際語匯說話，改變中國紀錄片大都將視角放在了藝術欣賞和文化傳承上，尤其避免過于市場化、娛樂化對紀錄片的影響，高度關注個體生活狀態，回歸百姓生活，提高紀錄片美學和哲學價值，讓紀錄片與世界的潮流接軌。

3.尋找文化支點。紀錄片要尋找文化支點，做好文脈傳承和延續。上世紀80年代，中央電視臺創辦了第一個新聞評論型欄目《觀察與思考》，隨后《東方時空》《焦點訪談》等循跡出現。按照中國紀錄片開拓者陳虻的說法：做人和做飯，我認為做人更重要一些，紀錄片安身立命的是一種“目擊者”的態度。

二、中國式視角——用好具有使命感、擔當感和時代感的“第三只眼”

哲人說，究竟是藝術的貧困，還是貧困的藝術，這是一個問題。對紀錄片的創作來說，視角決定了藝術追求，講好中國式的紀錄片需要中國式的一雙慧眼：

1.樹立平民視角。我國電視紀錄片從誕生之日起就與大眾有著天然的聯系，而大眾不再是一群被動的客體，而是積極的主體。因而，紀錄片就要更多地把視點集中在普通市民的社會生活上，從內容選題、反映對象到表現形式上都要更加貼近實際、貼近生活、貼近群眾，為人民群眾所喜聞樂見。

2.貼近生活本身。生活拉近了紀錄片與觀眾的距離。上世紀90年代的紀錄片關注個體生存狀態的還比較多，比如1993年5月1日央視開播的《百姓故事》，第一個提出“講述老百姓自己的故事”，定位通過講小故事、小人物，來體現社會的大背景。《舌尖上的中國》的熱播以及帶來的后續效應，都說明老百姓并不排斥紀錄片，關鍵是看紀錄片的內容是否貼近生活、貼近老百姓，貼近生活的紀錄片才有觀眾。

3.強調人文關切。如果從藝術創作的角度來談，紀錄片的選材內容非常廣泛，動物、植物、人物傳記、歷史、風俗等，紀錄片的選材重要的是都應該有一種人文的關懷在里面，才配稱得上“擔當社會的良心”，才會使紀錄片真正成為社會的良知和歷史的記憶。

三、自然式手段——用“零溫度”平等、平和、平實地捕捉

記錄不是藝術，生活本身是一門藝術。拍攝風格、記錄手法的演變本身就是紀錄片成長的歷史，最好的作品永遠是下一個，最佳的態度就是將“熟悉的生活陌生化”，用鏡頭和畫面去說話，用自然的力量去流淌和宣泄。

1.記錄真實感受。在拍攝前、拍攝中、拍攝后感悟到什么，就去做什么。經驗的積累與概括、個人思想對生活的再造、思想的深度決定著鏡頭的力量和鏡頭的敏感性。共同的生命形式和體驗形式，就是鏡頭運動的方向，記錄者自己也是被記錄的一部分。

2.回到生活本源。真實是紀錄片的美學原則和基礎，不能從表象上界定紀錄片與故事片的根本區別。拍攝的真實和生活本身真實不是一回事，一部好的紀錄片可以有情景再現，可以有字幕、音樂烘托、蒙太奇處理。

3.擁抱新興技術。新技術的發展對紀錄片就是一把雙刃劍，但適應和擁抱仍是最理智的態度和唯一的選擇：一方面從世界的范圍來講，有紀實頻道，乃至有專業紀錄片電影院，為適應紀錄片小眾但國際化的潮流，紀錄片的拍攝手法需要不斷更新。另一方面是針對互聯網技術和新媒體時代，記錄者要密切結合互聯網特性，創作出可以在電視臺、視頻網站、IPTV、互聯網電視等多種渠道播出的紀錄片。

四、綜合式修為——擔當起紀錄片的社會責任感和歷史使命感

文藝工作者要自覺堅守藝術理想，不斷提高學養、涵養、修養，加強思想積累、知識儲備、文化修養，努力做到“籠天地于形內，挫萬物于筆端”。紀錄片工作者除了要有好的專業素養之外，還要有高尚的人格修為、“鐵肩擔道義”的社會責任感和歷史使命感。

1.學會觀察生活。紀錄片的拍攝不僅是記錄現實生活，更需要拍攝者對細節有敏銳的捕捉能力。而這種能力不是來源于天生稟賦，而是來源于對生活的細致觀察。

2.提高綜合素養。紀錄片是一門高度綜合的藝術，需要拍攝者本身具有通才和雜家的能力，許多紀錄片大師莫不如此。我國大導演謝晉中學時代就參加戲劇活動，擔任劇務、場記和演員，是一位藝術素養和綜合修養很高的雜家。

3.耐心溝通。拍攝紀錄片需要超常的耐心，“平等、平和”地對待工作，培養良好的溝通和協調能力。《人間世》8個攝制組，2年時間，沒有在醫院安裝固定攝像頭，每一個故事都是現場蹲守出來的，每一個畫面都是攝像扛著機器拍攝出來的。

魯迅先生曾說過：“只有民族的，才是世界的。”紀錄片如果能尊重本族文化、保持民族文化的獨特性，就一定能獲得百姓認可，獲得世界認可，走得更遠，走得更久。

（作者單位：大連廣播電視臺）