論德拉克洛瓦繪畫語言中的節(jié)奏和韻律

馬更 劉旸

摘 要：歐仁·德拉克洛瓦被稱為浪漫主義雄獅，他不僅學(xué)習(xí)了文藝復(fù)興時(shí)期以來的藝術(shù)成就，也借鑒了古典主義繪畫宏大莊重的風(fēng)格氣魄，其畫作鮮明的色彩和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力更影響了印象主義和后印象主義的畫家們。文章從浪漫主義畫派產(chǎn)生的背景入手，以《但丁的渡舟》為例，簡要解讀了德拉克洛瓦繪畫語言中的構(gòu)圖創(chuàng)作分析、人物形象創(chuàng)作及色彩光線處理三個(gè)方面，探究其作品中存在的節(jié)奏和韻律，解析節(jié)奏與韻律在繪畫語言創(chuàng)作中的作用。

關(guān)鍵詞：德拉克洛瓦；浪漫主義；節(jié)奏；韻律

繪畫里的節(jié)奏仿佛是視覺上的音樂，節(jié)奏不僅出現(xiàn)在音樂中，也無時(shí)不隱含在畫面里。“繪畫所激起的非常特殊的感情，是任何其他藝術(shù)所不能激起的。這種效果，是由一定的色彩安排，明和暗的轉(zhuǎn)換，也就是說，是由可以稱之為畫的音樂所創(chuàng)造出來的。”節(jié)奏和韻律成為了藝術(shù)領(lǐng)域的通用詞匯，明暗、松緊、疏密、虛實(shí)等形容詞都可以概括在節(jié)奏里，而觀念、語言、所使用的工具材料等都會(huì)在畫面的韻律里去體現(xiàn)，這兩者始終影響著畫面的協(xié)調(diào)關(guān)系。節(jié)奏與韻律使畫面更具有音樂般的情緒感和感染力，是畫家與觀者內(nèi)心連接的橋梁之一，節(jié)奏與韻律的和諧使作品更好地達(dá)到形式美和內(nèi)容美統(tǒng)一。

一、浪漫主義思潮下的德拉克洛瓦

18世紀(jì)資本主義在法國相當(dāng)發(fā)達(dá)，然而由于通貨膨脹、農(nóng)作歉收、階級之間意識形態(tài)的對立等問題，人民群眾對專制王朝的不滿加劇了階級沖突。18世紀(jì)初期人們思想和審美發(fā)生了巨大的改變，法國啟蒙運(yùn)動(dòng)代表人物伏爾泰、孟德斯鳩等為打倒法國舊制度提供了自由的新思想。18世紀(jì)后期爆發(fā)的法國大革命持續(xù)了41年，浪漫主義（Romanticism）作為一種文藝思潮產(chǎn)生于這一時(shí)期。浪漫主義畫派追求自由平等，其作品從歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重大事件中尋找素材，追求氣勢磅礴的宏大場面，倡導(dǎo)毫無保留抒發(fā)內(nèi)心的情感。

歐仁·德拉克洛瓦（Eugene Delacroix）（1798-1863）出生在這樣動(dòng)蕩的年代中，他的母親熱愛音樂，出身于法國著名的宮廷木雕刻家族，其對音樂的敏銳感知力極大地影響了德拉克洛瓦的繪畫創(chuàng)作，在這種藝術(shù)氛圍熏陶中使他的畫面具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感。德拉克洛瓦18歲進(jìn)入美術(shù)學(xué)院，在蓋蘭畫室學(xué)習(xí)，期間他結(jié)識了同窗籍里柯（1791-1824），籍里柯色彩鮮明的對比對他造成了深遠(yuǎn)影響。德拉克洛瓦十分善于學(xué)習(xí)，常到盧浮宮臨摹魯本斯等人的作品。他十分崇拜魯本斯和米開朗基羅，魯本斯鮮明豐富的色彩表現(xiàn)力和創(chuàng)作人物極富運(yùn)動(dòng)感的造型，對德拉克洛瓦獨(dú)特風(fēng)格的形成起著重要作用。德拉克洛瓦于1822年繪制出早期的浪漫主義作品——《但丁的渡舟》，其色彩鮮明而濃郁、氣氛節(jié)奏熱烈而激昂充滿韻律、宏大又史詩般的構(gòu)圖，成為浪漫主義畫派的經(jīng)典作品。

二、節(jié)奏與韻律在德拉克洛瓦繪畫語言中的表現(xiàn)

（一）節(jié)奏和韻律在構(gòu)圖設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

節(jié)奏和韻律不僅是繪畫獨(dú)有的藝術(shù)語言，也是客觀世界存在的普遍規(guī)律。在視覺造型藝術(shù)中，節(jié)奏是指有規(guī)律地連續(xù)運(yùn)動(dòng)，在油畫中指同一視覺要素重復(fù)有規(guī)律地運(yùn)動(dòng)，它的本質(zhì)是交替、規(guī)律和重復(fù)。韻律是指在畫面中諸多要素的統(tǒng)一和諧，具有更深層次的內(nèi)容和更有意味的形式。節(jié)奏相對于韻律更注重理性，韻律更偏感性。節(jié)奏與韻律相比更明顯，更強(qiáng)烈，更簡潔；韻律比節(jié)奏更深刻，更有內(nèi)涵和意味。

在德拉克洛瓦的繪畫語言中，節(jié)奏感和韻律感隨處可見，下面以其作品《但丁的渡舟》為例，從構(gòu)圖創(chuàng)作分析、人物形象創(chuàng)作及色彩光線處理三個(gè)方面分別來探究作品中的節(jié)奏感和韻律感?！兜〉亩芍邸啡〔挠谝獯罄娙说〉拈L詩《神曲》中第一部《地獄》第八篇的一個(gè)場景：但丁在詩人維吉爾的指引下乘船來到地獄，穿越黃泉之河遇到一群亡靈?！暗吕寺逋叩脑S多畫受啟發(fā)于但丁和莎士比亞，以及像拜倫勛爵這樣一些浪漫主義作家。在這方面他也突破了傳統(tǒng)，因?yàn)檫^去總是從古代文學(xué)作品中提取素材，他卻既以歷史也以當(dāng)代事件作繪畫來源。”德拉克洛瓦在進(jìn)行這一主題的創(chuàng)作時(shí)，將畫面巧妙安排，創(chuàng)作出非程序化的構(gòu)圖規(guī)則，使用不同的繪畫構(gòu)成形式來處理畫面之間的關(guān)系。

德拉克洛瓦的構(gòu)圖運(yùn)用各種繪畫語言構(gòu)成的形式和繪畫系統(tǒng)內(nèi)各要素之間的規(guī)則來組織充滿節(jié)奏感的視覺傳達(dá)語言，將個(gè)別與一般融合后，重構(gòu)成具有強(qiáng)烈韻律意味和形式美、法則美、藝術(shù)美的綜合體。這幅畫在構(gòu)圖上借鑒了籍里柯的《梅杜薩之筏》，畫面表現(xiàn)出一個(gè)動(dòng)蕩壓抑、恐怖緊張的場景，在構(gòu)圖方面堪稱典范，至今仍對我們深入研究歷史重大繪畫巨作題材有重要的借鑒學(xué)習(xí)意義。他繪畫構(gòu)圖上的宏大與莊嚴(yán)打破了原有人們固有的思想模式，畫面強(qiáng)烈的動(dòng)勢帶來了空間和時(shí)間變化的節(jié)奏，有意識地使作品充滿節(jié)奏感，在繪畫的創(chuàng)作技法上啟發(fā)了后人。

（二）節(jié)奏和韻律在人物造型中的體現(xiàn)

德拉克洛瓦經(jīng)常以比喻或象征的手法來塑造藝術(shù)形象，抒發(fā)美學(xué)理想。創(chuàng)作題材取自于現(xiàn)實(shí)生活、中世紀(jì)傳說和文學(xué)名著，具有很強(qiáng)的進(jìn)步性，人物形象的創(chuàng)作也飽滿極具張力。德拉克洛瓦時(shí)常到植物園寫生，自然界的任何物種他總是有極大的興趣，與他畫面中充滿動(dòng)感野性的獅虎等動(dòng)物類似，在人物創(chuàng)作中也可以感受到活躍、自由、奔放的內(nèi)在品質(zhì)，在他的作品中常會(huì)表現(xiàn)人物的偉大、勇敢和高尚。

在德拉克洛瓦的人物形象創(chuàng)作中，節(jié)奏與韻律的表現(xiàn)也隨處可見。《但丁的渡舟》中人物的動(dòng)勢和之間的動(dòng)態(tài)對比都充滿了沖突感和戲劇性。兩個(gè)主要人物但丁和維吉爾的舉手投足之間顯露出對現(xiàn)狀的惶恐和無助，在背景人物的襯托下充滿了矛盾和沖突性，人物形象中所排列的彎曲、交錯(cuò)、筆直的線條提高了畫面的表現(xiàn)性，這種情緒感的線條提高了畫面的節(jié)奏感。在遠(yuǎn)處的背景中，畫家用濃重的色彩把背景處理成一個(gè)未知的空間。利用這個(gè)虛化的空間作背景，更凸顯出了前景人物的動(dòng)態(tài)和表情。畫家通過這些人物形象的創(chuàng)作，營造出了一種緊張怪誕、充滿幻想的景象，令整支小船行進(jìn)在一個(gè)似乎令人無法預(yù)知的空間里。

（三）節(jié)奏和韻律在色彩關(guān)系中的體現(xiàn)

在繪畫的光線關(guān)系處理方面，德拉克洛瓦擅長運(yùn)用色彩對比進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)?！爸饔^的經(jīng)驗(yàn)須經(jīng)過客觀化而成意象，才可表現(xiàn)于藝術(shù)。至于經(jīng)驗(yàn)的選擇也不免有意地或無意地受情感和想象的支配?！彼磸?fù)運(yùn)用互補(bǔ)色來描繪作品，竭力強(qiáng)調(diào)在光和色彩的強(qiáng)烈對比下去追求飽滿的色調(diào)，有意識地進(jìn)行取舍表達(dá)內(nèi)心的情感，使觀者內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。從這些強(qiáng)烈豪放的色塊線條中，可以看到色彩的明暗和夸張的人物形體造型。光與影的處理和安排結(jié)合使畫面具有巨大的動(dòng)勢，利用畫面的氣氛烘托出了主體，體現(xiàn)了畫家處理畫中節(jié)奏感和韻律感的匠心。

《但丁的渡舟》中，他用陰暗的、飽和度不高的深藍(lán)色搭配畫面左方黃色的火焰，整個(gè)畫面中藍(lán)色與黃色的冷暖明暗強(qiáng)烈對比仿佛營造出一種昏暗中一團(tuán)鬼火的效果，使畫面強(qiáng)烈傳達(dá)了動(dòng)蕩不安的情緒?？v觀整個(gè)畫面，德拉克洛瓦在主體的色彩處理運(yùn)用上著重凸顯了明亮的紅色與藍(lán)色，與色彩飽和度不高的背景結(jié)合使畫面更有感染力和節(jié)奏感。德拉克洛瓦對朱紅色具有強(qiáng)烈的偏愛，例如《十字軍進(jìn)入君士坦丁堡》《希阿島的屠殺》中都大量地使用朱紅色也使其作品具有特殊的意味，這點(diǎn)對用主觀色彩表達(dá)內(nèi)心情緒的后印象主義產(chǎn)生了重要的影響。

德拉克洛瓦的色彩強(qiáng)烈而又穩(wěn)重，是對營造畫面氣氛起到了巨大作用、體現(xiàn)色彩節(jié)奏感和韻律感的基本手段之一?！吧屎椭C統(tǒng)一的關(guān)鍵最終在于對人類心靈有目的的啟示激發(fā)，這是內(nèi)在需要的指導(dǎo)原則之一。”這幅作品中色調(diào)的豐富變化形成了色彩的穩(wěn)定關(guān)系，在各個(gè)色塊中組成的統(tǒng)一色調(diào)表達(dá)了畫家的情感，實(shí)現(xiàn)了色彩的節(jié)奏與韻律的統(tǒng)一。

三、節(jié)奏與韻律對油畫語言創(chuàng)作的啟示

德拉克洛瓦為了使創(chuàng)作出的作品達(dá)到令人滿意的效果，反復(fù)勾畫了大量的草圖，隨著創(chuàng)作畫稿的進(jìn)一步修改，畫面的內(nèi)容感與形式感從不成熟一步步走向生動(dòng)。德拉克洛瓦一生創(chuàng)作約一千幅油畫，素描近七千幅，留下近萬件作品，從他的大量作品中，我們可以看到節(jié)奏感和韻律在畫面中起的作用，在畫面中同一視覺要素極有規(guī)律地重復(fù)運(yùn)用，各種語言交互的同時(shí)又巧妙地重合，彼此互相影響呼應(yīng)又具有豐富的意味。同時(shí)，畫面簡潔又合理地處理排列了點(diǎn)、線、面。不可否認(rèn)德拉克洛瓦受到家庭的音樂熏陶以及祖業(yè)的影響使他作品中的韻律感使作品更具有動(dòng)人的魅力，色彩之間的和諧互補(bǔ)關(guān)系、處處激情的筆觸和肌理的表現(xiàn)都無處不體現(xiàn)了韻律在其作品中的價(jià)值。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美和思想意識也在發(fā)生改變，繪畫作品中主觀性的視覺傳達(dá)使部分人們對美的追求趨向于變形、夸張與風(fēng)格化。在繪畫中分析作品的節(jié)奏感與韻律感是當(dāng)下對油畫家繪畫語言的另一種分析和解讀，是更有形式美和內(nèi)容美的體現(xiàn)，也是一種全新的視角分析方法來表達(dá)畫家的藝術(shù)主張和內(nèi)在心像。對繪畫的分析也將會(huì)從更豐富的多元領(lǐng)域去分析，手法和方式會(huì)更加豐富多樣。

四、結(jié)語

藝術(shù)是沒有固定單一的準(zhǔn)則的，無論構(gòu)圖的處理還是色彩的對比，這些視覺處理方式都是繪畫所要表達(dá)的一種方式。浪漫主義畫派的激情永遠(yuǎn)沒有被時(shí)間磨滅，其留下巨大寶貴的財(cái)富給那個(gè)時(shí)代打上了深深的烙印，這種無意識的自然性與畫家有意識的創(chuàng)作相結(jié)合給我們足夠的空間去探討。德拉克洛瓦作品中的節(jié)奏感和韻律感一定程度上打破了曾經(jīng)古典主義那種教條般的嚴(yán)格，為后來的藝術(shù)創(chuàng)新開辟了新的道路，給予后人們極大的啟示，為我們在藝術(shù)的道路上樹立了榜樣。他輝煌的藝術(shù)成就給我們留下了無盡的財(cái)富，值得后人們花費(fèi)一生的時(shí)間去探究和研討。

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作者簡介：

馬更，華北水利水電大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)。

劉旸，華北水利水電大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)。