探析我國青年水彩畫創作中“觀念先行”現象

劉思源

摘 要：水彩畫由西方傳入我國以來，已經走過了三百年的歷史，在這三百年間水彩的發展經歷了曲折而復雜的過程。雖然水彩畫在我國經歷多年發展，但因為掌握難度較高，水彩畫和其他姊妹畫種相比發展要緩慢一些。而對于技術語言的探索和研究也一度成為水彩畫創作的研究重點，因此水彩藝術與當下社會問題、文化問題、精神問題的關系的研究相對薄弱，導致了水彩畫的當代性不足，藝術需要反映時代，當代性的提升成為水彩畫創作的又一課題。而觀念藝術的介入使得水彩畫當代性有所提升，其中青年水彩畫家成為踐行“觀念先行”創作方式的主力軍。

關鍵詞：觀念先行；水彩畫；當代性

眾所周知80年代西方架上繪畫借由觀念藝術找到了新的生長點后，架上繪畫又煥發出了新的活力，而水彩作為架上繪畫的一種，必然也受觀念藝術的影響。其中，觀念藝術對當代文化意義的重視使得它的介入能夠提升水彩畫作品的當代性，這是水彩畫創作中將“觀念”的因素先于其他因素考慮的創作現象開始流行起來的原因之一。“觀念先行”的水彩畫創作已經成為一種趨勢，而我國當下引領這種趨勢的群體，大部分是青年畫家。

在這里本文將20世紀70年代中期以后出生的畫家都納入到青年畫家的行列，這一輩的青年水彩畫家處于信息化社會高速發展、充滿問題、崇尚實用主義的時代，在這樣的時代，人們都很注重文化知識在社會上能夠發揮什么樣的效用，藝術也不例外。而“觀念藝術”最重要的貢獻就在于啟發人們對藝術本身以及它賴以生存的政治、經濟、文化進行徹底反思，并且它還超越藝術的范疇，鼓勵觀眾用新的思想方法，從新的角度觀察當代文化，反思人類的過去和現在。這樣的主張無疑符合當下人們的生活狀況和社會需要，青年一代的水彩畫家大多受過高等教育，有較強的思辨能力，追求創新，也樂于增加畫面中的“智性”因素，另外因為年紀較輕，他們在技術功底上較老一輩畫家而言還不成熟，并且個人語言和風格也未完全形成，多處于摸索的階段，以觀念為主能夠很好發揮自身的長處來彌補不足的地方，因此“觀念先行”的創作方式更容易被青年畫家接受和使用，他們也成為這一創作方式的主力軍。這樣的創作現象對水彩藝術的發展有很大影響，比如畫面內容更加生活化（視角微觀化，內心化）例如圖1和圖2，但是作品在內在含義上追求創新和與眾不同。

自觀念藝術產生后藝術和生活的界限就被打破，藝術不再單單強調審美和移情，觀念的方式更加注重感覺的敏銳性，問題的針對性和思維的悟性。而當下確實是一個充滿問題的時代，青年畫家從自己身邊的生活事物中便可以感受到問題的存在，感覺敏銳的畫家更是如此，他們從生活中平常的事物出發，以小見大地從側面反映這個社會的問題和現狀，由此引發觀者的思考。但是從生活中的事物創作出來的東西理解起來卻難于事物本身，這是因為“觀念”因素使得畫面中的對象，不再直指作者的意圖，人們往往需要花費一點精力動腦去思考，去打破日常的思維經驗和視覺經驗來理解畫面，最后才能有所感悟，這是“觀念先行”現象下，當下水彩畫作品展現出來的特點。這樣的特點突破了水彩畫以往“輕音樂”的形象，水彩更多地介入到了社會，承擔起了更多的責任。但是由于青年畫家閱歷有限，文化知識的積累也是有限的，以及技術的相應不成熟，有些作品多表現出簡單化，概念化，挪用和抄襲的傾向，觀念不夠深刻，作品似乎只是普遍社會問題的一個反映一個圖解，又或者太過深奧，在作者主觀的情感體驗和對人生哲學的感悟中創作出來的作品令人費解。

在后現代藝術文化的語境中，繪畫似乎已經窮盡形式的花樣，所以觀念的獨特性是當代藝術當代性不可或缺的重要因素，另外在這個快節奏的、發展日新月異的社會，人們都鼓勵創新，年青的畫家們更是希望自己的作品能夠與眾不同，然而在對新觀念的追求過程中還應當更加沉著冷靜，思考是需要的，但是更需要的是深度的真正有所感悟下的思考，而不是淺顯的表面的思考，不是刻意標新立異，藝術作品最終應走向“真、善、美”，這樣才是藝術作品的本質，這樣的作品也才能夠深入人心。

另外觀念的介入也給水彩畫帶來了更多的材料和技法上的創新，傳統的水彩技法已然無法滿足當下人們的創作需要和審美需要，不同的觀念能夠帶來不同的材料技法的發展。水彩畫中不同技法能夠帶來不同的藝術形式和視覺感受，所以在科學技術飛速發展的現代，熱衷于創新的新一代水彩畫家們窮其所能，對水彩畫所能夠接受和運用的材料進行了各種實驗，水彩畫已經擴展到了水溶性甚至非水溶性材料都可以被納入的階段。例如圖3和圖4。因此水彩畫的包容性更大了，發揮的空間和能力也更強了，這些都使得水彩藝術能夠擁有更多的可能，它獨有的視覺感受和繪畫的面貌需要人們更加努力地去發掘。另外也因為起步較晚，對材料的實驗，對形式的創新少不得需要向油畫國畫等畫種借鑒，因此水彩畫有喪失本體語言的傾向。

青年一代水彩畫家們熱衷思考社會問題，有創作沖動，有創新欲望，而技術也在各種媒材的發展中降低了對畫家的要求，隨著各種媒介的介入，水彩畫可以用特殊的材料使得創作過程變得簡單，水分的控制不再是難題。其實水彩畫在發展過程中有意識地降低技法的難度，這使得年輕的畫家們能夠更快更好地掌握它，以期追上時代發展的步伐。畫家們可能會花費更多的時間在思考上，因此“觀念先行”的創作方式也得以流行。

觀念先行現象的流行使得年輕一代畫家擁有更多的表達自我的可能，也使得水彩藝術更具有當代性，它越來越適應人們的精神世界，思維活動和審美需求。水彩畫在當代藝術盛行的世界中占有了一席之地，但是如同水彩藝術所擴展的，它所承載的東西也越來越多，小幅的畫面已經不能夠承載作者龐雜的觀念，一味的透明靈動承載不了沉重深厚的創作題材，水彩畫開始了自身的蛻變與發展，從各方面都變得更具有包容性，水彩也終將迎來更大的舞臺。

參考文獻：

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作者單位：

湖南師范大學