新媒體繪畫藝術中媒介語言的應用

馮浩城

摘 要：人類歷史長河中每一次科學技術的進步、革新都會對藝術創(chuàng)作造成巨大的影響。在20世紀，藝術與科技之間最大的發(fā)展就是計算機和生物技術對于藝術語言的特殊影響。誕生了很多偏重使用最前沿尖端科技和新媒體形式表現(xiàn)作品主題或傳達藝術家思想的新媒體藝術作品，使藝術創(chuàng)作不僅給社會創(chuàng)造了視覺財富，同時又有聲音、觸感等多維互動的形式，繼而對社會文化進行更深入的思考。不同的傳播方式、材料、行為作為新媒體藝術中的媒介，所傳遞的情感、語言也大相徑庭。準確使用及深入剖析每種媒介代表的語意，成為當代藝術與后現(xiàn)代藝術研究之中的重中之重。

關鍵詞：藝術與科技；新媒體；藝術語言；跨學科

在約百萬年前的非洲大地和稍晚一些的亞歐地區(qū)，人們從石塊的反面削下許多薄片，形成鋒利的切削刃，制成了比之前更精致的工具。此后又經(jīng)過了25萬年，人類發(fā)明了形狀更為細致對稱的切刀或手斧。人類開始認識到形式與功能的關系，以及形式本身都可以帶來娛樂。從人類邁出藝術史上的第一步起，就與科技產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系。例如幾何和透視的發(fā)展影響了達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等眾多文藝復興時期畫家的創(chuàng)作；油料、礦石的提純技術奠定了北歐高亮色調(diào)、大縱深的油畫塑造風格；莫奈、西斯萊、畢沙羅等印象派大師則得益于光學的研究成果。尤其是近百年來，科學技術突飛猛進，人們的生活日新月異，藝術創(chuàng)作也達到了空前的盛況，誕生了大量藝術流派。這就需要我們足夠快地改變思維模式，才能跟上這個足夠快的時代。由此，新媒體藝術這種最新、最前衛(wèi)藝術形式油然而生。新媒體藝術上世紀60年代產(chǎn)生，70年代興起，起初是藝術家將便攜式攝影錄像設備用于藝術表現(xiàn)，發(fā)展至今已經(jīng)是一個非常大的范疇，歸類于當代藝術或后現(xiàn)代藝術中。本文暫不探討當代藝術與后現(xiàn)代藝術的分界線，而是局部與整體、宏觀與微觀聯(lián)系起來，在當代藝術與后現(xiàn)代藝術的大背景下研究新媒體藝術中的代表門類，使我們對新媒體藝術中媒介語言的理解具有足夠開闊的視野，擁有豐富的比較維度。同時，通過對個別媒介的具體研究，充實我們對于藝術語言的了解，構(gòu)建出一套新穎的新媒體藝術理論框架與研究范疇。

一、多維空間中的語言

在傳統(tǒng)的藝術品分類中，可以通過創(chuàng)作形式將其歸類為二維作品和三維作品，二維作品即在畫紙、畫布等平面上表現(xiàn)多維形式；三維作品即在我們生活的空間中創(chuàng)造一個切實存在的物質(zhì)載體。從衛(wèi)星照片和航拍攝影作品中不得不讓人深切感到，人類的生活深受重力的影響，以目前科技水平并無法達到絕對自由的活動。無論多高大的建筑，在高空中看到的都是微不足道的點狀和線狀物，就如我們在地面眺望繁星一樣。橫向（地面上）的發(fā)展大于縱向（空中和地下）這在我們生活的各個領域似乎都是一個無法否認的現(xiàn)狀，二維作品雖能表達三維，三維作品可以映射四維，但常給人差一點點的感覺。畢加索，達利兩位大師可以說是對維度進行思考和創(chuàng)作的代表性人物，就是在二維畫布上對三維和四維表現(xiàn)和思考，不過卻很難引起大部分人的共鳴，只能得到小部分人的青睞。單純用肉眼去欣賞已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人們對美的追求，所以作品與觀者的互動和藝術不應該是小眾的則成為了新媒體藝術創(chuàng)作的靈魂。觀者駐足在欣賞一件作品時，光線的改變、時間的流逝、空間的微調(diào)、自由的活動、受到的感官刺激都會引起不同程度的反饋。比爾·維奧拉的作品THE RAFT用高壓水沖擊人群，作品中人的面部表情、動作和水流的變化水滴對光的漫反射都是不同的藝術語言，尖叫聲與水流聲、創(chuàng)作過程時參與的感受又構(gòu)成了新的語言，向觀者傳達不同的概念。同時觀者與作品中的參與者又對作品中的每種變化、表現(xiàn)進行再定義，再理解，無論是創(chuàng)作的過程，展示的過程，還是觀看的過程都是透過現(xiàn)代科技向人們傳達四維空間的概念——注重觀者與參與者的即時感受。

二、生物技術的應用

光學媒介和電子媒介作為新媒體藝術的基本語言一直以來都是藝術家們創(chuàng)作的主要來源。然生物技術的迅猛發(fā)展使得其成為新媒體作品中新的寵兒。生物技術可被定義為生物機體、生物系統(tǒng)或生物加工過程在制造業(yè)和服務性工業(yè)中的應用。生物技術重實驗、重實踐這一特性注定了它在新媒體藝術創(chuàng)作占有一席之地并區(qū)別其他媒介。進行切割、插入、連接和重組之后產(chǎn)生的新物質(zhì)有可能是意料之中也可能是突發(fā)變異，這種不確定性讓藝術語言不斷推陳出新。不同于形而上學、天馬行空的未來主義、超現(xiàn)實主義藝術觀，生物技術為藝術品提供了強有力的科學理論支撐與物質(zhì)載體保障，可以讓人們反復實踐，做到類同甚至超越藝術家本身想表達的形式和概念。生物器官改造、發(fā)酵、霉變等這一系列過程會讓人聯(lián)想到血腥、暴力、密集的感覺，這種“丑”的形式造成的不舒服在某種程度上限制了其發(fā)展，但也是這種感覺使生物藝術在新媒體藝術中“丑”得獨樹一幟。藝術不僅是審美的，也是審丑的。美和丑共同為藝術語言提供了褒貶、反串等釋義。

三、跨學科的包容與豐富

新媒體藝術不同于大多數(shù)當代藝術與后現(xiàn)代藝術，它包含了多種學科的合成。可以預見的是新媒體藝術將逐漸融入數(shù)字技術、經(jīng)濟學、生物技術、量子理論、語言學當中；新媒體藝術家將跨學科成為各領域的專家，或者其他領域?qū)＜铱鐚W科專研藝術；新媒體藝術品更加有收藏價值；各領域都將有新媒體藝術的影射，新媒體藝術也將因為各領域的發(fā)展而發(fā)展。這就使人們無法對新媒體藝術下一個準確的定義，因為它是隨著時代變化而變化，與時俱進的藝術形式。藝術與科技的界限會越來越模糊，但是跨學科不等于跨界轉(zhuǎn)換，藝術也絕不對等同于科學，個性化、獨創(chuàng)性、求異性依然是藝術創(chuàng)作所追求的。

參考文獻：

[1]帕特里克·弗蘭克.視覺藝術史[M].陳玥蕾譯.上海：上海人民美術出版社，2008.

[2]J·E史密斯.生物技術[M].俞俊棠，王國政譯.北京：科學出版社，1985.

作者單位：

大連工業(yè)大學