標點符號

程辰

偶 然聽到一位朋友說標點符號沒什么用 處。我向來是動筆勝于動口，所以當時不和他爭辯，把想法整理出來，寫在下面：

小時候聽過一個故事，可能很多人也都聽過的，說客人拜會主人，遲遲不走，想在主人那里吃飯。主人假裝不懂，后來實在不耐煩了，看看外面正在下雨，靈機一動，在紙上寫下了“下雨天留客天天留我不留”。本意是“下雨天，留客天，天留我不留”，意思表達得夠明白了。哪知混飯吃的客人偏有急智，給他幾個標點一加，成為“下雨天留客，天留我不？留！”最后有沒有吃到那頓彌足珍貴的飯，不得而知，但此人鉆了標點的空子，頗有點小聰明，是不用懷疑的了。

現在有許多文章，逗號、句號一統天下，別的標點很少機會露面，并且每一小節往往只有一個句號，此外全是逗號，可謂“一逗到底”。個人始終覺得這么偷起懶來，不大妥當。標點是死的，人是活的；不是標點沒有作用，而是認真對待它的作家作者太少，有心挖掘的人太少。假如在這方面花點心思，兼能靈活運用，效果往往令人眼前一亮。比如有一部武俠小說，那大反派抓了主人公的女朋友去。主人公要他放人。大反派討價還價，要主人公先殺了另一個人。主人公是俠客，當然嚴辭拒絕。大反派于是冷冷地說：“殺不殺他，在你；放不放人，在我。”這話看起來好像也不怎么稀奇，但若是改成“殺不殺他在你，放不放人在我”，語感就不對了。一個逗號，是語氣的微微一頓，“放不放人，在我”，突出了大反派語氣中那股陰沉的壓迫，幾乎連表情也能想象出來。

又一個例子，是《新笑傲江湖》里的。令狐沖心想：“師弟死了？師弟死了。師弟死了！師弟死了！！”一開始是不敢相信師弟們已經慘遭毒手，所以是問號；后來是麻木地接受了這個現實，所以是句號；然后從麻木中驚醒過來，感到悲痛，所以是嘆號；最后悲憤欲絕，所以是兩個嘆號。不過這一段用得比較著痕跡，太“露”了些，不及上一例那么渾成。

又一個例子：張愛玲的《傾城之戀》，范柳原送白流蘇回旅館。兩個人還是初見，流蘇不想這么快就塌了架子。這時候柳原提議：“我們到那邊去走走。”流蘇沒反對，為什么不反對呢？“時間橫豎還早，路上散步的人多著呢——沒關系。”張愛玲特別擅長也特別喜歡用破折號，有時候是解釋性的，有時候是為了使文氣突然一挫，然后再順下去，讀起來有音樂感。像這里就是對流蘇心理的解釋。因為人多著呢——沒關系，所以肯“到那邊走走”。是很精妙的用法。

再一個相反的例子，《倚天屠龍記》二十七回：“但見她手中長劍顫動，婀娜而立，刃寒勝水，劍是倚天劍，貌美如花，人是趙敏。”我第一遍讀的時候覺得很不舒服，又不知是哪里不對，細想才明白，“劍是倚天劍”后面不該是逗號，該是分號。“刃寒勝水，劍是倚天劍；貌美如花，人是趙敏。”并列關系，清清楚楚，明明白白，磕磕碰碰的感覺頓時就沒了。金庸對作品的態度十分嚴謹，此處化“分”為“逗”，不知是他的百密一疏，還是出版社之誤。

用對了標點固使文章生色，用錯了不僅影響閱讀，還可能鬧笑話。

《紅樓夢》十九回有一段文字是這樣的：“花自芳忙出去看時，見是他主仆兩個，唬的驚疑不止，連忙抱下寶玉來，在院內嚷道，寶二爺來了！”

花自芳是襲人的哥哥，突然見到寶玉，當然吃驚，恐怕也有些歡喜的成分。但有種紅樓殘本，依據的是脂本，卻擅改字詞，把“抱下”改作“跪下”，又亂加標點，妄自斷句，結果成了這樣：“花自芳忙出去，看見他主仆兩個，唬的驚疑不止，連忙跪下。寶玉來在院內，嚷道，寶二爺來了！”寶玉自報家門，還大聲嚷嚷，情形古怪極了，也不管通與不通。我每逢心情不好，總把這段訛文拿出來翻翻，每次都能笑出來。

也有故意“用錯”標點，另收奇效的，如抗戰時淪陷區女作家蘇青把“飲食男女，人之大欲存焉”，改成“飲食男，女人之大欲存焉”。文風潑辣如此，卻也說的是大實話——錯也錯得這么有魅力。

關于標點符號，還有一則軼事。據說民國時期，標點是不算稿費的，很多人憤憤不平，卻也無可奈何。后來魯迅投了一個挺長的小說去，通篇不加標點。編輯頭疼之極，懇請魯迅加上標點。魯迅回應：既然標點有用，就應該算稿費。編輯唯有遵命。魯迅才又加了標點投去，從此才算為標點爭得了名分（在這一類的事里，魯迅更為親切可感，不像課本里永遠是個斗士）。

標點可添句法聲律之美，可增文氣回旋流蕩，可助文義吞吐開合。在標點符號的問題上，魯迅算是打江山，后輩就該守江山才是。不然空有名分，卻不好好地用，難道真是用來多算稿費的嗎？

大昭寺金頂

大昭寺在拉薩市中心，建于公元7世紀中葉，其后歷代不斷修繕增建，始成今日之規模。大昭寺是一個龐大的建筑群，殿高4層，上覆金頂。寺中正殿有大柱20根，柱口斗拱架梁，雕刻精美。大殿主供文成公主由長安帶到西藏的釋迦牟尼12歲時等身鍍金佛像。配殿則供有吐藩王松贊干布與文成公主、尼泊爾尺尊公主等塑像。寺前有唐藩會盟碑等古跡。寺周八廓街則為小商品市場，其熱鬧之程度不下上海城隍廟市場。