萬(wàn)張照片合成全景深昆蟲

一次與奇異昆蟲的偶然邂逅，給這個(gè)有些“外貌協(xié)會(huì)”的攝影師Levon Biss帶來(lái)了新的契機(jī)……

微距鏡頭，尤其是在貼近物體拍攝的時(shí)候，景深都很小，所以我們可以得到迷人的虛化效果，但是當(dāng)攝影師想表現(xiàn)每一個(gè)細(xì)節(jié)的時(shí)候，這種虛化就成了阻礙，商業(yè)攝影師Levon Biss通過(guò)一種極端手法“Microsculpture”克服了這個(gè)問(wèn)題，將8000-10000張照片合成一張照片，要制作一張成品甚至要耗時(shí)一個(gè)月！Biss出生在藝術(shù)之家，原本立志成為插畫師。但在十四五歲的時(shí)候?qū)z影產(chǎn)生了興趣。大學(xué)畢業(yè)后，Biss被一家名叫RPM營(yíng)銷機(jī)構(gòu)雇用，成為了一個(gè)初級(jí)攝影師，拍攝廣告照片。Biss喜歡自然，而且喜歡住在鄉(xiāng)下，他開(kāi)始研究和拍攝這個(gè)叫做Microsculpture的全景深微距項(xiàng)目。

偶然發(fā)現(xiàn)的昆蟲之美

這個(gè)項(xiàng)目的起點(diǎn)在2014年的某一天，Biss的兒子從花園里捉了一只很小的甲蟲，他們透過(guò)兒童顯微鏡觀察它，眼前的景象令Biss大吃一驚，甲蟲竟然如此之美！他開(kāi)始思考，是不是可以將自己棚內(nèi)布光的經(jīng)驗(yàn)用來(lái)拍攝一些非常小的東西。

此后，Biss開(kāi)始拍攝所有能找到的昆蟲，主要是甲蟲和飛蟲，但他想將其他品種也囊括進(jìn)來(lái)。于是找到了擁有全英第二大昆蟲館藏的牛津大學(xué)自然史博物館。昆蟲學(xué)部門的策展人James Hogan博士和Biss一拍即合，于是給了他查看館中所有藏品的權(quán)限。

每拍攝一張照片，相機(jī)就往前挪動(dòng)10微米。需要拍攝的照片數(shù)量非常驚人，大約8000-10000張，具體數(shù)量取決于昆蟲的大小。Biss一般同時(shí)處理3張圖片，每張耗時(shí)2-4周。在展出中，這些照片被沖印至3米到8米寬，即使在很近的距離觀看照片也很銳利。

我們問(wèn)Biss如何選擇拍攝的昆蟲，他十分坦然，說(shuō)自己是一個(gè)比較“外貌協(xié)會(huì)”的攝影師。他跟James說(shuō)：“我想拍外表奇特的昆蟲，想要那些在某些方面與眾不同但同時(shí)又具有視覺(jué)美感，能讓我有所發(fā)揮的昆蟲。”他接著談到，“每次去博物館尋找拍攝對(duì)象，我們都會(huì)先坐下來(lái)討論它們有什么特別之處，然后我再通過(guò)攝影將其表現(xiàn)出來(lái)。如果某種特征對(duì)于學(xué)術(shù)非常重要，拍攝時(shí)我會(huì)通過(guò)布光來(lái)突出這種特征。James會(huì)在館藏中先搜尋，然后從成百上千個(gè)可供挑選的樣本中，給我那些最佳拍攝狀態(tài)的昆蟲樣本。很多館藏的昆蟲肉眼看起來(lái)不錯(cuò)，但最細(xì)微的瑕疵在高倍放大之后都會(huì)暴露無(wú)疑。因此，我們不得不放棄很多樣本。”

極限技法帶來(lái)新契機(jī)

Biss坦言，現(xiàn)在他接受的很多邀約完全是因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目。他正在拍攝一個(gè)關(guān)于細(xì)菌的項(xiàng)目，另外還有一個(gè)關(guān)于浮游生物和幼蟲的項(xiàng)目也在同時(shí)進(jìn)行。最近，他還在玻利維亞的叢林里呆了25天，拍攝一部自然紀(jì)錄片。他說(shuō)：“3年前，如果你告訴我，我未來(lái)80%的時(shí)間都花在拍攝不足5毫米的東西上，我肯定不會(huì)相信。由此可見(jiàn)，如果你做了別人無(wú)法做到的事，這會(huì)讓你獨(dú)一無(wú)二，你不再需要和其他人共享一個(gè)蛋糕。盡管機(jī)會(huì)有限，但是我成功了。”