“孤兒作品”，到底能不能用

最近，很多運營微信公眾號的自媒體人很煩躁，吐槽自己被一些職業打假人說使用了他有著作權的圖片，要求索賠。甚至還有人一臉懵逼地被告到了法院，判賠上萬元。最可怕的是，本來愉悅地玩著微信的，突然間被告知有成百上千的之前在網絡上隨便找的圖片是侵權的，要刪除和賠償。

網絡上到處能找到又大家都在用的那么多圖片、視頻、文字等資源，都是不能用的嗎？用了會侵權嗎？怎么樣才能避免侵權放心使用呢？這些問題，想必是每個使用網絡的人都會遇到的。

什么是孤兒作品

對于這些作品的使用和管理，是一個全世界都有爭議和亟待解決的問題。世界各地暫時解決的辦法也是五花八門，我們國家對此也暫未有明確的立法規定。

現在普遍認同將這種有版權，但是難以確定或者聯系不上作者的作品，稱為“孤兒作品”。一般來說，孤兒作品有幾種。一種是作者已經不在了，不可能出現著作權人的，有人稱之為“真正的孤兒作品”；一種是網上隨意能找到資源，但是沒有明確標注作者，使用者也懶得去找著作權人的作品（這也算一種分類？這就是侵權啊！），有人稱之為“偽稱的孤兒作品”；還有一種就是文章一開頭講到的，網上到處能找到，沒有標注作者，無論怎么努力都找不到作者或者聯系不上著作權人的作品，普遍被稱為“表見的孤兒作品”。

這種作品最為多見，也最常被用之后帶來麻煩。一般來說，這種表見的孤兒作品，它們的“爸爸”真的是不好找，但又不敢保證再也不會出現，保不準哪天就有“爸爸”跑出來找孩子，責任風險和作品的安全都長期處于不確定狀態，十分影響文化作品的傳播。

隨著互聯網技術的迅速發展，孤兒作品的問題日益受到關注。學界沒有統一說法，世界各國也沒有統一的認識和做法。

一些國家和地區的做法

英國和我國香港等地區：對于這個問題的解決，采取法定許可，就是法律規定特定人特定情況下可以使用，但要按照法律規定的數額付費。

韓國、加拿大、日本：韓國、加拿大、日本則采取政府強制許可，就是由使用人向政府部門申請使用作品，并繳納或者預存一定的錢給政府。

北歐的一些國家：采取著作權集體管理組織代表授權的模式，就是這些孤兒作品統一由第三方集體著作權組織管理，代為談判、授權、收取費用，等作者出現后交付。

我國的孤兒作品問題

我們國家這個問題十分突出，相信每個自媒體運營人都遇到過、苦惱過。但是我國現行著作權法律體系并沒有相關的規定。但是不用著急，2012年新的《著作權法修訂草案》已經關注這方面的問題，對孤兒作品有了原則性的規定。而且，修法程序已經正式啟動，相信不遠的將來就能頒布實施。

《著作權法修正案草案（2012）》中第25條規定：下列著作權的保護期尚未屆滿的作品，使用者可以向國務院著作權行政管理部門申請提存使用費后使用作品：（一）作者身份不明且作品原件的所有人經盡力查找無果的；（二）作者身份確定但經盡力查找無果的。前款具體事項，由國務院著作權行政管理部門另行規定。在上述修法草案的說明中，對上述規定作了說明解釋：所謂“孤兒作品”是指作者身份不明或者雖然作者身份明確但查找無果的作品。

近年來隨著數字網絡技術的發展，對于這類作品的使用是世界范圍內的討論焦點，特別是隨著谷歌公司“數字圖書館計劃”的推進，美國、歐洲等對此討論非常激烈。

為回應技術的發展和商業模式的更新，草案對“孤兒作品”探索性地作了原則規定，即對于此類作品，使用者可以向國務院著作權行政管理部門申請并提存使用費后使用作品。關于具體的審批和管理工作，草案規定由國務院著作權行政管理部門另行規定。

檢察官建議

那么，在立法還沒有完成的情況下，我們如何合理使用這些孤兒作品，盡量降低風險呢？

在查找挑選作品時，要做到：一是來源渠道合法，記錄過程。二是盡最大可能找尋著作權人，積極聯系。比如大家都熟悉知道的作品，就上網尋找公司或者作者的聯系方式，實在不知道，就聯系提供了作品的網站詢問。三是要善意、合理使用，注意使用篇幅盡量少，盡量使用在不需要展現孤兒作品本身藝術或者信息的地方，使用的時候注明出處、來源。四是準備好錢，當“爸爸”找上門來的時候給他合理的使用補償。五是自己用就好了，不要到處傳播。六是如果真的攤上事情了，不如就大家坐下來好好談一下，沒必要凡事都要起訴到法院，其實調解和協商也是不錯的選擇。