羅鋼
摘 要:歌唱要講究科學的演唱方法,這是對嗓音最有效的保護,小學音樂教師要通過三腔共鳴的歌唱訓練,來幫助學生提升歌唱的水平,讓他們在輕松自如的狀態中,享受歌唱的過程,提升歌唱的掌控能力。音樂教師要引導學生運用哼鳴找到頭腔的位置,體驗三腔比例的變化,實現音區上下運用的流暢自如,通過強調口腔的打開,來做到喉頭位置的放松,讓學生在三腔聯合協調的作用中,輕松自如的歌唱。
關鍵詞:演唱方法;三腔共鳴;歌唱水平;輕松自如
中圖分類號:G623.71文獻標識碼:A 文章編號:1992-7711(2018)21-066-1
三腔共鳴的歌唱是最科學的歌唱方法,音樂教師應該針對這一歌唱方法展開有效的訓練,引導學生通過哼鳴找到頭腔,體驗腔體比例,實現聲音的上下融會貫通,強調口腔的打開,做到喉頭的放松,用一系列有效的措施,找到歌唱的正確位置,讓三腔能夠得到自如的運用,達到共鳴歌唱的效果,有效提高學生的歌唱技能。
一、運用哼鳴訓練,感知頭腔位置
頭腔的運用是歌唱中十分重要的一項基本訓練,有人曾經說過:“誰掌握了頭腔,誰就掌握了歌唱”,可見頭腔在歌唱中是多么的重要。為了幫助學生找到歌唱頭腔的正確位置,音樂教師可以運用哼鳴的辦法,來展開有效的訓練,幫助學生體驗高位置的頭腔歌唱位置,實現高音的輕松歌唱。
例如在進行歌曲《木瓜恰恰恰》的學習時,教師在課堂中,就巧妙運用了哼鳴的訓練,幫助學生感知頭腔位置,輔助歌唱高音,讓歌唱變得更加輕松自如。哼鳴的訓練是體驗頭腔很有效的辦法,這種訓練能避免歌唱高音時的喊唱現象,能幫助學生學會輕聲歌唱,輕聲歌唱是頭腔歌唱的前提,只有將聲帶解放出來,做到咽喉部位的放松,才能找到頭腔歌唱的感覺。音樂教師引導學生雙唇輕輕碰在一起,上牙和下牙打開,舌尖抵住下牙齦,鼻孔微微張開,發聲的過程中,感覺聲音集中在眉心處。為了讓學生輕松歌唱高音,找到歌唱中頭腔的位置,教師結合哼鳴訓練體驗高位置的歌唱,幫助學生學會頭腔的運用,實現輕松的歌唱。
為了幫助學生學會輕松的歌唱,音樂教師引導學生運用哼鳴體驗頭腔的歌唱位置,讓學生輕松歌唱高音,這一訓練有效地避免了學生們歌唱中的喊唱現象,幫助他們學會輕松的頭腔共鳴歌唱。
二、體驗腔體比例,上下融會貫通
歌唱中旋律的起伏形成了音樂作品扣人心弦的聆聽效果,高中低音區在不斷的變幻中,呈現音樂作品豐富的情感內涵,這就要求歌唱者在演唱中要做到三腔運用的自如,高聲區講究頭腔比例多一些,低聲區要求胸腔共鳴多一些,三個腔體進行默契配合,實現三腔比例的科學運用,達到演唱過程中上下融會貫通的歌唱效果。
例如在進行歌曲《捉泥鰍》的學習時,音樂教師在歌唱訓練中,就著重進行了腔體比例的有效體驗,幫助學生實現上下融會貫通的歌唱,提升學生的歌唱水平。音樂教師可以通過自己以及優秀學生的示范演唱,幫助學生們找到歌唱中三腔比例的正確運用。由于每個人的嗓音條件不同,為此三腔運用過程中,音區的換聲點就會有所不同,這也導致了每個人和每個人在三腔比例的運用上也存在具體的差異,所以教師在教授的過程中不能千篇一律的來教授,要根據學生的實際嗓音進行正確的引導,幫助他們在不斷的發聲中進行真切的體驗感知,找到自己輕松自如的歌唱狀態,實現三腔共鳴比例的準確拿捏。
教師在引導學生進行三腔共鳴歌唱的時候,要注意引導學生體驗三腔比例的不斷變化,要通過高中低聲區三腔比例的自如掌控,來實現歌唱中聲音的圓潤統一,達到高低音區融會貫通的完美效果。
三、強調口腔打開,做到喉頭放松
要想實現歌唱中三腔共鳴的科學效果,音樂教師要強調歌唱中口腔的打開,只有做到口腔的完全打開,才能做到喉頭的放松,這是三腔共鳴歌唱最基礎的要求,音樂教師要采用科學有效的方法,幫助學生體驗咽喉部位的放松打開,這樣才能進一步提升學生的歌唱水平,帶領學生體驗三腔共鳴的輕松歌唱。
例如在進行歌曲《太陽出來喜洋洋》的學習時,音樂教師把口腔的打開作為最基礎的訓練內容,幫助學生體驗歌唱中的放松狀態,以便正確掌握三腔共鳴的歌唱方法。口腔打開不僅僅是要求學生張開嘴,還要引導學生體會喉嚨的打開,因為歌唱當中,我們講求的是兩張嘴的打開,一個是從外邊能夠看見的口型的打開,另外一個則是咽喉部位的打開,只有做到了這兩個嘴的同時打開,才能實現歌唱中三腔的共鳴,否則聲音很難做到統一位置、上下貫通。為了幫助學生體驗咽喉部位的打開,教師可以帶領學生體驗打哈欠的感覺,或者體驗吸氣的狀態,在這樣的體會中,學會歌唱中咽喉部位的打開,呈現更加通暢的音色。
口腔的打開、喉嚨的放松是三腔共鳴歌唱的基礎性訓練,音樂教師要作為強調訓練的內容,展開科學的引導,幫助學生找到歌唱的統一位置,用三腔共鳴實現音色的圓潤動聽。
總之,小學音樂課堂中,教師要注重歌唱方法的科學性引導,要結合哼鳴訓練、腔體比例訓練以及口腔打開訓練,來幫助學生掌握三腔共鳴的歌唱方法,通過科學的方法幫助學生保護嗓音,美化音色,提升自己的歌唱水平。
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