論獨(dú)弦琴演奏中裝飾音的運(yùn)用

■寧 慶（廣西藝術(shù)學(xué)院）

獨(dú)弦琴，京族民間弦鳴樂(lè)器。又稱獨(dú)弦匏琴、一弦琴。在我國(guó)主要流傳于廣西壯族自治區(qū)防城港市的京族三島（萬(wàn)尾、山心和巫頭）。

獨(dú)弦琴音色柔和而深沉，音樂(lè)強(qiáng)調(diào)聲韻兼?zhèn)洌暈閺椧簦瑢賹?shí)音；韻為彈音后的延續(xù)音，是以左手運(yùn)用搖桿的“拉”“壓”“搖”“揉”“拍”“抹”“碰”“回”等演奏技法展現(xiàn)的滑音、顫音等裝飾音，屬虛音。虛實(shí)相生使旋律線往復(fù)于延綿、輕柔的樂(lè)音之中，給人以輕盈、安詳、圓潤(rùn)和吟誦般的微妙之感，體現(xiàn)出婉約、含蓄、深沉、空靈、陰柔之美；動(dòng)靜相間的節(jié)奏與散中有序的節(jié)拍，體現(xiàn)出獨(dú)特的形式美。

■獨(dú)弦琴的形制及音高特點(diǎn)

在民間，獨(dú)弦琴大致可分為木制和竹制兩種，均由琴身、弦軸、搖桿、共鳴筒、琴弦等部分組成。據(jù)《新唐書(shū)·南蠻傳·驃傳》記載:“獨(dú)弦匏琴，以斑竹為之，不加飾，刻木為虺(H ui)首（即為小龍首)，張弦無(wú)軫，以弦系頂……此一弦五音備，弦音為太簇。”根據(jù)古今律制推算，太簇的音高為現(xiàn)代的音名D音。獨(dú)弦琴定弦常以A音定弦，有時(shí)也以小字組的c或d音定弦。獨(dú)弦琴音域從琴弦松弛音到緊張音，其音域約為大字組E到小字三組的#c3，近4個(gè)八度。

■獨(dú)弦琴演奏中“聲”的表達(dá)與“韻”的展現(xiàn)

獨(dú)弦琴演奏技法大致可概括為“聲”與“韻”兩個(gè)部分。在獨(dú)弦琴演奏中的右手主要職“聲”，通過(guò)右手彈奏整個(gè)樂(lè)曲的旋律框架，控制音色、速度、強(qiáng)弱。左手主要職“韻”，運(yùn)用各種作韻技巧對(duì)音樂(lè)加以潤(rùn)色，使之營(yíng)造出更加濃郁的民族風(fēng)格特點(diǎn)。

（一）“聲”的表達(dá)

泛音演奏是獨(dú)弦琴的一大特色，演奏者右手持挑棒撥弦或佩戴甲片撥彈。演奏時(shí)，將右手懸置在琴弦上方，食指指尖輕靠大指指尖，與其他手指一起自然彎曲且保持圓弧形。在演奏過(guò)程中，手掌右側(cè)掌緣或小指第一關(guān)節(jié)輕觸琴弦上的切弦點(diǎn)，食指指尖佩戴甲片在彈奏位置上方撥彈琴弦，在撥彈琴弦的瞬間，右手掌緣自然靈巧地抬起離開(kāi)琴弦。

通過(guò)右手掌右側(cè)掌緣或小指第一關(guān)節(jié)“切弦”于弦的二分點(diǎn)、三分點(diǎn)、四分點(diǎn)、五分點(diǎn)、六分點(diǎn)、八分點(diǎn)所發(fā)出的泛音，被稱為“自然泛音”。若空弦以“do”為例，第一點(diǎn)位到第六點(diǎn)位的6個(gè)自然泛音形成了一個(gè)由純五度、純四度、大三度、小三度，純四度構(gòu)成的6個(gè)自然泛音列。獨(dú)弦琴的泛音分布如圖（以0=1為例，即空弦為“Do”）：

右手演奏音位Ⅵ Ⅴ Ⅳ Ⅲ Ⅱ Ⅰ（切弦點(diǎn)）

（二）“韻”的展現(xiàn)

由于獨(dú)弦琴特殊的形制特點(diǎn)，搖桿演奏具有獨(dú)特性，左手搖桿演奏時(shí)，手指自然彎曲呈圓弧狀，通過(guò)左手小指跟關(guān)節(jié)輕觸搖桿和左手大指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)同時(shí)拉、壓等演奏技巧改變琴弦的張力,提高或降低發(fā)音的高度，從而產(chǎn)生豐富多彩的“韻”。廣西歌舞團(tuán)著名獨(dú)弦琴演奏家李平先生將左手演奏技法大致分為 “拉”“壓”“搖”“揉”“拍”“抹”“碰”“回”等8種。廣西藝術(shù)學(xué)院陳坤鵬教授將左手技巧更加細(xì)化，“搖”分有“顫搖”“挽搖”“拉搖”“推搖”等幾種類型，同時(shí)還有“旋手”“輪指”等特殊技法，這些“韻”極大豐富了獨(dú)弦琴樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

筆者認(rèn)為，獨(dú)弦琴的“韻”即裝飾音的演奏技法大體可分為吟揉類、按滑類、倚音類和特殊裝飾音四大類。其中屬于吟揉類的技法有“搖”“揉”；按滑類的技法有“拉”“壓”；倚音類的技法有“拍”“碰”“抹”；特殊裝飾音的技法有“回”“輪指”等。

吟揉類技法類似拉弦樂(lè)器左手揉弦的效果。吟揉類技法的“搖”分為“搖弦”“壓搖”和“拉搖”3種，基本都是通過(guò)左手大指、中指、無(wú)名指輕“扣”搖桿，小手指輕貼搖桿外側(cè)，食指與大拇指自然彎曲輕微搖動(dòng)搖桿完成，區(qū)別在于音高的改變。“搖桿”不動(dòng)音高不變，常用于四分音符、二分音符和切分音的演奏。“壓搖”是“壓弦”與“搖弦”兩種技法的結(jié)合，常用于演奏下行二、三度音程。“拉搖”是“拉弦”和“搖弦”兩種演奏技巧的結(jié)合，常用于演奏上行二、三度音程。“揉弦”技法是左手大指、中指、無(wú)名指輕“扣”搖桿，中指、無(wú)名指在搖桿上可看作是輕微上下滑動(dòng)，頻率由慢漸快，“揉弦”技法常用于演奏時(shí)值較長(zhǎng)的“尾音”。

這是樂(lè)曲《敖包相會(huì)》的第一樂(lè)句，此樂(lè)句同時(shí)采用了4種“搖”桿的演奏技法，音程關(guān)系多以二度、三度為主，音樂(lè)情感若離若棄，纏綿悠長(zhǎng)。

簡(jiǎn)單說(shuō)明，l a到do音用的是“拉搖”，在本音上進(jìn)行拉桿上行小三度音程自然過(guò)渡到虛音do音。La過(guò)渡到sol音用的是“壓搖”，下行大二度的音位，再快速下行到m i。之后m i過(guò)渡到sol上行小三度用的是“拉搖”。樂(lè)句的最后長(zhǎng)音“空弦l a”運(yùn)用的是“揉弦”。這樣的技巧處理不僅使曲調(diào)更加柔美而富有歌唱性，而且將獨(dú)弦琴空靈婉轉(zhuǎn)的音色發(fā)揮得淋漓盡致。

按滑類的技法類似拉弦樂(lè)器左手上下滑音的效果。“拉弦”“壓弦”演奏方法是左手大拇指緊貼搖桿上端內(nèi)側(cè)，小指頂著搖桿外側(cè)，食指、中指、無(wú)名指自然彎曲輕扣搖桿，左手手腕帶動(dòng)大指內(nèi)側(cè)，自然用力向外拉動(dòng)搖桿或向內(nèi)壓琴桿。通過(guò)搖桿柔韌度的伸拉變化，從而改變琴弦張力使音高發(fā)生各種變化，往左外向拉搖桿琴弦被拉緊音高上升，往右內(nèi)向壓搖桿琴弦松弛音高下降。

這是獨(dú)弦琴獨(dú)奏曲《心弦》的主題動(dòng)機(jī)樂(lè)句，也是全曲的核心句，第一泛音做低音sol,主干音是sol、re，樂(lè)句中所有的m i音，是由re的上滑音完成的。值得一提的是：原本sol、re都可以用泛音直接彈奏出來(lái)，但曲作者強(qiáng)調(diào)了re由sol下滑音的技法處理，緊接著re l a do運(yùn)用了先下滑音再上滑音連用的處理方式，最后一個(gè)樂(lè)匯sol到do、sol到l a均用了上滑音技巧完成。此樂(lè)句充分運(yùn)用上下滑音的演奏技巧，不僅展現(xiàn)了獨(dú)弦琴同位異音的特點(diǎn)，同時(shí)其抒情柔美、委婉動(dòng)人的旋律恰似深情的歌唱,“唱”出了京族兒女對(duì)海島家鄉(xiāng)無(wú)比的熱愛(ài)。

倚音類技法是獨(dú)弦琴演奏中不可忽略的技巧之一，它不僅豐富了獨(dú)弦琴的演奏技法，還大大增強(qiáng)了樂(lè)器和樂(lè)曲的表現(xiàn)力。倚音技法能使平淡無(wú)奇的曲調(diào)裝飾得美妙動(dòng)聽(tīng)，音色純樸圓潤(rùn)，近似人聲的效果，又能讓演奏者發(fā)揮高超技術(shù)，把樂(lè)曲裝飾得恰到好處，使音樂(lè)更加富有韻味。

倚音是依附在本音前后的對(duì)主音起裝飾作用的音。倚音所占的時(shí)值很小，裝飾在本音前面的叫前倚音，裝飾在本音后面的叫“后倚音”，運(yùn)用“抹”“拍”“碰”技法奏出，獨(dú)弦琴演奏中前倚音運(yùn)用較為廣泛，而“后倚音”由于獨(dú)弦琴特殊的演奏習(xí)慣，已演變成一種顫音的形式。

這是樂(lè)曲《京島漁歌》引子部分，第五小節(jié)中運(yùn)用了連續(xù)的“碰弦”“抹弦”技巧，速度由慢漸快，力度由強(qiáng)漸弱，給人以無(wú)限的遐想。引子結(jié)尾處連續(xù)運(yùn)用了“拍弦”技巧，此技巧多用在時(shí)值較短的同音反復(fù)的旋律片段中。左手手指自然彎曲輕握搖桿，演奏時(shí)，食指微微張開(kāi)，在本音彈出后，食指輕拍搖桿上端并迅速順勢(shì)往下抹，使之產(chǎn)生輕微的滑音效果。使用“拍弦”時(shí)應(yīng)注意，左手手腕帶動(dòng)食指發(fā)力要輕巧且不能“粘住”搖桿，要讓搖桿迅速回到本音，使之音色飽滿圓滑，具有顆粒性，柔美纏綿，生動(dòng)地展現(xiàn)了漁民搖著船槳哼著漁歌,“余音裊裊”在海上漸行漸遠(yuǎn)的情景。

特殊裝飾音的技法有“回”“輪”。“回弦”這是一般樂(lè)器復(fù)倚音的記譜方式，演奏與復(fù)倚音基本相似，如樂(lè)曲《心弦》的引子中“碰弦”與“抹弦”交替進(jìn)行，由慢漸快，產(chǎn)生上下大二度回旋音的聽(tīng)覺(jué)效果。

■獨(dú)弦琴裝飾音運(yùn)用規(guī)律

從如上描述我們不難發(fā)現(xiàn)，獨(dú)弦琴演奏中裝飾音的運(yùn)用帶有一定的規(guī)律性。

（一）是自然泛音上的裝飾，這是最普遍的手法，大多數(shù)的裝飾音都可用于此。產(chǎn)生這種現(xiàn)象，筆者認(rèn)為有兩個(gè)原因：其一，從獨(dú)弦琴的音位圖上我們可以看出，所有的泛音點(diǎn)都是該調(diào)的骨干音，也是樂(lè)曲的主和弦音，傳統(tǒng)的獨(dú)弦琴全部使用泛音演奏,這是與其他弦樂(lè)器不同的顯著特點(diǎn)。特殊的發(fā)音原理造就了其縹緲柔潤(rùn)的音樂(lè)感覺(jué)，而這些主和弦音具有相對(duì)穩(wěn)定感，所以對(duì)其進(jìn)行修飾成了自然。其二，有道是：“右手造音，左手做韻，音務(wù)珠圓，韻求氣貫，雙手配合，音韻并茂。”僅僅右手“用指輕利，取聲溫潤(rùn)”顯然是不夠的，關(guān)鍵要做到“聲韻皆有所主”，在彈奏自然泛音時(shí)左手是不需要任何輔助動(dòng)作的，即左手從音的提取中解放出來(lái)，而此時(shí)它就多了一項(xiàng)功能——裝飾，左手完全解放，使它可以完成很多的技法，如：拍碰、彈拍、碰桿、回音等。

（二）是長(zhǎng)音上的裝飾，這是很多樂(lè)器演奏共有的特性。由于傳統(tǒng)獨(dú)弦琴形制構(gòu)造上的不足，發(fā)音比較遲鈍，音量小，余音短暫，表現(xiàn)力相對(duì)較差，改良后的獨(dú)弦琴，利用拾音器對(duì)琴弦振動(dòng)拾音，增加了擴(kuò)音系統(tǒng)，除可自如的吟弦外，為延長(zhǎng)余音和“做韻”孕育了條件。此外，樂(lè)曲中較長(zhǎng)的音符時(shí)值也給予裝飾音提供了展示的空間。所謂“求之弦中如不足,得之弦外則有余”。獨(dú)弦琴長(zhǎng)音上的裝飾是比較多樣化的，除了揉弦、搖弦等一些技法外，還運(yùn)用一些技法組合，如拉搖、壓搖、回弦的組合，在長(zhǎng)音彈出后根據(jù)樂(lè)曲節(jié)奏有規(guī)律的交替進(jìn)行，得到一種此起彼伏的音響效果，風(fēng)格鮮明，韻味獨(dú)特。

（三）音尾的裝飾，這也是最能體現(xiàn)獨(dú)弦琴音樂(lè)風(fēng)格的裝飾手法，獨(dú)弦琴區(qū)別于其他固定音高樂(lè)器就在于“以韻補(bǔ)聲”。“聲”為音之本，“韻”為余音所依，通過(guò)左手的各種技法變化，使本音得到了裝飾和潤(rùn)色，已達(dá)到“聲”斷“韻”在的獨(dú)特韻味，讓人回味無(wú)窮。

■結(jié) 語(yǔ)

獨(dú)弦琴是一種富有韻味的樂(lè)器，裝飾音能使獨(dú)弦琴樂(lè)曲旋律更加優(yōu)美、細(xì)膩，更具韻律感，對(duì)于更深入地揭示音樂(lè)內(nèi)涵，更細(xì)微地抒發(fā)演奏者內(nèi)心情感，都具有特殊的作用。因此，有人說(shuō)裝飾音是獨(dú)弦琴音樂(lè)的靈魂。裝飾音作為獨(dú)弦琴音樂(lè)的一大特色當(dāng)然不止筆者上述只言片語(yǔ)。一根搖桿上如此多的技巧變化也不是如上的規(guī)律可囊括的。值得說(shuō)明的是現(xiàn)在能看到的獨(dú)弦琴譜中，很多都沒(méi)有標(biāo)記演奏法，這多少給演奏帶來(lái)不便，但也給了演奏者更多自由發(fā)揮的空間。何處裝飾，如何裝飾，音樂(lè)風(fēng)格如何表現(xiàn)等，都要靠演奏者去體驗(yàn)、實(shí)踐，方能感受到獨(dú)弦琴的魅力。