淺談書畫修復

任毛毛

摘 要：中國書畫是中華民族一種獨特的傳統文化藝術，源遠流長。中國書畫修復又是一門綜合的學科。但就目前而言，書畫修復的從業人員水平并沒有達到一個理想的程度，造成一些優秀書畫珍品不可逆的損失。文章就書畫修復的步驟需要注意的事項談了幾點看法。

關鍵詞：書畫修復；綜合性學科

古代書畫裝裱修復技術是中國傳統工藝，用于修復古代書畫珍品。許多古代書畫作品保存不當，出現空殼脫落，或由于潮濕霉菌的環境保存不良導致腐爛破裂。這些損壞大多可以修復，從而延長書畫作品的壽命。書畫修復的技藝屬于國家級非物質文化遺產之一。書畫修復的好壞直接影響到書畫保護的問題。書畫修復和搶救是博物館書畫工作的重要環節，很多古舊字畫殘損珍品，通過精心修復保護再次出現在世人眼中。

首先是從庫房提出殘損的書畫作品。對于孤本和珍貴的殘損書畫作品，必須要有修復前的記錄拍照，分析紙質、絹質、托紙、畫心的現狀，包括記錄畫心的大小尺寸，對畫心裝裱前的現狀進行各個角度的照相記錄，包括色彩、款式、印記等各個微小的細節，這些都關系到修復方案的擬定，并可以作為驗收時的依據。這一過程還需要注意的是漂白粉、揭底、裁剪、漂洗、補缺、全色等各方面的使用與否都要在修復方案中確認。周嘉胄①《裝潢志》：“茍欲改裝，如病篤延醫。醫善則隨手而起，醫不善則隨劑而斃。”所以，選擇一個合適的裝裱師、修復師是很重要的。

做好準備工作后，開始修復工作的第一步——揭棄舊裱件。米芾在《畫史》中將揭裱的成敗視為書畫的生命。“書畫性命，全關于揭。”這句話足見揭有多重要，“揭”的水平如何將會給書畫壽命帶來決定性影響。張彥遠《歷代名畫記》有清洗畫心的語句：“古畫必有積年塵埃，須用皂莢清水數宿漬之，平案扦去其塵垢，畫復鮮明，色亦不落。”清洗畫心不僅僅只是為了美觀，更是對書畫的一種保護方式。將破損的書畫作品鋪在工作臺上，反面朝上，排刷蘸干凈的水輕輕將背面濡濕理平，將塑料膜覆蓋保持水分進行封固，使原漿失去粘性易于揭棄裱件。先揭背紙，再揭托紙，根據具體情況可以用鑷子揭或者用手指摩、搓，每次所揭的范圍不宜過寬或過長，要在保證畫心安全的前提下，揭除背紙和托紙，需要循序漸進，心平氣和。一兩日之后即可進行下一步工作。

第二步——修補殘缺。用刀將殘損邊口刮成斜坡，將準備好的補紙對好紋理放于殘損處，用濕毛巾壓實，然后再將補紙多余的地方去除。這里要注意補紙的材料的選擇，就像補衣服一樣，絲綢補絲綢、棉布補棉布、帛錦補帛錦，除此之外還要求色澤相近、紋理相同，經緯絲縷、紙張簾紋相符，即質（質地）、紋（簾紋、絲紋）、光（包漿）、色（顏色）四大要素相符。眾所周知，隨著科學技術千百年來的發展，各個朝代、各個地區生產出來的紙、絹、帛都不一樣，所以就現在而言找到一塊完全相符的材料是不太容易的事情，只能去找一些相似的材料進行補缺。補料選配后，需根據畫心的顏色染配托紙，其一般標準是略淺于畫心最淺處調色染配。但最重要的是切記不能胡亂瞎補，胡亂瞎補不僅畫面難看，同時也給以后的修補造成了一定困難。

第三步——托畫心。將配染好的托紙托在畫心背面，殘損不嚴重的可以直接用漿糊水刷在畫心背面直托，腐爛比較嚴重的要進行覆托。這里要注意的是，托好的畫心不要著急上墻，因為有殘損的書畫作品的紙質一般強度較差，加之濕度大，急于上墻定型很容易斷裂。所以要做的就是托好畫心后，把它放在吸水紙或者報紙上，讓它自然干后噴水潤濕再上墻。畫心托好晾干后，需在其斷裂縫的背面粘貼折條——寬為0.3厘米左右的宣紙條，防止畫心繼續損傷。

第四步——去污。去污要根據污染程度選取不同的洗滌方式，這里主要講三種情況：水漬、霉斑和反鉛②。水漬：用熱水沖洗后，用冷水沖洗除去污漬。這里要注意的是，水量大小和時間長短完全依據具體情況而定。書畫作品用紙有生有熟，有皮紙、金箋、粉箋、竹料、棉料等各種紙，不同的紙要用不同的方法。霉斑：將高錳酸鉀和溫水混合均勻，用棉簽涂抹在霉斑上，幾分鐘內高錳酸鉀溶液顏色由紫色變為深棕色，然后用溫水與草酸混合均勻為還原劑，涂在霉斑上，之后用溫水洗干凈藥水，再用冷水沖洗干凈。返鉛：用過氧化氫溶液（雙氧水）與冷水混合均勻，然后用棉簽點蘸在返鉛處，污染面積大的話可以用小排刷洗刷，沒有鉛印的地方要立即用冷水沖洗掉藥物。

第五步——全色接筆。經過了揭、補、托、去污后，為了更好地還原書畫作品的原貌，還需要對局部筆墨色彩殘缺處進行全色接筆。用黃明膠和明礬均勻調兌膠礬水，口嘗在甜澀之間，需要因畫、因時、因人而異。打膠礬時，畫心背朝上平鋪，用排刷刷勻。再將畫心平貼在貼臺或大墻面上，等待畫心貼干后，用毛筆以顏色墨色烘染全色填補殘缺。先用膠礬水，目的是不使墨色暈開，將調配的墨色比例與書畫上墨色比例協調起來，銜接要不容易看出來痕跡。這里要注意的是修復的可逆性。畫心破損的書畫，要補上絹紙，修補畫心；畫有殘缺的，需要請高手把畫補充完整；而沒有畫意的用色墨補全就好。接筆是很有難度的，沒有接受過中國畫技法訓練的接筆師是沒有辦法接受接筆工作的，專職的接筆師要有很強的模仿各家各派的能力，更需要有扎實的技法功底。全色和接筆的目的是為了減少觀者的視覺干擾，更好地欣賞繪畫，而不全色是為了回歸原畫的真實性和歷史性。全色和補筆的優勢在于減少觀者欣賞繪畫的視覺干擾，不全色和不補筆則是要讓觀眾知道以前的繪畫作品經歷了多大的破壞，全色和補筆的缺點是掩蓋了畫面的真實性和歷史性。全色和接筆是沒有明確的標準的，最眾所周知的標準就是“四原則和六性質”。“四原則”是最小干預原則、最大信息保留原則、文物修復安全原則、再處理原則；“六性質”是具有經驗性、專業性、科學性、規范性、藝術性和創新性。

為了確保書畫作品的安全，殘損的書畫作品經過揭、補、托、去污、接筆后要及時交回庫房。庫房里的溫、濕度及環境等各方面都要達到保存條件，這樣更易于保護書畫作品。殘損的書畫文物藏品不利于研究、陳列，所以書畫作品必須要加以修復后才能更好地利用。社會在發展，時代在進步，一切的科學文化藝術也在不斷地向前發展，書畫愛好者越來越多，書畫人才也接踵而來，書畫修復也同樣需要人才。書畫修復的對象不僅是涂上了國畫顏料的紙絹，而是包括材料、畫意、古色和富有生命力、夾有作者感情的復合體藝術品。之所以要對書畫修復的每一步都進行記錄、建卡、編目、查閱和研究，是因為古書畫不僅僅是一件藝術作品，它還包含著文學、繪畫、歷史、書法等方面的學術價值和審美價值。

文物修復是一把雙刃劍，在修復過程中，會有一定程度的損傷。眾所周知的“四則六性”是文物修復時的度量衡。為了節省時間，有些人習慣性地重新揭裱。有些人把畫心的閑置空間作為眼前利益的補充，這種“挖肉補瘡”的做法，實際上是對書畫作品的嚴重破壞。在處理文物時，我們不應該拿著筆在想象的基礎上進行拼湊和接筆，不應該將剩存的畫意重新拼湊組合，更不能將真品與偽畫嫁接在一起。

筆者希望可以將書畫修復建立成以藝術審美和科學技術為前提和理論、技術為核心的綜合性學科，有關的部門也可以考慮建立一些細化的、操作性較強的文物修復的規章制度。這樣，培育出既有精湛技術，又有科學技術和藝術審美的綜合素質的書畫修復人才就指日可待了，并且也將大大減少被修壞或者修殘的書畫藏品數量，對書畫藏品也是很好的保護。書畫修復工作的這種改變任重而道遠，但必須要做，也必須要抓緊做。

參考文獻

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