走上熒屏的貴州故事

文_當(dāng)代貴州融媒體記者 / 李思瑾

8月20日，歷經(jīng)三個(gè)月拍攝的電影《極度危機(jī)》，在貴州都勻殺青。

電影《極度危機(jī)》取材于80年前紅二、六軍團(tuán)在畢節(jié)創(chuàng)建黔西北革命根據(jù)地暨貴州黔大畢革命根據(jù)地的史實(shí)，主人公李菁菁是野戰(zhàn)部隊(duì)醫(yī)院的一名小護(hù)士，愛(ài)人賀湘云奮斗在前線殺敵，她奔走于后方救人。

“《極度危機(jī)》是一部彰顯忠誠(chéng)、信仰與英雄主義的主旋律電影。我們創(chuàng)新性地在紅色影片中植入了蒙太奇表現(xiàn)手法?！睋?dān)任編劇的貴州省文聯(lián)主席、省作協(xié)主席歐陽(yáng)黔森透露。

早在12年前，同樣以長(zhǎng)征為題材的電視連續(xù)劇《雄關(guān)漫道》就在央視綜合頻道黃金時(shí)間播出，與《極度危機(jī)》不同，《雄關(guān)漫道》以虛構(gòu)的小人物和真實(shí)的大人物并駕齊驅(qū)，共同推進(jìn)事件、抒發(fā)情懷和表達(dá)主題，其真實(shí)厚重的歷史質(zhì)感使之具有史詩(shī)性、文獻(xiàn)性品格。

貴州憑借得天獨(dú)厚的文化資源，影視作品數(shù)量呈現(xiàn)“井噴式”增長(zhǎng)，而從《雄關(guān)漫道》到《極度危機(jī)》，體現(xiàn)出貴州影視作品敘事的嬗變：由表現(xiàn)波瀾壯闊的革命歷史的宏大敘事逐漸轉(zhuǎn)向個(gè)體在時(shí)代大浪潮中的抉擇與堅(jiān)守，同樣關(guān)乎民族與歷史，但以較小敘事由頭切入，放大一個(gè)歷史瞬間或引出一段時(shí)代畫卷。

史詩(shī)性的電視連續(xù)劇如《雄關(guān)漫道》《絕地逢生》《奢香夫人》《二十四道拐》等，以歷史的演變發(fā)展為時(shí)間軸，作品的主要內(nèi)容與史實(shí)的基本軌跡大體保持一致。

電影《天渠》劇照。（遵義市委宣傳部供圖）

而今年貴州新上映的《出山記》《文朝榮》《天渠》等幾部電影，則將人物、事件置于社會(huì)歷史背景之中，由此將個(gè)體的“小我”升華到時(shí)代的“大我”，從而反映出主人公的家國(guó)情懷：《出山記》以樸素而真誠(chéng)的鏡頭記錄了一個(gè)普通的基層干部申修軍在瑣碎扶貧事務(wù)中的堅(jiān)持，再現(xiàn)了完整生動(dòng)的扶貧過(guò)程；《文朝榮》講述了海雀村老支書在自然環(huán)境極其惡劣的情況下，帶領(lǐng)群眾植樹造林、戰(zhàn)天斗地、絕地求生，讓曾經(jīng)“苦甲天下”的海雀村變成了“林茂糧豐”的幸福村的故事；《天渠》演繹了遵義草王壩村老支書黃大發(fā)帶領(lǐng)全村黨員干部群眾，歷時(shí)36年，繞三重大山、過(guò)三道絕壁、穿三道險(xiǎn)崖，鑿出一條長(zhǎng)9400米的“生命渠”，結(jié)束了千百年來(lái)滴水貴如油的歷史傳奇……

目前，以輕喜劇的表現(xiàn)形式、以花茂村為藍(lán)本、展現(xiàn)遵義新農(nóng)村的變遷與脫貧攻堅(jiān)決心的電視劇《花繁葉茂》已經(jīng)完成劇本創(chuàng)作，以正安吉他產(chǎn)業(yè)發(fā)展為原型、農(nóng)民工返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)為題材的電視劇《吉他兄弟》，目前也進(jìn)入籌備階段……

一批以貴州為背景或主要故事人物的電影電視劇涌現(xiàn)熒屏，影視文化領(lǐng)域的“貴州現(xiàn)象”無(wú)疑在2018年這個(gè)特殊的年份里，為跨越式發(fā)展的貴州書寫了濃墨重彩的一筆。

“貴州的文化特質(zhì)，通過(guò)影視這個(gè)手段得到了很好的展示。影視文學(xué)的突出表現(xiàn)，讓貴州文化內(nèi)涵更加深厚。”歐陽(yáng)黔森說(shuō)。