我國網絡小說改編為影視產品的利弊分析

王文武

（云南師范大學 云南 昆明 650106）

一、我國網絡小說改編為影視產品的優勢

（一）龐大的讀者群。網絡小說擁有龐大且固定的讀者群。若被影視的“伯樂”看中某部網絡小說這匹“千里馬”，影視產品一旦問世，廣大的讀者們愛屋及烏，自然會產生想去一睹小說搬上熒屏的風采。既是小說又是影視作品的《小時代》，想必大家都不陌生，這是郭敬明的小說和影視作品。據不完全統計，郭敬明的固定讀者粉絲擁有2000萬人，他轉型當導演拍攝影視作品，他選取《小時代》也是考慮小說本身的讀者群，以及自身的粉絲數目，擁有眾多讀者群的他，拍攝影視作品無疑是提前給自己吃了一顆定心丸。

（二）小說的故事性含有影視創作的規律。網絡小說極強的故事性符合影視創作的特點。與此同時，網絡小說在懸念設置上別出心裁，引人深思，使讀者流連忘返，回味無窮。網絡小說對故事懸念的設置也恰恰符合影視制作的特點。以往一些優秀的傳統小說，因缺乏情節性和懸念的設置，不能順利地拍攝成影視作品，而網絡小說恰巧就完全具備拍攝成影視作品的條件。

（三）網絡小說改編成影視的性價比高。在我國，網絡小說改編成影視產品的性價比高。與真正文學作家相比，網絡小說作家的改編費用低廉，不及改編的熱播影視劇一集的價格。例如；《失戀三十三天》以900萬元的成本拿下3億5000萬元的票房。與高昂的影視版權費用相比，網絡小說成為有待挖掘的金礦。隨著社會的發展，觀眾品味的提高，自然推動著影視拍攝成本的提高，網絡小說的價格低廉，這無疑是影視制作公司的一大福音。

二、我國網絡小說改編為影視產品的局限性

（一）網絡小說內容的限制。首先，部分網絡小說內容不符合法律和業內規定，造成拍攝難度大等問題，很難將小說進行影視劇轉換。其次，還有大部分網絡小說題材敏感、內容冗雜。例如，2009年的搞笑作品《史上第一亂》描述的是古代王侯將相穿越到現代發生的趣事。因此，有許多網絡小說由于內容冗雜、題材敏感，難以與觀眾見面。再次，網絡小說的內容要與時俱進。十九大以來，習近平總書記多次強調要大力發展中國特色社會主義文化，傳承優秀文化。更為值得注意的是，網絡小說魚龍混雜，可以說只要會打字就可以成為網絡小說的寫手。因此，網上的點擊率成為影視制作公司的第一次篩選。不僅僅是制作公司，個人也會尋求點擊量高的網絡小說閱讀，這可以算得上是“以貌取人”了。在這種方式下，有些好的作品，耐人尋味、值得深思的作品就成為炮灰，沒有人發現，也不會有人愿意去發現，因為在第一次篩選當中已經被判了死刑。

（二）網絡小說的模仿與抄襲。在金錢利益的驅使下，網絡小說的改編如火如荼。影視制作公司看到了網絡小說的低成本投入和高產出，紛紛到網絡小說改編市場里分一杯羹。首先，由于眾多影視制作公司投資網絡小說的改編，網絡小說作家和網絡寫手各顯其能，加大了小說的出產量，卻忽視了小說的質量。其次，一些網絡寫手在金錢的誘惑下，尋找當下熱播的改編影視劇，對劇情適當修改，加上自己所謂的創意，儼然一部新作就這樣誕生了。再次，某些網絡作家也跟風模仿當下熱播影視劇，有些作家甚至冒著惹上官司的風險，依然我行我素。最后，一些網絡作家干脆是赤裸裸的抄襲，他們明知不可為而為之，反其道而行。他們會做些調查，確定當下熱播的類型，保證有大量觀眾關注，完全不考慮原作者的感受，裝出一副很委屈的樣子。他們知道侵權的賠償僅僅是小說版權的九牛一毛。至于名聲問題，他們會當作是炒作自己的一種方式。這種既賺到錢又能提高知名度的買賣，何樂而不為呢？在網絡小說改編的市場化中，這種模仿與抄襲的事件屢見不鮮。據中國新聞網報道，當下熱播劇《花千骨》抄襲了《花開世紀》。盡管有此類報道，這絲毫不影響觀眾對《花千骨》的喜愛程度，《花千骨》的作者已經了解了大眾市場的需要，迎合了觀眾的口味。

（三）網絡小說的人物及情節對影視業的影響。網絡小說改編為影視產品困難重重。第一，網絡寫手寫的小說篇幅較長，多為靈感到來一發不可收拾，沒有固定的情節，只要讀者愿意去看，網絡寫手就會無限制地寫下去，隨心所欲，率性而為。網絡小說并沒有刻意地設置情節，但是，影視劇是在有限的時間內對人物、情節、戲劇沖突的展開。影視制作靠的是聲音、文字、畫面等，并非單純的文字，從單純文字到聲音、文字、畫面的轉化，是需要專業人員來完成的，它既要符合網絡寫手的邏輯，又要做到不折不扣的吸引觀眾，卻非易事。第二，網絡小說在人物設置上，主人公多為獨一無二，是無可替代的優秀角色。在影視劇中，當期待的主角出場時，觀眾們議論紛紛、各說不一。對觀眾來說，每個人的審美標準不一樣，網絡小說的改編之路任重而道遠。