電影《肖申克的救贖》中的基督教文化內涵解析

趙 棟

（曲阜師范大學 傳媒學院， 山東 日照 276800）

基督教作為世界三大宗教之一，其影響力廣泛滲透到西方政治、經濟、文化、社會等各個領域。同時以基督教文化為主題的影視作品，覆蓋著西方國家的各個地區和階級，相當數量的電影作品對大眾了解西方的主流價值觀和基督教文化有著重要的作用。基督教倡導的世界觀及經典的教義成為了電影創作者的藝術靈感來源。

《肖申克的救贖》是一部蘊含了基督教文化的經典劇情犯罪電影，影片講述了年輕有為的銀行家安迪被冤枉殺害了他的妻子和其情人,原本要在肖申克監獄度過余生，但他憑借自己的智慧和信仰，改變了監獄里被體制化的同伴，揭露出監獄強制剝脫人性的黑暗，竭盡全力用二十年時間挖出一條通往外界的地道成功越獄。影片相對平緩的敘述中蘊含了大量的基督教文化元素，堅持對上帝的信仰、對新生活的希望及對監獄體制化的反抗，映照出作品背后隱喻的社會內涵和人性追求。

一、表意性物件暗喻人之信仰

電影作品中，創作者借助表意性物件傳達具有深層寓意和代表性的信息，使客觀的物象經過藝術加工后作為一種隱喻符號存在，影片內容含蓄而有韻味，其蘊含的文化內涵與價值觀更具有深度。

世人皆知《圣經》是基督教徒進行自我約束的道德尺度，也是其力量無限迸發的精神源泉，本部影片中最具有表意性的物件當屬安迪手中的《圣經》。監獄中閉塞、艱辛的生活對于安迪來說無疑是肉體與精神上的雙重折磨，作為一個虔誠的基督教徒唯一能寬慰他的便是進入肖申克監獄時手里拿到的《圣經》。他向往自由，將自己的信仰放在了本被挖空的《圣經》之中，而《圣經》里裝著的那把小鶴嘴錘子幫助安迪成功打通了通往外面自由世界的通道，離開封閉黑暗、強權罪惡的肖申克監獄，完成自我救贖的壯舉。在經典著作《圣經》中，神的兒子耶穌為了彌補全人類的罪過而被錘子釘死在十字架上，然而死亡后不久的耶穌卻又復活，為世界上罪過的人類傳播生命的希望。影片中，安迪被封閉在肖申克監獄內，原本和獄友一樣在監獄中度過漫長的一生，然而藏在《圣經》中的小鶴嘴錘使他重新獲得新生，這喻示著世人靠著對基督教的信仰，終將會得到救贖。

二、鏡像語言反襯出生之希望

通過多元化的鏡像語言，對不同律動的畫面和聲音進行銜接，借畫面表情達意，以聲音抒發情感，在兩者的結合下實現影片的藝術性表達，注重影片內涵的同時與觀眾進行心理上的交流與互動。

影片《肖申克的救贖》采用內聚焦的視點進行敘述，打破上帝視角“全知全能”的限制，以故事中獄友瑞德的主觀視角作為第一人稱敘事。跟隨瑞德的活動軌跡和內心情感變化，觀眾看到監獄管理者腐敗的行為和低下殘暴的道德素質，以及被監獄制度同質化的各類獄友在獄中的種種表現。在瑞德的視角下，安迪從剛入獄時的沉默寡言到與其成為好友，并不斷為獄友們爭取福利，給枯燥乏味的獄中生活帶來一絲短暫的自由，直到最后成功越獄，兩人在自由的新世界再次相聚，重新燃起了對新生活自由的希望。第一人稱視點的講述帶有個人的主觀感情，卻讓觀眾近距離感受到安迪對屬于自己無罪生活的向往。導演對于色彩的運用也頗具特色，影片大部分時間內都彌漫在一種灰暗、單調的冷色調中，劇中人物也多數活動在陰影范圍內。隨著故事情節的推進，影片中安迪的監獄生活逐漸變得具有希望，直到越獄成功徹底逃離黑暗壓抑的肖申克監獄，畫面中的色彩隨之由低沉暗色轉為明快亮色，借助明暗色彩的變化凸顯出安迪獲得新生活后的豁然開朗。

三、愛之情節展現人物自我救贖

情節的設置遵循著影片劇情發生、發展的需要，對某一事件的細致刻畫映照出所蘊含的主題內涵，使情感得到進一步的升華。

安迪在肖申克監獄中，憑借著能力和智慧為自己希望的生活和自由的靈魂而努力，而且他將這份愛和希望分享給了肖申克的獄友們。安迪通過給獄警們洗黑錢為大家贏取了每人兩瓶冰鎮啤酒的福利，享受著冰啤酒的眾人第一次在監獄內感受到靈魂的自由和精神的放松。安迪堅持十年向州政府寫信，終于在監獄中為獄友們建立了一所圖書館，幫助獄友們學習相應的知識和了解外面的世界，并且在學習中豐富精神世界，使眾人對自己的未來生活充滿希望。后來，安迪以一個月的禁閉懲罰為代價為獄友們播放了一首《費加羅的婚禮》，悅耳的音樂使埋頭忙碌的獄友們獲得了心靈上的慰藉，感受到生活的美好，靈魂上的自由愉悅讓封閉在囚籠內的眾人對自由的人生充滿期待。安迪心中的“愛”為自己和獄友們引向了自我救贖之路。

四、結語

堅定的信仰、美好的希望以及對他人的關愛，使基督教文化以藝術化的形式在電影《肖申克的救贖》中得以充分展現。影片對人性本真、心中信仰和人生價值觀等哲學問題進行深層次的解讀，彰顯了作品的藝術特色和精神意蘊，深化了基督教文化在影視作品中獲得了經久不衰的藝術生命。