論鋼琴演奏者的臨場心理

任紅軍，黃 軻

（吉林藝術學院音樂學院 吉林 長春 130021）

鋼琴演奏是一門復雜多變的藝術，每一位鋼琴演奏者都希望自己平時的練習成果能夠在舞臺上進行完美展示。對于一位演奏者來說，其技藝的好壞不僅與刻苦扎實的日常訓練息息相關，更與演奏者的綜合素質有很大關聯(lián)。而鋼琴者演奏素質是否過關又取決于演奏者豐富的知識儲備、專業(yè)修養(yǎng)、心理素質等諸多方面的因素，在這其中良好的心理因素是一位鋼琴演奏者在演奏中取得成功的重要保證。在演奏中，心理因素的不穩(wěn)定一直是演奏者們普遍存在的問題。因此，如何在最大程度上降低由緊張的心理因素帶來的消極影響，從而提高演奏者的臨場自我心理調節(jié)能力，成為了演奏者能夠表演成功的關鍵所在。

著名的葉克斯·多德森定律表明：在各類活動中都會有一個動機最佳水平問題值，這一問題值也因課題的不同而各有差異，在較容易的活動上，效率隨動機的提高而上升；相反在較難的活動上，動機最佳水平值也會相應呈現(xiàn)下降的趨勢。在此基礎上我們也無法忽略另外一個因素即：意外因素影響，這往往也會造成演奏者的過度緊張或放棄緊張，這是一個我們無法忽視也無法預測的因素，我們更做不到提前的準備防范，例如音響效果的突然改變、觀眾反應的突然變化等。所以在進行演奏時，要想使彈奏的每一個音符都能讓聽眾清晰地聽到并且感受到作品所要表達的情感，就得使用足夠恰當?shù)牧Χ葋韽椬噤撉伲赃m當調整心態(tài)來消除臨場心理因素帶來的不恰當?shù)目陀^影響十分重要。

鋼琴演奏雖然在表面上看來是一系列的技術動作，但在實質看來就是一個心理活動的過程，不管心態(tài)如何改變，在彈奏的過程中都會立即反應。有研究表明，年輕人在舞臺上表現(xiàn)出來的緊張大多是生理上的，隨著年齡的增長，慢慢就會變成一種心理層面問題。由于在正式的演出場合下，接受到周圍陌生人的關注，演奏者很容易走神，無法做到注意力的高度集中，思維“開小差”也是常有的事。因而在上臺前要調整好自己的心態(tài)，保持頭腦冷靜、清晰。演奏前先不要著急找琴鍵的觸感或者看演奏曲譜，先去調整琴凳的舒適度，再試一下鋼琴各踏板的力度踩踏做到心中有數(shù)；在雙手即將要放到琴鍵上的那一刻其實樂曲已經(jīng)開始了演奏，這時就得穩(wěn)住心神，把自己調整到最佳狀態(tài)進入作品的情緒中，要做到全神貫注、集中精力將情感融入到作品中，并且自己也要去傾聽，這樣才能帶動觀眾的情感隨著演奏者演奏的音樂飛揚。

在公開演奏前，演奏者需要對自己的實際演奏情況有一個客觀的了解，這就要演奏者通過平時練習的體會以及周圍人給到的評價，對自己的演奏水平作出正確評估，以避免出現(xiàn)對演奏曲目期望過高而造成緊張心理，這也能讓演奏者保持在一個最佳的興奮點。當然在正式演出或者比賽前，模擬真實場景進行演奏，對正式登臺演奏也會有一定的幫助，可以適度消除不當緊張。

鋼琴藝術，是博大精深、曼妙無窮且引人入勝的藝術；鋼琴演奏，是展現(xiàn)鋼琴藝術魅力和演奏者技藝的基本途徑，如果“演”不好，那質量和水平也就無從談起。一位演奏者如果沒有堅實過硬的演奏功底、訓練有素的藝術修養(yǎng)和良好的心理素質，自然也無法做出令人意猶未盡的表現(xiàn)。舞臺上的演奏充滿了神奇迷人的色彩，千百年來人們不論民族、地域、文化背景，都深深的陶醉于此，其中一個原因就是舞臺表演的過程充滿了突發(fā)性、隨機性以及不確定性，即使再豐富的舞臺表演經(jīng)驗對于演奏者來說在面臨突發(fā)狀況下，也會產(chǎn)生不適和緊張感，但是高超的表演技巧和對舞臺的把控能力可以讓演奏者很好地去規(guī)避對這些緊張感的擴大和擴張，使其成為默契的伙伴，為演奏的質量加分。

人們常說：“千變萬化、基礎不變”。扎實的基本功是每一位演奏者能夠隨機應變、處變不驚的‘法寶’。帕格尼尼第一次演奏會的故事告訴我們：沒有堅實的日常刻苦訓練和技能的無限積累，也就無法具備靈活的現(xiàn)場把控和應變能力。然而基本功的積累是一個漫長、曲折、艱辛的過程，它的實現(xiàn)絕非一日之功，只有吃得苦中苦，方可成為人上人，只有鋼鐵般的意志力和持之以恒的決心，付出經(jīng)年累月的不懈努力才能達到更高的水平。正所謂“人生如戲”，演奏者的舞臺表演藝術本身就是一個去體會五味人生的過程，也是達到成功的必經(jīng)之路，只有經(jīng)歷了、感受了、體驗了，才能在積累經(jīng)驗獲得成功的道路上邁出最堅實的那一步。