排演張儀一角的體會
——淺談蘇派藝術的傳承

周智鵬

（西安秦腔劇院三意社 陜西 西安 713700）

秦腔，在中國古代政治，經濟，文化中心長安，生長壯大起來，經歷數代人民的創造而逐漸形成。它以四功五法為基礎，以載歌載舞的形式，在三秦大地上為人民演繹著一段段凄美的故事。因周代而來，關中地區就被稱為秦，秦腔由此而得名。秦腔以寶雞的西府秦腔方言語音最為古老，保留了較多的古老發音，秦腔以涇河，渭河流域諸縣的語言發聲為“正音”。亂談一詞在我國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把昆曲、高腔之外的劇種稱為亂彈，也曾把京劇稱為亂彈，如：溫州亂彈，河北亂彈，但是，更多的用在以秦腔為先，為主的梆子腔系統的總稱上。秦腔因其流行地區的不同，演變成不同的流派：流行于關中東部渭南地區大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔（即同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子）；流行于關中西部寶雞地區的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行于漢中地區的洋縣、城固、漢臺區、勉縣一帶有漢調恍恍（實為南路秦腔，又叫漢調秦腔、桄桄戲）；流行于乾縣、禮泉、富平、涇陽、三原、臨潼一帶的稱北路秦腔（即阿宮腔，亦稱遏宮腔）；流行于西安一帶的稱中路秦腔（就是西安亂彈）。西路亂彈流入四川后，與川北的燈戲、高腔長期共處，互相融匯，又采用四川語言，便逐漸形成獨具風格的四川梆子——彈戲；東路亂彈在京劇、晉劇、豫劇、河北梆子等劇種的形成過程中也起到了重要作用。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。

秦腔最鼎盛時期在乾隆年間（1736年-1795年）這時期。全國許多地方出現了一大批秦腔班社，僅西安一地就有三十六家民間班社。之后，商洛藝人蘇長泰帶領一幫民間藝人，走出商洛大山，來到西安創辦西安長慶劇社。

蘇育民，三意社第四任社長，三意社初名“西安長慶劇社”，“關中三義社”，“西安三意社”，由民間藝人蘇長泰創建于1895年，班主蘇長泰故世后，耶金山繼任社長。民國二十七年初，耶金山卸任離社，蘇哲民，蘇育民先后任社長。

我叫周智鵬，是一名工作在百年劇社三意社的秦腔文武小生演員。二零一六年，陜西省流派傳承中心，面向社會招收笫二批學員，我即報考，并有幸在李月娥老師的親授下，學習并排演了《蘇秦激友》這出經典劇目。

《蘇秦激友》這出戲是秦腔老前輩著名表演藝術家蘇育民先生集一生心血給秦腔舞臺留下的經典劇目之一，能在蘇先生的關門弟子，西安五一劇團著名演員、導演、李月娥老師的親授下學習這出經典劇目，是我從藝近二十年感受最深也是付出最大的一次難得的學習機會。

蘇育民先生的代表劇目有《撲池送親》《打柴勸弟》《游園逼宮》和《蘇秦激友》等。蘇先生在人物塑造、唱段設計、道白運用等方面都力求精益求精，不拘格式，形成了自己獨樹一幟的蘇派藝術風格，他的藝術成就使他成為當時秦腔的領軍人物。

我國著名表演藝術家梅蘭芳先生看過蘇先生演出的《蘇秦激友》后，給予了高度評價。《蘇秦激友》這出戲，是秦腔傳統戲《和氏壁》（又名《伐蘇秦》）中的一折本事見《史記蘇秦張儀列傳》及《東周列國志》。述戰國時，策士張儀棄秦王所授上大夫不做，皆同窗故友蘇秦掛冠逃走，蘇秦入趙。獻合縱之策，為趙王所重，拜為武安君，佩六軍相印。張儀窮困潦倒。入趙見蘇，蘇秦使中郎將熊賈暗中助金助之。

此劇唱段不多，偏重表演和念白，西安許多名藝人都曾演過此戲，唯蘇育民先生最為馳名。該劇是貧生代表劇目之一，格調很高，從唱詞到表演要求演員雅致脫俗，對人物的氣質和內心活動要拿捏好分寸。

李月娥老師在給我的傳授排練中開始就說：“這是蘇育民先生親自手把手給我教的一出戲，娃呀，你學會這出戲，也算是我把這出戲還給了我師傅的團，也是了卻了我多年心愿，更是對老藝人的傳承和紀念！”這番話語給了我莫大的鞭策和鼓勵。

時值盛夏，我每天往返五十里路來到李月娥老師家進行排練，她給我講劇情，分析劇本，教唱，教念白和水袖上的技巧。她說：“氣為聲資本，一定要注意好氣息的運用，這出戲的唱腔和念白非常重要，念白要注意輕重緩急，抑陽頓挫，一定把握好。這也是蘇育民先生不同于別人的獨到之處。”特別在處理念白中個別字時，用尖團音，很有難度。唱段中有一些拖腔使用了彩腔，這也是蘇先生的獨到之處。雖很難，但卻是先生另辟蹊徑的過人之處。在練彩腔的過程中，一開始，我夠不上調，在我團張濤老師的幫助和鼓勵下，我逐漸夠上了調，解決了這個難題。

在四個月的排練中，李老師不顧年高酷暑，為我這出戲費盡心血，精雕細琢，這出戲終于二零一六年八月二十六日在陜西省戲曲研究院劇場呈現。我演的《蘇秦激友》獲得了專家、同行和觀眾的一致好評。

這是我在傳承秦腔藝術事業中邁出的一小步，也是自己在秦腔發展中作為一個青年演員應有的努力和難忘的實踐。