憂傷的質(zhì)量

□/朱成玉

看《歌手》，李健在評價迪瑪希的時候，說了一句“他的憂傷很有質(zhì)量”，他說迪瑪希的眼睛里有光，有不同于他年齡的故事，那里面有深深的憂傷。本來是一句調(diào)侃，我卻聽出了不一樣的東西。

憂傷也可以有質(zhì)量嗎？

我想是的。多少美妙的詩和歌都彌漫著憂傷的味道，讓我們癡迷不已。把憂傷變成詩，把憂傷變成歌，這都是有質(zhì)量的憂傷。

而那些沉淪和下墜，都是沒有質(zhì)量的憂傷。

有的憂傷是蒙蒙細雨，淋著每個人，但我們都知道，這雨終究會停，終究會有一架彩虹，橫空出世，把你和新生活連接起來。這就是有質(zhì)量的憂傷。

有質(zhì)量的憂傷，是不光帶給你美感，更重要的是不能帶你墜落到深淵，而應(yīng)該像一盞茶，雖然彌散著傷感的味道，但絕不沉淪，只是那么靜靜地與時光對峙，這何嘗不是另一種意義上的撫慰？

人們善飲憂傷，不是為了最后解脫的醉，而是那憂傷里，浮著沁人心脾的茶香，那不是沉淪，而是拯救。

我想到川端康成的憂傷，那是不可一世的憂傷，令人心碎到骨子里的憂傷，但因為他最后自盡身亡，所以，我說他的憂傷是沒有質(zhì)量的。

川端康成的憂傷，有時候表現(xiàn)在他的沉默上。三島由紀夫曾寫到川端的沉默：跟他對面“被默默地、死死地盯著，膽小的人都會一個勁擦冷汗”。三島由紀夫說，有個剛出道的年輕女編輯初次訪問川端氏，運氣很好或者說運氣很壞，因為沒有其他來客。但川端半個多小時拿那妖氣的大眼睛一言不發(fā)地盯著對方，女編輯終于精神崩潰，“哇”地伏身大哭。

那張蒼白的有些頹廢的臉上，鑲嵌著一雙極度渴望探究人性的眼，那雙眼睛是貪婪的，甚至讓人覺得它有偷窺的欲望。

川端康成執(zhí)著于“美”的追求，自然抒寫之哀美、女性抒寫之悲美、死亡抒寫之幻美，構(gòu)筑成了一個近乎苛刻的唯美文學(xué)世界，而最終的殉美而亡，便是對此的最佳詮釋。

如果我的靈魂能與川端康成相遇，我只想問他，那臨終的眼里看到了什么，世界的哪一部分還在綻放，哪一部分在慢慢熄滅。

我想，有一點是肯定的，那就是，在那即將關(guān)緊眼簾的剎那，永恒的美還在緩緩流淌……

但也僅此而已。我不會與他太過寒暄，我回轉(zhuǎn)過身，捻了二兩質(zhì)量上好的憂傷，我要帶著，去歲月里淺斟低吟。

我把憂傷看成一種氣質(zhì)。它可以是一種悲天憫人的情懷，可以是對生命的一種敬畏，可以是永無止境的對美的追尋。

阿多尼斯在一首詩中寫過：

“但愿我有雪杉的根系，我的臉在憂傷的樹皮后面棲息。”

他看出了一棵樹的憂傷，那么，他必然也是憂傷的，只是，這憂傷是綠色的，是有營養(yǎng)的，他和樹的靈魂彼此給予著深深的激勵。所以，他才可以把憂傷豢養(yǎng)在他“孤獨的花園”里，有節(jié)制地生長著。

憂傷是詩歌的核，那份憂傷是讓人淺嘗輒止的，而非陷入和沉淪。可是寫詩的人，有多少把自己埋在自己的罌粟花田里。特拉克爾、葉賽寧、馬雅可夫斯基、茨維塔耶娃、海子、顧城、戈麥……在詩人的史冊上，列著一長串的自殺清單，這以生命為代價哺養(yǎng)的憂傷，是沒有質(zhì)量的憂傷，是墮落的憂傷。

你寫了再好的詩又有何益？你戰(zhàn)勝不了自己的絕望，那么，你便不配給別人帶來希望。

一個朋友，年紀輕輕就已經(jīng)是特級教師了，可是有一天，忽然辭了職，去一個鄉(xiāng)村支教。所有人都不解，她說，因為有一天，她看到了那個鄉(xiāng)村的照片，照片上的天空，藍得讓人沉迷，還有那藍天下孩子們的眼睛，那些憂傷得有些絕望的眼神，讓她動容。

她說，她要走進那些憂傷里，她要把那些憂傷里絕望的灰都變成渴望的光。

她只不過是遵從了自己的心而已。

她的拯救，讓那一大片憂傷變得有了質(zhì)量。

她在給我的來信中，特意關(guān)照了我憂傷的特質(zhì)——

“你看起來那樣憂傷，在絢爛的陽光里這多么不合時宜……你可以憂傷,但不能一滑到底……”