琵琶掃弦技法在演奏中的運(yùn)用

張蔚

摘要：琵琶經(jīng)過了很多方面的發(fā)展，如今演奏技術(shù)是其最具備藝術(shù)表現(xiàn)力的因素，也是一種標(biāo)志性的藝術(shù)特點(diǎn)。所以通過對(duì)琵琶的演奏技巧展開分析，可以讓人更加深入全面地認(rèn)識(shí)琵琶的發(fā)展過程，這樣對(duì)其他流派藝術(shù)也能有著更深入的認(rèn)識(shí)，不僅如此，對(duì)于將來琵琶藝術(shù)的發(fā)展也有著十分重要的意義。在琵琶的各種技法當(dāng)中，掃弦是十分關(guān)鍵的琵琶彈奏技法之一，在很多的琵琶曲目中，都需要運(yùn)用到掃弦這種指法，而且在絕大部分樂曲當(dāng)中也都能發(fā)現(xiàn)掃弦的影子。所以，在琵琶的重點(diǎn)技法當(dāng)中，除了彈和挑以外，掃弦技法是必學(xué)的，其有著十分重要的地位。

關(guān)鍵詞：琵琶掃弦技法 演奏運(yùn)用 分析探究

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）13-0069-02

琵琶是我國較有代表性的彈撥樂器，已經(jīng)有二千多年的歷史。從現(xiàn)階段琵琶的發(fā)展來看，琵琶演奏大概能夠劃分為兩個(gè)主要流派：一種就是形成已久的各類藝術(shù)流派，這種流派由來已久，可以說是典型的傳統(tǒng)藝術(shù)；還有就是以各種傳統(tǒng)琵琶為基礎(chǔ)不斷融入現(xiàn)代元素的現(xiàn)代琵琶藝術(shù)，這類的琵琶曲目，蘊(yùn)含了現(xiàn)代作曲家豐富的創(chuàng)作手法。其實(shí)，琵琶藝術(shù)之所以能夠發(fā)展到如今，主要還是因?yàn)閭鹘y(tǒng)琵琶藝術(shù)與現(xiàn)代琵琶藝術(shù)的互相促進(jìn)、共同發(fā)展才能讓琵琶藝術(shù)得到如此長久的發(fā)展。兩種琵琶藝術(shù)間，不管是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，其都有共同的藝術(shù)表現(xiàn)方式、藝術(shù)載體，那就是琵琶藝術(shù)的演奏技術(shù)。本文便是針對(duì)琵琶掃弦技法在演奏中的運(yùn)用展開探究。

一、掃弦的涵義

在對(duì)琵琶的演奏進(jìn)行分析時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在琵琶的演奏當(dāng)中，其主要演奏是分成左手的演奏和右手的演奏，因此其演奏技巧也是如此劃分的。右手的演奏技巧是發(fā)音的技巧，相應(yīng)的左右手演奏技巧其主要是為了表現(xiàn)出樂曲的韻味，正是因?yàn)樽笫钟沂盅葑嗉记傻南嗷ヅ浜希拍軌驅(qū)⑴脴非乃囆g(shù)美感充分表現(xiàn)出來[1]。“掃弦”是琵琶常用的基本指法，它的主要目的是在強(qiáng)化音頭的力度，可以單獨(dú)掃，也可以同其他的指法組合來用。在這個(gè)技法的運(yùn)用中，有的演奏者是通過推手臂橫著過琴弦，用的是上臂力量，出手比較快，可單用，但組合用有困難。有的演奏者則是以肘關(guān)節(jié)為圓心，這種掃弦手從上斜下過弦，主要用小臂力量，但因?yàn)樾谐搪蚤L，所以在快節(jié)奏的樂曲時(shí)就會(huì)比較吃力，演奏者一般根據(jù)樂曲表達(dá)的內(nèi)容不同來具體運(yùn)用。所謂掃弦其實(shí)就是通過右手進(jìn)行掃這個(gè)動(dòng)作時(shí)發(fā)生出音響，關(guān)于掃弦的定義是右手的食指指甲一次性的快速不斷的撥動(dòng)四根弦，這樣就可以發(fā)出成片的音響，這可以說是展現(xiàn)琵琶音量以及音響氣勢(shì)的關(guān)鍵性技巧。掃弦的概念并不具體，其在各種運(yùn)用當(dāng)中也都存在差異性的表現(xiàn)，這樣就會(huì)產(chǎn)生各種具體不同的演奏技巧。

二、掃弦演變出來的幾種常用手法特點(diǎn)

（一）大掃

所謂的大掃就是要用小指、無名指、中指以及食指由右往左進(jìn)行掃這個(gè)動(dòng)作，音效效果方面，大掃技巧是四弦一起發(fā)出來的，具體來說就是四根弦一起發(fā)出聲音并作一個(gè)聲音，這就是大掃的音響效果。大掃這種演奏技巧的影響在琵琶樂曲的演奏當(dāng)中能夠發(fā)出很大的音量，這種技法也是傳統(tǒng)琵琶武曲中十分常用的，它可以表現(xiàn)出十分宏大的音響效果，比如琵琶大套武曲《霸王卸甲》這一類的樂曲中就可以發(fā)現(xiàn)大量的大掃技巧[2]。通過連續(xù)的掃弦，讓西楚霸王項(xiàng)羽這位英雄人物的形象在音樂中得以提升，讓人們感覺到一個(gè)活生生的項(xiàng)羽就在面前。大掃的演奏技巧講究四個(gè)指頭并齊用力，這種技巧十分注重手腕、手指以及手臂的發(fā)力。在琵琶武曲的演奏當(dāng)中，大掃具有很多的運(yùn)用方式，將大掃技巧集中起來，就可以創(chuàng)造十分宏大的音響效果。而在樂曲旋律的表現(xiàn)當(dāng)中，將大掃技巧和其他技巧進(jìn)行不斷的對(duì)比，也可以突出音色的對(duì)比。

（二）小掃

小掃是掃弦技法另一種演變形式，比起上述的大掃技巧，小掃技巧則是指食指從右邊往左邊彈出，并且需要在同一時(shí)間將靠在一起的四根弦都彈動(dòng)，若是將大掃技巧看成四音和弦，小掃技巧則就是三音和弦，所以從音響方面來分析，小掃技巧的音色相對(duì)于大掃技巧要更為柔和。在小掃技巧的實(shí)際運(yùn)用過程當(dāng)中，小掃技巧大多是運(yùn)用在輕柔飄逸的舞蹈場(chǎng)景。不僅如此，小掃技巧還可以展現(xiàn)出幽默的情趣，比如在《頑童》這首樂曲當(dāng)中，樂曲的快板中就采用了小掃演奏技法，這樣就可以將頑童的形象生動(dòng)活潑地展現(xiàn)而出，這時(shí)音樂與聽眾就產(chǎn)生了共鳴。小掃技巧可以更好地將旋律音展現(xiàn)出來，和弦的目的就是為了修飾，具體來說就是在片狀音當(dāng)中將點(diǎn)狀音色更好地體現(xiàn)出來。由此可見，小掃技巧有著自身很大的特點(diǎn)，它比大掃發(fā)音要單薄一些，時(shí)常會(huì)用在急掃拂的前奏。比如在《歡樂的苗家》這首樂曲當(dāng)中，其第二段蘆笙舞就將速度控制成由慢到快，并且通過小掃技巧加強(qiáng)節(jié)拍重音，這樣就可以讓節(jié)奏重音和歡快的舞蹈情緒充分有效的結(jié)合起來，小掃技巧運(yùn)用得當(dāng)，讓人們?cè)谝魳分懈惺艿綒g樂的氣氛。

三、琵琶掃弦技法常見的問題和解決方法

（一）掃弦中音色對(duì)立統(tǒng)一的問題

琵琶的掃弦技術(shù)是將彈、挑這兩個(gè)基本技巧作為基礎(chǔ)從而實(shí)現(xiàn)的一種演奏技巧。彈與挑這兩種演奏技巧本來是對(duì)立的，不過在琵琶演奏中的音色要求方面也是呈現(xiàn)一致性的，不僅僅是彈挑如此，由這兩者演變出來的掃拂以及夾掃等演奏技巧都是呈現(xiàn)這種對(duì)立和統(tǒng)一關(guān)系的，對(duì)于這點(diǎn)，林石城先生曾經(jīng)說到，不錯(cuò)的彈挑需要做到兩者的音量以及音色差不多一致[3]。關(guān)于夾掃演奏技巧，因?yàn)樗淖兓M成方式十分豐富，這樣，在片和點(diǎn)的組合當(dāng)中，其對(duì)立以及統(tǒng)一的關(guān)系也將會(huì)突顯出來，也正是因此，形成了十分獨(dú)特的音色特點(diǎn)。所以，從音色的對(duì)立和統(tǒng)一方面來分析，演奏者需要在日常的演奏練習(xí)當(dāng)中重視力度的表現(xiàn)，可以利用臂力的帶動(dòng)從而加強(qiáng)力度發(fā)揮的穩(wěn)定性，而在夾掃技巧的練習(xí)過程中則需要重視掃以及挑彈間音色的不同以及力度的區(qū)別，什么樣的掃弦搭配什么樣的彈挑，只有用好音色才能為樂曲增添光彩。

（二）掃弦中的音質(zhì)控制

掃弦的音質(zhì)其實(shí)就是在所有的條件中，琵琶弦的發(fā)音都要清晰的發(fā)出來。掃弦技法在傳統(tǒng)武曲當(dāng)中的運(yùn)用，都是琵琶噪音的根本來源，而在噪音音響的表現(xiàn)當(dāng)中，掃拂技法是最為明顯的，這種技法更加嘈雜，不過琵琶樂曲中的嘈雜也是相對(duì)惹眼的，并不是指生活中的嘈雜，其指的是在相應(yīng)的音樂情景需要下，專門通過演奏技法制造出的氛圍。在實(shí)際的彈奏當(dāng)中，以音質(zhì)的角度分析，就需要建立彈挑新的概念，也就是在掃拂的時(shí)候需要做到不出現(xiàn)雜音，這樣就可以提升音質(zhì)效果[4]。對(duì)于這一點(diǎn)，曾經(jīng)有著名的演奏家說過，學(xué)生在演奏的時(shí)候，需要根據(jù)樂譜進(jìn)行演奏，樂譜中規(guī)定了多少音，學(xué)生不能隨意改動(dòng)，更不能出現(xiàn)啰嗦的雜音，比如掃拂演奏技法，其在練習(xí)當(dāng)中往往需要根據(jù)三個(gè)步驟進(jìn)行，具體就是雙弦、雙彈起步，然后就開始慢慢轉(zhuǎn)換到第三弦，第四弦則是在最后階段加入其中的，這些演奏步驟的審美準(zhǔn)則就是要保持音響的和諧。在實(shí)際的運(yùn)用方面，其需要將手腕和小臂共同發(fā)力，手指則是進(jìn)行微調(diào)，這樣才能完成掃弦技法。

四、結(jié)語

從上文中對(duì)琵琶藝術(shù)的論述可以發(fā)現(xiàn)，必須用長期發(fā)展的眼光和角度來審視琵琶的演奏技術(shù)。琵琶的演奏技術(shù)也是通過傳承而來的，不同的演奏技術(shù)在樂曲當(dāng)中都有著各自不同的作用，即便是同樣的樂曲，也會(huì)因?yàn)檠葑嗉业牟煌斫夂筒煌憩F(xiàn)而展現(xiàn)出不同的革新特點(diǎn)，這也是現(xiàn)如今琵琶藝術(shù)為什么出現(xiàn)多樣化發(fā)展的重大原因。在這種發(fā)展趨勢(shì)之下，各種不同的演奏技術(shù)也開始互相結(jié)合，又產(chǎn)生了各種不同的藝術(shù)表現(xiàn)作用。所以，在對(duì)某種琵琶演奏技術(shù)進(jìn)行研究的時(shí)候，還需要結(jié)合琵琶藝術(shù)整體的發(fā)展歷史，這樣就可以全方面的清楚每個(gè)演奏技術(shù)的演奏方法以及其藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅如此，對(duì)其他流派也需要進(jìn)行深入的研究。還有就是要重視琵琶演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練，不管是怎樣的演湊技巧，其都有一個(gè)循序漸進(jìn)的發(fā)展過程，都需要具備扎實(shí)的基礎(chǔ)，掃弦技法的形成就充分說明了這個(gè)道理。要想真正的掌握琵琶演奏技法的精髓，就需要演奏者擁有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，良好的音樂素養(yǎng)，堅(jiān)持訓(xùn)練對(duì)于演奏中技巧在音色以及用力方式等方面的特點(diǎn)都需要有深入的了解，這樣才能成為一個(gè)真正優(yōu)秀的、與時(shí)共進(jìn)的演奏者。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜鈺.析琵琶掃弦技法在演奏中的運(yùn)用[D].天津：天津音樂學(xué)院，2017年.

[2]袁雅麗.琵琶曲《龍船》中腔韻技法的分析與運(yùn)用[D].南京：南京師范大學(xué)，2017年.

[3]趙月萌.琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》之“音”、“技”、“風(fēng)”探究[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2015年.

[4]成林鴻.劉派琵琶獨(dú)奏的表現(xiàn)手法研究[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2015年.