蘇軾詞作的藝術特色和語言風格

■彭淏淼／湖北省沙市中學

蘇軾字子瞻，又字和仲，別號東坡居士、鐵冠道人，東坡居士的名號最為響亮，因此后世也將蘇軾稱為蘇東坡。蘇軾才華橫溢，是北宋時期著名的文學家、畫家和書法家，有諸多作品留存于世。在高中階段的語文學習中，學習了不少蘇軾的詞作，讓我們認識到了這位豪放派詞人。因此，有必要深入探究蘇軾詞作的特點內涵，加深對蘇軾的認識，促進我們自身的文學素養。

一、蘇軾詞作的藝術特色

（一）含有強烈的愛國情感

蘇軾所處的北宋時期，邊疆一直處在動蕩不安的狀態之中，大小戰亂頻發，國家并不安定。蘇軾雖然是文人，但是也有強烈的報國之心，只是一直無法實現。在《江城子·密州出獵》這首詞中，蘇軾就表達了自己想要為國效力平定戰亂的雄心壯志。詞作寫道：“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。”這就寫出了蘇軾想要為國出征的心理。再結合這首詞的創作背景來看，在宋神宗熙寧八年冬天，遼國和西夏經常侵擾北宋邊境，蘇軾來到處于宋遼邊境的密州，看到遼國的侵擾之后，就寫下了這首詞作，表達了自身想要殺敵報國的情懷。

（二）含有細膩的親朋情感

除了對自身愛國熱情的抒發之外，蘇軾的詞作之中，還有很多都包含了細膩的親朋情感，尤其是對亡妻的思念之情，更是動人心弦。在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》這首詞作當中，深深表現出了自己對于亡妻的思念。“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。”蘇軾在詞作中清楚明白地展現出來自己對于亡妻的相思，在夜里夢中又回到了看著妻子梳頭的情境。然而即便是在夢境之中，蘇軾自身也還是知道妻子已經不在了，所以才會“相顧無言，惟有淚千行。”

（三）貼近民間格調淡雅

蘇軾的詞作很貼近民間，不存在故作高雅的姿態，很多詞作都是對民間生活的描寫，這也展現出來蘇軾本身親民的特點。比如，在《浣溪沙》詞五首當中，五首詞對于農村生活的描寫都是非常到位的。比如在第五首詞當中寫道：“日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。”這句就是對農村田園情景的描寫，日光煦暖，桑麻上的陽光好像潑灑在上邊的一樣，而一陣清風襲來，蒿艾的香氣也如香薰一般，沁人心脾。這種清新淡雅的格調，也是蘇軾詞作的一大藝術特色。

二、蘇軾詞作的語言風格

（一）豪放大氣

作為豪放派詞人的代表之一，豪放大氣自然也就是蘇軾詞作的一大語言特色，在蘇軾不少詞作當中，語言都是氣勢磅礴，讓人讀來在內心會升起一股強大的精神力量，眼前也會鋪開一副宏達的畫卷。比如在《念奴嬌·赤壁懷古》當中寫道：“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。”只言片語，便描繪出來一副宏大的場面，讓人置身其中，感受到磅礴的氣勢。再如《江城子·密州出獵》當中寫道：“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”將弓拉成了滿月的圓形，足見氣勢之盛，也表達了蘇軾想要一舉蕩平邊境侵擾的決心，非常豪放大氣。

（二）細膩婉約

蘇軾雖然是豪放派詞人的代表，但是部分詞作卻又非常細膩婉約，情感充沛。這樣的風格，和蘇軾的平生經歷是密不可分的。比如在《蝶戀花·泛泛東風初破五》中就寫道：“江柳微黃，萬萬千千縷。”簡單一句，就寫出沿江兩岸，柳樹新枝已經長出了千萬條，微黃一片。再比如在《卜算子·黃州定慧院寓居作》中寫道：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。”在疏疏落落的梧桐樹上方，掛著一彎殘月，一個缺字和一個疏字，就已經表現了寂靜清冷的狀態。而直到滴漏之聲斷了，夜已經很晚了，人才剛剛靜下來。這些詞句都描繪了一片凄清冷靜之景，婉約細膩，表現出了蘇軾被貶到黃州之后，內心產生的苦悶與憂愁。

（三）明凈絢麗

在蘇軾的不少詞作當中，語言還展現出了明凈絢麗的特點，充滿了奇幻的情思和明凈的用語。比如在《水調歌頭·明月幾時有》中，蘇軾的部分用語就非常奇幻絢麗，其中寫道：“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇。”該句表現出蘇軾思維飛馳，天馬行空。再比如《浣溪沙》詞五首中，第二首詞作寫道：“山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。”所描寫的畫面非常明凈，溪水中浸著蘭牙，松樹林間的小路，沒有一點泥土，讓人讀來心中頓感清爽干凈，一掃內心的陰霾。

三、結語

作為我國歷史上的文學大家，蘇軾一生留下了很多經典的作品。在蘇軾的詞作當中，藝術特色與語言風格都是千變萬化，并沒有拘泥在一種套路當中，這是非常難得的。對于我們高中生而言，在學習蘇軾詞的時候，就需要認識這些內涵深意，從更深的層次來理解蘇軾的詞作。

［1］趙小秋.東坡的別樣風雅——蘇軾婉約風格詞略探［J］.文藝生活·文藝理論,2016(8).

［2］伍海霞.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》藝術特色賞析［J］.巴音郭楞職業技術學院學報,2016(1):68～70.

［3］牛麗娟.蘇軾詞對白居易詞的繼承與創新 ——以蘇軾黃州詞為例［J］.安陽工學院學報,2016,15(1):81～83.