《戰(zhàn)狼》的視覺(jué)元素分析

喻冰如

(長(zhǎng)沙民政職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000)

動(dòng)作電影是一個(gè)重要的、有著較好的市場(chǎng)環(huán)境的傳統(tǒng)類(lèi)型片。而其優(yōu)勢(shì)主要正是在于其中能夠給觀眾提供快感的視覺(jué)元素，如人物的追逐、打斗等畫(huà)面，都是觀眾需要的，而在現(xiàn)實(shí)生活中又難以獲取的感官體驗(yàn)，加之上述視覺(jué)元素能夠跨越語(yǔ)言、文化等的障礙，極大地避免了其他類(lèi)型片在外傳過(guò)程中總要遭遇的譯介壓力。因此，在文化全球化時(shí)代，動(dòng)作電影成為電影人關(guān)注的電影范式。而長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)上的動(dòng)作片基本為好萊塢與香港動(dòng)作片所壟斷，而在傳統(tǒng)武俠片和港式時(shí)裝槍械片也已出現(xiàn)疲態(tài)的今天，國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片面臨著無(wú)從突破的困境。

在這樣的情況下，由吳京執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)狼》系列，即《戰(zhàn)狼》(2015)、《戰(zhàn)狼2》(2017)兩部電影堪稱(chēng)一劑強(qiáng)心針，電影不僅在票房上創(chuàng)下了中國(guó)電影史的記錄，同時(shí)也為中國(guó)的軍事動(dòng)作這一類(lèi)型片在敘事、人物塑造乃至視覺(jué)效果上都打開(kāi)了新局面。就視覺(jué)而言，《戰(zhàn)狼》的視覺(jué)元素是豐富且精彩的，從邀請(qǐng)好萊塢人員來(lái)參與動(dòng)作設(shè)計(jì)、特效制作來(lái)看，視覺(jué)也是導(dǎo)演吳京高度重視的。觀眾(包括非中國(guó)觀眾)能夠在電影中得到巨大的視覺(jué)沖擊力，收獲到一種既熟悉而又不乏新意的視覺(jué)審美體驗(yàn)。

一、人物視覺(jué)元素

人物是電影的核心，也是動(dòng)作電影的重中之重。在動(dòng)作電影中，敘事模式高度依賴(lài)于人的肢體動(dòng)作，而觀眾在長(zhǎng)期對(duì)動(dòng)作電影的接受中，也已經(jīng)形成了對(duì)這些肢體動(dòng)作中的具象化的表呈方式的審美習(xí)慣。無(wú)論是在好萊塢抑或是香港的動(dòng)作電影，乃至內(nèi)地的軍事動(dòng)作電影中，人物的主體形象的審美都至關(guān)重要，并且在審美的背后，他們體現(xiàn)出來(lái)的是意識(shí)形態(tài)、政治經(jīng)濟(jì)模式乃至具體政策的定位與導(dǎo)向。

(一)男性人物視覺(jué)元素

在強(qiáng)調(diào)正邪、善惡分辨的動(dòng)作電影中，以武力來(lái)維護(hù)正義的主人公通常為男性，男性角色形象、身體和身份在電影中至關(guān)重要。以20世紀(jì)90年代的好萊塢動(dòng)作片為例，其男性人物都有著明確的種族化表示，即白人男性，且必須是軀體極為強(qiáng)壯的銀幕硬漢，如阿諾德·施瓦辛格、尚格·云頓等飾演的人物，在視覺(jué)上都是結(jié)實(shí)厚重、肌肉發(fā)達(dá)、高大強(qiáng)健的，雄性氣質(zhì)被高度放大的形象，而在面部表情上，則有不茍言笑、呆板肅穆、不怒自威的一面。這是與美國(guó)要通過(guò)動(dòng)作片中的正方男性形象，直接在視覺(jué)上給予觀眾一種美國(guó)在力量與權(quán)威感上的認(rèn)同意識(shí)分不開(kāi)的。

而在《戰(zhàn)狼》中，主人公冷鋒及其戰(zhàn)友則身形適中，相較于普通觀眾是強(qiáng)壯但并不過(guò)分板健硬朗，與常人是接近的，其男性特質(zhì)并沒(méi)有通過(guò)肌肉等來(lái)進(jìn)行彰顯，冷鋒油腔滑調(diào)，好開(kāi)玩笑，甚至電影為了幽默效果而故意賦予了冷鋒的戰(zhàn)友以“娘娘腔”式的女性特質(zhì)，主人公對(duì)敵對(duì)者的壓制和掌控往往通過(guò)計(jì)謀或靈巧，以及堅(jiān)定的意志來(lái)實(shí)現(xiàn)。如在《戰(zhàn)狼1》中，冷鋒多次展現(xiàn)自己作為狙擊手的天賦，能夠在對(duì)方挾持人質(zhì)時(shí)，打破墻壁準(zhǔn)確地給予恐怖分子致命一擊，在《冷鋒2》中，冷鋒在沒(méi)有槍支彈藥的情況下自制弓箭，并在箭頭上涂上自行萃取的毒藥，輕靈無(wú)聲地穿梭在廠房中將一個(gè)個(gè)在力量、武器上優(yōu)于他的敵人制伏等。

可以說(shuō)，在身體上，《戰(zhàn)狼》在男性視覺(jué)元素上實(shí)現(xiàn)了對(duì)好萊塢的重構(gòu)，就主體的物質(zhì)化的存在形式而言，《戰(zhàn)狼》并沒(méi)有沿襲好萊塢的銀幕硬漢模式，而是對(duì)其進(jìn)行了一種弱化和柔化。這首先是與國(guó)人的認(rèn)同感分不開(kāi)的。冷鋒的人物形象是接近中國(guó)社會(huì)階層架構(gòu)之中居于大多數(shù)、擁有主控位置的群體的。相對(duì)于一個(gè)大塊頭，絕大多數(shù)的中國(guó)觀眾顯然更容易將情感投射到一個(gè)中等身材，與自己接近的主人公形象上。包括吳京在內(nèi)的中國(guó)動(dòng)作明星也基本上都是以各種靈活、輕巧、快捷的身體能力潛質(zhì)而非碩大的輪廓給予觀眾視覺(jué)享受。其次，正如蘭博等緊握雙拳的男性形象代表的是“美國(guó)身份”，冷鋒同樣代表了一種中國(guó)形象。電影實(shí)現(xiàn)身體的重構(gòu)的同時(shí)，也是在進(jìn)行一種身份上的置換。與美國(guó)的唯一超級(jí)大國(guó)身份不同，中國(guó)是一個(gè)正在崛起的大國(guó)，電影要展現(xiàn)的是中國(guó)在具有一定實(shí)力的同時(shí)，更有的是發(fā)展中的大國(guó)責(zé)任感和舉重若輕的外交智慧，兩部《戰(zhàn)狼》中都有著對(duì)“雖遠(yuǎn)必誅”信念的強(qiáng)調(diào)，因此主人公不必以強(qiáng)健身體這種“超男性化”的固化形象，而是應(yīng)以雖并不格外強(qiáng)壯(電影中也顯示了冷鋒在感染了拉曼拉病毒后虛弱瀕死的一面)，但在逆境之中依然正義凜然，決不放棄，甚至幽默風(fēng)趣的形象，來(lái)讓觀眾獲得視覺(jué)快感和心理認(rèn)同。

(二)女性人物視覺(jué)元素

在女性人物上，《戰(zhàn)狼1》中的龍小云和《戰(zhàn)狼2》中的瑞秋基本上可以視為是好萊塢動(dòng)作電影中兩類(lèi)動(dòng)作片女性角色的再現(xiàn)。龍小云外形冷峻俊朗，是冷鋒的上司和要追求的對(duì)象，作為一名女特種兵軍官，她在電影中的視覺(jué)元素意義上和好萊塢動(dòng)作片如《狂野的河》《你準(zhǔn)備死吧》等片中的女主角一樣，為觀眾提供了女性與男性一樣英勇敏捷、沉著機(jī)智的美好觀感。但由于龍小云的戰(zhàn)狼中隊(duì)長(zhǎng)身份，電影更多地展現(xiàn)她機(jī)智的一面，如在演習(xí)中黑入對(duì)方的指揮系統(tǒng)等，避免其成為如《霹靂嬌娃》《殺死比爾》等電影中的已男性化了的女性形象。而瑞秋則如勞拉·穆?tīng)柧S所言，是電影提供的讓觀眾滿(mǎn)足“窺視癖”的人物，美好、嬌弱，甚至天真(如在推特上尋求美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的幫助等)，但電影也有意避免其成為如早期“邦女郎”式的“性感花瓶”，其外形上的嬌美單薄，恰好和她在后來(lái)救護(hù)老弱婦孺，盡管沒(méi)有武力，依然能獨(dú)當(dāng)一面的堅(jiān)強(qiáng)形成視覺(jué)上的對(duì)比的。

可以說(shuō)，在人物視覺(jué)元素上，《戰(zhàn)狼》基本上延續(xù)了好萊塢已經(jīng)創(chuàng)立出來(lái)的成功路線，但又針對(duì)中國(guó)觀眾進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，冷鋒等人物形象成為電影富有魅力的視覺(jué)元素之一。

二、空間場(chǎng)景視覺(jué)元素

作為一部軍事動(dòng)作片，《戰(zhàn)狼》中最抓人眼球，也最具有暴力美學(xué)意味的視覺(jué)元素，便是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和打斗場(chǎng)景。

(一)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景

在《戰(zhàn)狼1》中，吳京已經(jīng)以演習(xí)中的人狼對(duì)峙，與敏登的雇傭兵在邊境對(duì)決等情節(jié)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的打造進(jìn)行了小試牛刀的嘗試。而在《戰(zhàn)狼2》中，無(wú)論是在電腦數(shù)字技術(shù)，抑或分鏡設(shè)計(jì)上，吳京都表現(xiàn)出了比第一部更為明確的對(duì)大制作、大場(chǎng)面的追求。電影中冷鋒以鐵絲網(wǎng)攔火箭，中國(guó)海軍為了僑民而發(fā)射導(dǎo)彈，坦克大戰(zhàn)等場(chǎng)景都成為觀眾難以忘懷的視覺(jué)影像。在電影中，炸彈發(fā)射、火焰沖天、碎片散布，人被氣浪掀起等場(chǎng)景，都是典型的好萊塢視覺(jué)表現(xiàn)手法。值得一提的是，在《戰(zhàn)狼》中，視覺(jué)充分服務(wù)于敘事，而非單純地為觀眾展示奇觀。如在《戰(zhàn)狼2》中反政府軍引發(fā)戰(zhàn)亂，不計(jì)其數(shù)的貧民死于槍林彈雨中，血流成河，雇傭兵勒令工廠中的工人跪下，最后沖突爆發(fā)尸橫遍野等，電影充分展現(xiàn)出了人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的死亡和痛苦，在視覺(jué)上引發(fā)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性進(jìn)行思考，從而增長(zhǎng)對(duì)于國(guó)內(nèi)和平環(huán)境的珍惜之情，也更為認(rèn)可冷鋒要求撤僑時(shí)帶走當(dāng)?shù)胤侵奕说恼?qǐng)求。

(二)打斗場(chǎng)景

以冷鋒為中心的打斗場(chǎng)景，包括肉搏戲、槍?xiě)?zhàn)戲以及飛車(chē)追逐戲等，也是《戰(zhàn)狼》系列震撼而真實(shí)的視覺(jué)元素。如電影一開(kāi)始，面對(duì)海盜時(shí)近三分鐘的冷鋒水下掀船，在工廠時(shí)，老兵何建國(guó)精準(zhǔn)點(diǎn)射，和冷鋒的眼神交流與單手換彈夾，都令觀眾感受到切實(shí)的緊張與激動(dòng)，又如在醫(yī)院飛車(chē)救人一場(chǎng)戲中，冷鋒飛車(chē)撞樓，動(dòng)作敏捷地飛車(chē)持槍設(shè)計(jì)，瑞秋也飛身跳車(chē)等，這些都標(biāo)示著國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片的超越。而更為重要的是隱藏在打斗場(chǎng)景背后的人文關(guān)懷意識(shí)，在冷鋒救出瑞秋和小女孩帕莎后，與敵人在街頭繼續(xù)飆車(chē)槍?xiě)?zhàn)，然而鏡頭特意交代了有非洲孩子在鐵絲網(wǎng)后看著這一切，同時(shí)還有其他孩子在一旁蕩秋千，孩子們的態(tài)度顯示出了他們對(duì)這樣的打斗早已習(xí)以為常，動(dòng)蕩的生活環(huán)境對(duì)于兒童有著令人痛心的摧殘。

三、國(guó)族精神視覺(jué)元素

不可否認(rèn)的是，《戰(zhàn)狼》系列的巨大成功，與其中包孕的國(guó)族精神是密不可分的，觀眾對(duì)于《戰(zhàn)狼》系列的肯定，很大程度上就在于一種樸素的民族情感和愛(ài)國(guó)情懷。而這些也沒(méi)有單純地停留在敘事層面上，而是同樣以視覺(jué)元素的形式展現(xiàn)了出來(lái)，成為《戰(zhàn)狼》系列令人難以忘懷的、具有代表性的符號(hào)。如電影最后對(duì)中國(guó)護(hù)照的特寫(xiě)和字幕：“中華人民共和國(guó)公民：當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄！請(qǐng)記住，在你身后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)！”這些鮮明的國(guó)族符號(hào)調(diào)動(dòng)著觀眾的情感，為敘事以及觀影提供了強(qiáng)大的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。

這并非《戰(zhàn)狼》的首創(chuàng)，如史泰龍的《洛奇4》就被認(rèn)為“該片主人公洛奇與蘇聯(lián)大力士——一個(gè)邪惡、愚蠢的納粹式巨人拳擊比賽，美國(guó)小個(gè)子洛奇以智慧和人格最終戰(zhàn)勝了‘北極熊’。這部以愛(ài)國(guó)主義、民族精神為主旋律的影片曾獲得巨大成功，它象征著美國(guó)必將戰(zhàn)勝蘇聯(lián)這個(gè)龐大的‘黑色帝國(guó)’，也標(biāo)志著‘冷戰(zhàn)’影片的高潮”。在曾經(jīng)的國(guó)產(chǎn)軍事動(dòng)作電影中，這種國(guó)族精神視覺(jué)元素也是不可或缺的。例如由宋業(yè)明執(zhí)導(dǎo)，講述中國(guó)兩名特種兵在委內(nèi)瑞拉境內(nèi)的“獵人學(xué)校”受訓(xùn)的《沖出亞馬遜》(2002)，電影一次又一次地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)學(xué)校里的各國(guó)國(guó)旗，無(wú)法堅(jiān)持下去的特種兵在退出集訓(xùn)后，其國(guó)家的國(guó)旗將被降下。這直接宣示了這次集訓(xùn)的國(guó)族競(jìng)爭(zhēng)性。而從今天看來(lái)，《沖出亞馬遜》中在國(guó)族精神視覺(jué)元素的設(shè)置上還有笨拙、牽強(qiáng)之處，如獵人學(xué)校的校長(zhǎng)在10月1日以中國(guó)閱兵視頻向兩名中國(guó)士兵祝賀，而這一天又恰好是校長(zhǎng)女兒、愛(ài)慕主人公王輝的女軍醫(yī)的生日等，這顯然是一種在民族心理上嘗試實(shí)現(xiàn)象征性補(bǔ)償?shù)呐?。而在《?zhàn)狼2》中，這一點(diǎn)已經(jīng)被處理得較為成熟，種種國(guó)族精神視覺(jué)元素的出現(xiàn)基本上都有著合理的支撐。這其中最具代表性的便是冷鋒在駕車(chē)帶著一行人穿越戰(zhàn)區(qū)時(shí)，為了保證全車(chē)人的安全而用高舉的手臂升起五星紅旗，在汽車(chē)的前進(jìn)中，五星紅旗高高飄揚(yáng)，紅色在畫(huà)面中格外醒目，成為中國(guó)人的護(hù)身符，最終冷鋒等人安然無(wú)恙。這在視覺(jué)上再一次呼應(yīng)了電影之前反復(fù)通過(guò)當(dāng)?shù)匚溲b強(qiáng)調(diào)的“不要?dú)⒅袊?guó)人”，同時(shí)也是對(duì)整部影片的一種升華：個(gè)體的打斗力量再令人嘆為觀止也是有限的，真正保護(hù)了冷鋒等人的是他的中國(guó)人身份，冷鋒能在慘烈的非洲戰(zhàn)亂中全身而退并非是他刀槍不入，而是因?yàn)樗晨恳粋€(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)，無(wú)論是政府軍、反政府軍抑或是雇傭兵，都無(wú)法承擔(dān)起得罪中國(guó)政府的后果，這無(wú)疑能讓中國(guó)觀眾感受到真切的自豪。相比起《沖出亞馬遜》，《戰(zhàn)狼》中的國(guó)人已經(jīng)不再需要借由西方白人之口對(duì)國(guó)人表達(dá)肯定，中國(guó)男性也無(wú)須再以勇武完成對(duì)白人女性的征服。

《戰(zhàn)狼》系列電影能夠把動(dòng)作片元素與主旋律內(nèi)涵相結(jié)合，可以說(shuō)完美地解決了主旋律電影長(zhǎng)期以來(lái)不得不面對(duì)的藝術(shù)價(jià)值有余、經(jīng)濟(jì)產(chǎn)出不足的窘迫問(wèn)題，也對(duì)當(dāng)下處于低谷的國(guó)產(chǎn)動(dòng)作電影有著鼓舞、提振士氣的作用。這很大程度上是與電影中豐富、得當(dāng)?shù)囊曈X(jué)元素運(yùn)用密不可分的，電影在人物、場(chǎng)景視覺(jué)元素上充分地向好萊塢類(lèi)型片的靠攏，同時(shí)又不忘注入表現(xiàn)家國(guó)情懷的視覺(jué)元素，使電影自始至終，都在擁有可看性的前提下與主流價(jià)值觀緊密結(jié)合，讓觀眾在娛樂(lè)之余得到對(duì)愛(ài)國(guó)情懷與中式英雄主義的認(rèn)同和接受。一言以蔽之，《戰(zhàn)狼》的視覺(jué)元素設(shè)計(jì)是值得中國(guó)電影人參照和學(xué)習(xí)的。