紀錄片創作中后期前置化的優勢探討

李 超 王淑慧

(河北傳媒學院影視藝術學院，河北 石家莊 051430)

隨著數字技術在影視創作流程中的全面介入，傳統意義上的“后期制作”已經不只是“最后的制作工序”了，在原有的“后期剪輯、包裝、調色、聲音制作”基礎上，介入前期的創作和中期的拍攝等影視作品的整體創作過程中。“后期前置化”這個理念逐步被人們認可和接受。

一、“后期前置化”的形式

目前，“后期前置化”比較常見的形式有兩種：PreViz，即前期可視化動態分鏡預覽和DIT，即數字影像技術。PreViz是Previsualization的縮寫，是在數字技術下，對傳統故事板的一個發展和延伸。利用三維技術通過專業的軟件iclone、maya等，快速地將故事情節、人物運動、場面調度，甚至是攝影機的放置位置和運動方式模擬出來。讓導演和其他主創人員可以在第一時間看到自己預想的效果，同時可以對預計效果進行直觀的審視并做出相應的調整和更改，非常直觀地提升整個團隊的創作效率并節約中期的制作成本。DIT(digital imagine technician，數字影像技術)是在創作中期全程跟隨的一項多方位的工作環節。如今的影視創作具備“使用多種不同機型設備，通過多個不同制作環節，由多個單位部門協同完成”的“三多”創作特點。一般來講，DIT部門要能夠根據不同的創作情況和設備使用情況來制定合理的制作流程，并能夠對素材質量進行及時審核、對所有素材進行顏色匹配、對攝影器材參數進行合理設定、校準監看設備、進行數據記錄和備份、為各個環節輸出對應素材等一系列工作。

紀錄片是以記錄和復述為主，以拍攝真人實景為主要對象，大多不使用復雜技術手段或是特效手法，但素材的可重復拍攝性卻幾乎是零。很多事件和內容我們都無法進行事先排練和預演，也無法進行再次補拍。因此在創作紀錄片時同樣也應該將后期思維和技術手段選擇性地加入進來，使創作過程更加高效、順暢。

二、“后期前置化”的優勢

(一)后期介入前期創作帶來的優勢

在紀錄片《美麗秦怡》的創作中，為了保證成片的效率和質量，后期DIT直接參與到前期團隊組建和主創團隊創意設計過程中。通過與導演、攝影、燈光、錄音這些主要創作人員進行多次討論，從技術角度對各個主創部門提出的要求和想法進行可行性分析，并幫助提出建議和具體的實施方案。經過不斷的論證，筆者團隊最終在前期就確定了影片的制作風格要圍繞“美麗”來展開，盡可能使用美麗的畫面、顏色、語言，并通過歷史資料和此次拍攝的素材，共同展示秦怡老師“美麗”的一生。與以往的紀錄片創作不同，本片在第一時間就有了創作的思路和方向，帶著創作的思維去記錄，而不是單純的記錄之后，再看著素材，有什么就做什么。

確定好影片風格，接下來的任務就是根據導演創意和拍攝需求選擇合適的制作設備及存儲設備來保證此次的創作任務順利完成。為了滿足導演對于“美麗”這一理念的設定，考慮到紀錄片創作中本身會遇到的幾個大問題：高移動性、素材量大和團隊制作經費有限等，最終選擇了適應性強的SONY EX350和色彩還原度較好的CANON系列5D MARKⅡ、5D MARKⅢ 以及帶有Canon log伽馬的EOS C100這四種設備配備來完成此次創作的拍攝任務。

確定了拍攝設備之后，選擇適合的存儲和制作平臺就成了重點任務。此次創作過程選擇了四種不同型號的設備，因為需要進行長時間的記錄，并且需要隨時應對影片劇組對于媒體宣傳的制作需求。

在平臺搭建方面，選定了較PC系統而言更穩定的MAC系統(蘋果系統)，作為整套流程的系統平臺。同時使用Macbook Pro加Mac Pro的方式(Macbook Pro作為移動工作站，滿足日常外出拍攝時的素材拷貝和整理需求；Mac Pro臺式工作站設置在劇組駐地，作為整個流程的核心，負責備份和主要創作,來滿足創作需要。

在制作軟件的選擇方面，所選的四種不同機型，會產生三種不同的素材格式，分別是SONY EX350的*.mp4格式、5D系列的*.mov格式以及C100的*.mts格式。在這種情況下，如果沒有前期通過測試確定好后期的軟件平臺，那么到了片場，因為現場條件的未知性，很有可能造成素材與制作平臺不兼容，浪費大量的時間進行轉碼，降低創作效率。在創作前期，筆者團隊就根據設備特點以及制作軟件官方提供的兼容范圍，確定選擇可以同時兼容這三種格式素材的Adobe premiere CC來完成剪輯工作。直接減少了對素材進行轉碼的時間，大大提高了制作效率。同時Adobe系列軟件之間無縫鏈接以及和其他軟件之間良好的兼容性也為之后的整體包裝和調色留下了很大的創作空間。

(二)后期介入中期創作工作帶來的優勢

中期拍攝作為素材的創作環節是尤為重要的。素材質量的好壞，直接影響后期制作難度和成片優劣。在數字技術廣泛運用的今天，各類型機器設置多樣化，參數復雜，如何在保證拍攝效率的情況下，獲得最佳影像質量；如何快速安全地完成拍攝素材保存和備份工作；如何保障現場剪輯能夠按時完成，等等。這些都是后期介入紀錄片或其他類型影片中期拍攝時要解決的問題。尤其對于紀錄片來說，絕大多數事件在一次發生之后就很難甚至無法進行再次復制。如果沒有成功地記錄下來，那就很難再有機會拍攝到。

在此次的紀錄片創作過程中，后期DIT的介入和現場剪輯的運用，隨時為整部紀錄片創作團隊提供素材備份管理，設備校準，參數設置，素材質量檢測等服務，以此來保證拍攝的順利完成。后期前置化理念的運用，使得整部紀錄片的后期制作流程都很順暢，而且更加高效。

顧名思義，現場剪輯是指專業后期剪輯人員跟隨創作劇組參與到中期的拍攝現場去，在DIT以自身的專業能力對現場拍攝出的畫面進行質量檢測、分類整理、聲畫同步等工序并轉換出對應的剪輯素材之后，現場剪輯制作出供導演審核的小樣。如果發現拍攝素材間連接不順暢或素材在細節上存在瑕疵，創作團隊可以及時補拍或調整，避免拍攝階段結束后素材無法使用卻無法補拍的尷尬局面。

DIT和現場剪輯的介入一般會帶來兩方面最直接的受益。首先，在拍攝過程中DIT人員和現場剪輯人員就開始進行素材的搜集、整理、備份。攝影攝像團隊每天拍攝的素材也會及時由DIT部門進行分類整理，進行初步質量檢測之后，會交給現場剪輯對當天素材進行初剪。初剪版本會在稍晚時候的小組會議中共同觀看，并以此為參考對之后的拍攝任務進行調整。

眾所周知，紀錄片創作中最大的問題就在于真實發生的事件和已經過去的時間是不可重復的，一旦錯過，就很難再拍到可以替代的素材，在整個中期拍攝過程中，總會有很多遺憾。因此，盡早了解所拍素材的實際剪輯狀況，對于紀錄片創作來說至關重要。跟組剪輯可以有效地解決這個問題，創作小組在小樣片的指導下可以在之后的拍攝中尋找與問題素材類似或是可以替代的素材進行補拍，這直接緩解了不可重復性帶來的嚴重后果。

其次，DIT和現場剪輯的加入還有一個好處，就是對于素材整理并進行初剪這項工作本身積累下來一筆無形的財富。到了創作過程的后期環節，不用再面對毫無頭緒的大量素材，或是為了聲音和畫面不同步而浪費“同步聲畫”的時間，更可以直接繼承現場剪輯完成的初剪工程。中期現場剪輯所做的一切繁雜工作都會為整個創作過程的后期環節打下堅實的基礎。

(三)在后期創作工作中的優勢

后期制作流程是一個復雜且環環相扣的流程，每一個部門、每一項工作都需要協同合作。完成大量的創作，一般會花費大量時間和人力物力。有了后期前置化理念的支持，從前期到后期對整個流程進行合理設計，并執行嚴格的質量檢測體系，以此來提升創作效率。

1.精剪。精剪可以說是影片后期藝術創作的基礎，只有在影片“定剪”之后，特效、調色等工作才可以開始進行。精剪的效率和好壞，直接決定了整個項目后期創作的效率和質量。在以往的紀錄片創作中，剪輯往往要在全部拍攝任務結束后再開始審查素材、進行初剪。初剪完成后，才可以開始精剪。這在一定程度上降低了創作效率。而在此次創作過程中，有了DIT和現場剪輯介入，拍攝任務結束進入后期流程時，初剪就已經基本完成，剪輯師可以直接繼承之前所做的創作成果開始進行精剪，這極大地提高了整部紀錄片的創作效率。

中期拍攝過程中有了好的素材管理和初剪，后期精剪工作的開展就非常順暢。通常一部30分鐘的紀錄片可能要花費2～3個月，甚至是更長的時間才能完成全部剪輯工作。而此次面對長達66天的拍攝素材以及其他補充素材的情況下，精剪到定剪過程僅僅用了1個多月的時間，提高了將近40%的速率，這直接為后續部門開展工作贏得了更多的時間。

2.包裝。包裝的制作一般都需要對素材有比較準確的熟悉程度，才能制作出風格統一、成功表達導演創意的包裝效果。有了后期前置化的支持，DIT對素材進行了詳盡的分類整理，因此包裝人員可以很迅速地在龐大的素材中，依據需要，準確地找到需要使用的素材，高效地完成創作任務。

在制作紀錄片《美麗秦怡》的預告片時，我們需要在大量的歷史照片資料中進行篩選，才能找到更符合的素材。DIT也會配合包裝部門來進行素材的尋找和調整，提高創作效率。

制作獨特的有自己風格的包裝，僅僅使用已有的資料和素材是不夠的。在選用歷史資料的同時，為了能夠符合導演設計的具有“年代感”和“電影感”的要求，制作包裝時使用BMPC(Blackmagic production camera)創作了很多素材來豐富包裝效果。這也是能夠做出有自己特色包裝風格的決定因素。

3.調色。在一般的紀錄片創作中，由于前期拍攝素材格式不支持、質量不高、時間不足等因素，創作者往往很少注意到對顏色的調整。而調色作為如今影視類創作的重要一環，是不容忽視的一個環節。在此次的創作過程中，從前期導演創意開始，就有后期意識的介入，因此拍攝一直沒有忽略導演對“美麗”的色彩追求。也正是這種貫穿始終的理念，讓我們能夠從前期設備選擇到中期拍攝再到后期制作整個過程中給調色創作留出足夠的空間。

完成精剪之后，從Premiere CC輸出EDL(Editorial Determination List 剪輯對策表)或XML(超文本標記語言)到DaVinci Resolve(達·芬奇)中進行時間線的套底，在調色軟件中重建剪輯時間線，進行調色創作。由于精剪后剪輯時間線比較復雜，因此筆者團隊采用了XML來進行時間線的輸出。

要想進行正確的調色，就得有準確的監看環境。沒有準確的監看環境，調色的準確性便無從談起。在最初選擇設備的時候，雖然選擇了四種不同型號的設備，但是在色彩空間方面SONY EX350和CANON EOS C100都是可以在標準的Rec.709色彩空間下拍攝的。而5D MARKⅡ、5D MARKⅢ則都可以在sRGB色彩空間下工作。這兩個不同色彩空間除了只在亮度編碼上有細微差別之外，卻擁有相同的色域范圍。這個色域空間的相同，對我們后期調色來說是很重要的。這樣我們就可以將監看環境進行對應的校準，只有在準確的監看環境基礎上完成的調色，才是準確的。

在具體的調色過程中，前期選擇5D MARKⅡ、5D MARKⅢ機型在色彩還原度上的優勢得到了充分體現。拍攝的素材畫面整體顏色更為鮮艷和銳利，這樣的畫面特性正是根據導演對于“美麗”的一種色彩方面的表達而專門設計的。也正是這樣的畫面特性，讓筆者團隊能夠將更多的精力放在對畫面各部分細節的調整和人物的刻畫上面。

總的來說，此次紀錄片后期流程完成得很順利。雖然在調色環節由于意外的發生，我們不得不對部分素材進行轉碼，一定程度上使素材質量受到了損失，降低了工作效率。并且在面臨再次修改時，會出現比較煩瑣的流程，但這都在可控范圍之內。而且因為有中期DIT詳盡的分類整理，這些問題所帶來的不便幾乎都可以忽略不計。這也給以后的創作工作提供了寶貴的經驗。