《愛情公寓》：劇改化影片的情懷相對論

朱婷婷

(周口師范學院 文學院，河南 周口 466001)

《愛情公寓》劇版播出之際，創造了較為轟動的收視熱潮。這為它奠定了強大的粉絲基礎，巨大的粉絲效益使得它在進行劇改化電影的創作時，能夠在原有粉絲基礎上進行電影的創作，大大節約了其自身后期的宣傳成本。且類似于《愛情公寓》這類的情景喜劇，在進行劇改化電影拍攝時，對劇情主線的要求較大，但是其自身有前四季劇版的粉絲基礎，因為大量粉絲的買單，“情懷”的販售成為劇改化電影的主要創作特色。以《愛情公寓》為例，其所表現出來的情懷具有相對性，即體現在情懷的廣義相對論以及狹義相對論。廣義相對論以劇版的粉絲基礎為核心，在劇版情懷的基礎上進行影版的拍攝，往往能夠取得不菲收益。而狹義相對論則決定了《愛情公寓》這一類劇改化電影創作的局限性，在情節設定以及創作難度上，影版都比劇版有更強的靈活性，這對劇改化電影的要求更為嚴格，如何利用情懷對影版進行充分優化，是劇改化電影應該集中進行探討的關鍵。本文將在劇改化電影情懷的廣義相對論以及狹義相對論的基礎上，對劇改化電影的情懷進行集中化的探討。

一、以《愛情公寓》為例的劇改化電影情懷創作特點的廣義相對性

劇改化電影情懷的廣義相對論主要表現在粉絲基礎以及與劇版的結合程度上。通過粉絲基數的擴增，影版能夠實現票房的高收入，同時使得粉絲對這一系列劇改化電影的情懷認知更加深入。通過劇版與影版人物的高度統一，粉絲可以獲得認同感，進而使得影版能夠在劇版情懷的基礎上進行進一步深化。《愛情公寓》通過這兩種對情懷的販賣方式，票房有所升高。

(一)粉絲基數交融，經濟效益提升

以《愛情公寓》為例，其前四季的播出創造了巨大的粉絲基礎，雖然粉絲有較大流失，但是部分粉絲群體在影版播出之際延續了其對這一系列的支持方式，這也使得《愛情公寓》的票房節節攀升。而《愛情公寓》影版之所以能夠有較為可觀的粉絲基數，要得益于其創作的兩個方面:設置懸念、風格怪誕。這兩個方面都是屬于《愛情公寓》情懷的販賣模式。其一，在設置懸念方面，《愛情公寓》以主人公的感情線為基礎，尤其是曾小賢和胡一菲的感情走向，成功勾起了粉絲的胃口。在其劇版的前四季播出過程中，始終沒有對這兩個主角的感情線有清晰的表達，在第四季的結局片段中也是模棱兩可。而本部打著“愛五”旗幟的影版《愛情公寓》，則是成功吊起了粉絲的好奇心，這也是《愛情公寓》的劇改化電影對情懷的運用之一。其二，在風格怪誕方面，《愛情公寓》影版運用了南派三叔的盜墓系列，曾小賢眾人獲得主角光環，并和張起靈等人并肩作戰。影版延續了劇版無厘頭跳脫的搞笑風格，尤其是南派三叔的加入使得整部電影的腦洞更大，這也是對劇版情懷的延續。《愛情公寓》作為一部情景喜劇片，劇版以其無厘頭的搞笑風格而聞名。而影版運用更加怪誕的故事，正好延續了這種搞笑無厘頭的畫風。如此一來，《愛情公寓》劇改化電影通過設置懸念以及風格怪誕這兩種情懷的利用方式，成功牽引了大批粉絲，創造出較為成功的粉絲效益。

(二)劇版影版結合，主線人物支撐

《愛情公寓》劇改化電影在其情懷的使用過程中，極其注重人物性格的塑造以及對劇版的延續。這也是每一個劇改化電影成功的關鍵。尤其是情景喜劇這一劇版基礎，使得其自身的電影形式創作選擇性更加多樣。在李智先生所著的《情景喜劇:時代景片前的淺笑人生》中，提到“正面的歌頌、溫情、誤會加上少許的嘲諷是中國整個情景喜劇創作的主流基調”。而在《愛情公寓》影版的表達中，通過各個人物間的互損以及友愛表現出了每個人物的性格特點。這也延續了劇版《愛情公寓》對人物的塑造方式，同時也是《愛情公寓》情懷的具體表達。在《愛情公寓》的影版表達中，曾小賢延續了其自身有代表性的性格特點，同時主線人物之間的互損也延續了劇版的創作基礎，此外，在劇版的創作中，《愛情公寓》多次對經典作品進行模仿，例如《決戰紫禁之巔》中的東方不敗、呂布，還有諸多歷史人物，運用腦洞將其進行雜糅，充分體現了《愛情公寓》怪誕跳脫的畫風。而此次影版《愛情公寓》則是引入了南派三叔的盜墓系列，通過把南派三叔的盜墓筆記作為創作的背景，結合主線人物的活動以及表現方式，呈現出具有“愛情公寓”特色的影視作品。而這種特色正是《愛情公寓》一直以來的標志性情懷，這種情懷是其創作的永恒特點，同時也是這一系列影視作品的創作特色，即為創作主線，通過對情懷的貼合，《愛情公寓》劇版和影版實現了整體創作風格與主線人物的統一，塑造出飽滿的人物特色。

二、以《愛情公寓》為例的劇改化電影情懷創作內容的狹義相對性

以《愛情公寓》為主的劇改化電影雖然有電影情懷作為支撐，但是情懷的使用方式直接決定了影版的成敗。相對而言，因為需要借助劇版的情懷進行獨立性的表達，劇改化電影在創作的過程中容易出現誤區，在情節設定方面，由于對某些情節規劃的不合理，導致劇改化電影的整體創作有高開低走的現象。此外，劇改化電影的創作難度增加，因為既要對劇版的情懷進行貼合，還要接受粉絲對于劇版和影版的對比，整體而言，不易進行深入性創作。如此一來，必然導致諸多版權問題的產生以及電影的整體創作水平降低。

(一)易入創作誤區，情節設定雷同

《愛情公寓》劇版涉及諸多版權問題，因此在進行影版改編時，極易進入版權問題這一誤區，在情節設定以及整體大環境基調的確定上，《愛情公寓》要承擔更大的責任。在情懷的使用上，《愛情公寓》影版充分利用了部分粉絲對劇版的認知度，利用這部分粉絲基礎，在上映前三天票房猛增，然而在后續排片中頗有高開低走的運勢。劇版《愛情公寓》被指出涉嫌抄襲，且臺詞以及情節設定等均有雷同，在涉及版權問題之后，《愛情公寓》影版只能利用情懷對粉絲經濟進行進一步壓榨。而在影版《愛情公寓》中，其整體創作的大環境直接以《盜墓筆記》的故事背景為基礎，然而在情節設定上，影片中部分盜墓影視形象再次被指涉及版權問題。這也側面映射出了我國劇改化電影作品創作的現實:劇版的遺留問題可直接代入到影版的創作中來。近幾年來，版權問題越來越受到人們的關注，而《愛情公寓》劇版播出之際，電腦和手機還沒有達到現如今的發展水平，觀眾的認知能力受限，因而對它的接納程度較高。而近幾年來，因為人們版權意識的增加，《愛情公寓》劇版被指抄襲美劇《生活大爆炸》《老友記》等數十部國外情景喜劇，且部分情節設置以及臺詞均有雷同。主創人員在這一基礎上，只能依靠劇版當初所創造出的情懷來讓觀眾買單。拒絕者眾多，然而支持者也不在少數，這在側面說明了抄襲劇的劇改化電影的現狀。從內容上看，《愛情公寓》影版缺乏誠意，雖然情節跳脫無厘頭，但是直接運用盜墓故事生搬硬套，在諸多形象設計上與他劇有雷同之處，觀眾在觀看時，除去劇版曾經的情懷，很難產生共鳴。影片更像是一部快節奏的商業片，通過對情懷的販售，賺取部分粉絲的青睞。

(二)創作難度增加，影片環境變化

上文對《愛情公寓》的版權問題進行了研究，在《愛情公寓》影版的創作中，還有一個重要因素發生了變化，那就是故事整體發生的大環境。在《愛情公寓》劇版的創作中，整體的環境就是圍繞“愛情公寓”這一規定情境展開的，這也是它本身被稱作“情景喜劇”的主要原因。諸多主創人員以及主線人物在規定的情境模式中進行演繹，從而使得創作的喜劇氛圍更強，創作作品也更加具有特色。然而在影版《愛情公寓》中，完全忽略了“愛情公寓”這一創作情境。

上文中說到《愛情公寓》整體創作的大環境為盜墓世界，跳脫無厘頭，僅僅是依據于《愛情公寓》影版自身的創作來說，其風格和劇版相比，有所延續，都有怪誕跳脫的特點。而本節中對于“愛情公寓”這一整體情境的探討，則是跳出《愛情公寓》影版的整體創作特點來展開論述的。《愛情公寓》影版的創作環境與劇版相比，毫無相似之處，在進行影版的創作中，主創人員都只記得對于劇版風格的延續，而忘記了劇版大環境的引進。劇版《愛情公寓》諸多故事的展開都是以“愛情公寓”這一大環境為基礎的，而在《愛情公寓》影版中，主創人員只記得抓住劇版的情懷，而放棄了一個電影成功的最重要因素:情境的構建。作為這一系列故事發生的主體，“愛情公寓”這一建筑對于諸多的主線人物具有靈魂性作用，通過“愛情公寓”中生活的男男女女，從而表現出人與人之間的愛情、友情，以及社會中種種關系的構建，而《愛情公寓》影版脫離了這個集體，把諸多主線人物融入格格不入的盜墓世界中，完全喪失了劇版的創作特色。然而在情懷的使用上，《愛情公寓》脫離了大環境的約束，很難對其中的人物關系產生共鳴，這也間接導致了《愛情公寓》高開低走的運行趨勢。

三、從《愛情公寓》看我國劇改化電影的情懷相對論

我國劇改化電影的情懷利用既具有創作特點上的廣義相對性，同時也具有創作內容上的狹義性。以《愛情公寓》為例，其在創作特點上，注重對劇版情懷的引入，并且通過運用設置懸念以及情節的怪誕，來對影片的情懷進一步深化。但是由于劇版存在的一系列版權問題以及影版創作的大環境問題，《愛情公寓》利用情懷實現了高開低走的上映特點。反觀我國劇改化電影的整體性發展，也呈現出這樣的趨勢。由于對文本的原創程度不足，我國的劇改化電影發展受限，在進行實際創作時，往往不能夠依據劇版的整體創作特色以及大環境來進行故事的合理性展開，從而使得劇改化電影的創作有較大困難。此外，在進行劇改化電影的創作時，觀眾容易把劇版和影版進行橫向對比，不易于影版的拍攝。基于以上幾種我國劇改化電影存在的問題，我國應該從根本入手，加強對劇改化電影版權的審核，同時，在劇改化電影的情懷使用方面，我國可以通過培養相關電影制作人才的方式，促進我國劇改化電影創作的進步。總體而言，我國劇改化電影是依托情懷展開的，而情懷的引入也使得我國劇改化電影更加豐富。

四、結 語

在我國劇改化電影的創作中，情懷的引入對我國劇改化電影的創作有較大影響。以《愛情公寓》為例，在創作特點上，其情懷具有廣義的運用特點，不僅以主人公感情線為懸念的設置點，還通過情節的怪誕跳脫實現了其劇版的情懷。但是由于“愛情公寓”這一主體創作環境的缺失，《愛情公寓》影版不能夠實現其自身的創作合理性，出現高開低走的形式。這一現象也反映出了我國劇改化電影的創作現狀：由于創作的創新性不足以及版權問題等諸多因素，我國劇改化電影往往不能夠超越劇版的熱度。而影版往往需要通過劇版的情懷作為吸引粉絲的手段，這一問題的出現就倒逼我們加強對版權的立法，培養人們的版權認識，同時也要加強對相關電影創作人員的培養，為我國的電影行業培養大批高素質人才，從而使得我國劇改化電影的發展更為合理，促進我國電影行業的整體性向好發展。