論竹山詞效法誠齋體而自創新意

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廣州工商學院

“誠齋體”的特點是風趣幽默、清新自然，簡言之，可以用“活”、“俗”、“細”三字加以概括。這些特點在蔣捷的詞中體現得十分明顯。

一、先說“活”

蔣捷創作的這類詞和楊萬里的詩一樣，信手拈來、自然成趣，他寥寥幾筆就可以勾勒出一個個富有生活氣息的感人場面。如《昭君怨·賣花人》：

擔子挑春雖小，白白紅紅都好。賣過巷東家、巷西家。簾外一聲聲叫，簾里丫鬟入報。問道買梅花、買桃花。

一首小令就生動地描寫了兩個人物形象，用“買”和“賣”兩個動詞將人物的活動聯結起來。除了直接寫的兩個人物外，還有一個“簾里”人雖然沒有明寫，可我們卻分明感覺到了“她”的存在。這里展現的是多么富有生活氣息又多么生動感人的一幕!萬物復蘇，春回大地的早春時節里，賣花人挑著擔子走街串巷，叫賣聲不絕于耳，簾外熱鬧非常，而簾外的熱鬧正映襯出簾里的幽靜，簾里的主人的靜穆恬淡的形象忽出現于讀者眼，一動一靜相得益彰。詞中人物形象活靈活現，描繪的畫面自然清新，詞風輕巧活潑。

二、次說“俗”

楊萬里的“俗”主要表現在兩個方面，一是描寫的內容不避俗，他將諸如寒雀、烏鴉、觀小兒戲打春牛等為典雅的詩詞家所不屑注目的事物均寫人詩中，一是多吸收新鮮口語，形成通俗、清新、自然的語言風格。蔣捷的小詞這兩方面的特點都有，象丫鬟、游女、賣花人等都曾出現在他的筆下，不僅人物形象逼真傳神，而且他們的語言質樸純真，符合人物身份性格，富有生活化。他的酷似楊萬里的地方更在后一方面。

蔣捷在創作中不避方言俗語，有意識地融化俗語諧語，風趣幽默，構成一種清新、自然、疏朗的意境。如下面這兩首詞：

人影窗紗，是誰來折花。折則從他折去，知折去、向誰家。檐牙，枝最佳。折時高折些。說與折花人道，須插向、鬢邊斜。—《霜天曉角》

“是誰來折花”，似主仆又似夫妻間的問話，“折則從他則去”多么溫暖的字眼，花之主人的寬厚仁愛于平實話語中可見一斑，“檐牙，枝最佳”這些樸實無華的語句通俗易懂，淺中有情。

他的另一些小詞還能做到雅俗結合，象寫羈旅之愁的《少年游》：

梨邊風緊雪難晴，千點照溪明。吹絮窗低，唾茸窗小，人隔翠陰行。

而今白鷺橫飛處，煙樹渺鄉城。兩袖春寒，一襟春恨，斜日淡無情。

表現了作者在春日里一種淡淡的憂傷。兩袖感受春天的乍暖還寒，衣襟感受了春天的愛與恨，而春日的斜陽淡而無光，最似無情。

又如《虞美人·聽雨》：

少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。

年少的時候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天一線，西風中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。而今，人已暮年，兩鬢已是白發蒼蒼，獨自一人在僧廬下，聽細雨點點。人生的悲歡離合的經歷是無情的，還是讓臺階前一滴滴的小雨下到天亮吧。

這兩首詞是雅俗共賞而又富有深意的佳作。由于他善于對口語進行加工錘煉，因而用語頗多創新之處，正如劉熙載在《藝概》中所評價的“語多創獲”。如：燕憐睛，鶯愛暖，一窗芳哄。—(粉蝶兒·殘春)閑里清明，匆匆粉澀紅羞。—《高陽臺·送翠英》“一窗芳哄”寫出了一群鶯、燕以及沒寫進詞中的鳥雀在百花叢中爭鳴的熱鬧景象，這一個“哄”字和宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，實有異曲同工之妙；詞人寫暮春景物，不說百花零落，卻說“粉澀紅羞”，令人有新鮮之感。

三、再說“細”

細膩本是婉約詞的特點之一，但蔣捷詞的“細”和一般婉約詞的細膩略有不同，而和楊萬里的小詩相似，即除了體物、傳情細微以外，還特別地饒有趣味。他寫人，善于通過他們的一顰一笑顯示出人物的性情，如《浪淘沙》：“新譜學箏難，愁涌蛾彎。一床衾浪未紅翻。聽得人催佯不睬，去洗珠鈿。”這里寫的大約是一個小丫鬟，寫她因學箏遇到困難而不高興，愁眉苦臉的，因為不高興而不愿意理會主人的吩咐，寫得惟妙惟肖，使人覺其純真而又任性。他的詠物小詞更是別具風神，如《燕歸梁》詠《風蓮》：我夢唐宮春晝遲。正舞到、曳裾時。翠云隊仗絳霞衣，慢騰騰、手雙垂。忽然急鼓催將起，似彩鳳、亂驚飛。夢回不見萬瓊妃。見荷花、被風吹。詞人寫出了蓮花在風中的優雅態度，也寫出了它在急風中搖曳的風姿，特別是詞人將荷花想象為唐宮中成群結隊的舞女，形象就更加優美動人了。在結構上詞人也別出心裁：先化眼前景為夢境，至末尾方從夢境翻到眼前的風荷，既出人意表，又使人覺得其韻味無窮。蔣捷的這些抒情小詞正如晃補之贊譽張來的詩所說的：“君詩容易不著意，忽似春風開白花。”(《題文潛詩冊后》)其最大的特色是自然天成而又活潑成趣。

蔣捷詞作中似楊萬里風格的這類小詞是最為讀者喜愛，也是詞論家們贊譽頗高的作品，細細品之，如飲淡酒清茶，但其味縈繞唇齒間，沁潤心脾中。