它的好與壞，與你對楊冪的看法無關

芒斯特

中國以前有種叫“報告文學”的文章類型紅火過，就是那種取材真實事件，寫法偏新聞報道，但又夾雜不少創作者本人的“創造性加工”，已達到某種宣傳、渲染效果。

如果將這種概念挪用到電影界的話，《寶貝兒》可能就該歸屬于“報告電影”。擴大來說，其實內地諸如蔡尚君、王小帥，當然也包括《寶貝兒》導演劉杰在內，都挺喜歡從新聞事件取材，最終做成電影。但劉杰好像做得更貼近“報告電影”的感覺，因為他是以“新聞特寫”的方式來拍電影的，再加上他愛用紀實手法拍攝，呈現的效果更有“真實感”。這種電影的好壞，關鍵在于導演的“報道”角度以及細節描寫，最終組織起來的“報道”能否傳達出導演想要告訴觀眾的“真相”。《寶貝兒》可以評定為“好”，導演用這部電影讓觀眾看到一群被社會遺忘的人目前所處的生存狀態。

以另一種方式行事的人物

嚴格來說，《寶貝兒》沒有特別明顯的“劇情”片模式，一切都是平平淡淡推進的方式。片中，楊冪扮演的江萌從兩歲開始就寄養在村里的一對夫婦家中，這個村里生活著許多這樣的“家庭”，被遺棄的孩子，被寄養在村民家中，村民每月有一千出頭的補助費用可以領。小孩18歲長大之后，就必須從寄養家庭中搬出，他們也沒有贍養寄養父母的義務。

江萌成為棄嬰，跟大多數棄嬰一樣，都是因為患有嚴重的先天性疾病。電影沒有具體說江萌患了什么病，她年邁的寄養家庭母親提過她8歲之前做了6次大手術，而長大后的江萌無法生育、心臟也有問題。江萌沒有按照規定，長大后依然住在寄養家中，照顧年邁的“母親”。福利院院長給她找了一份在城里醫院當護工的工作。她在那里見到了郭京飛扮演的徐先生。

徐先生剛出生的女兒有嚴重的腦積水、肝腎功能等身體很多地方都有問題。他打算讓小孩出院，放棄治療。江萌產生執念，透過各種方式找到徐先生一家，堅持要讓他們積極治療小孩。

按照劇情片拍攝的話，這樣的題材可以產生出各種高潮迭起的情節，以及讓觀眾揪心的戲碼。但《寶貝兒》沒往這方向拍攝，而是把重點放在展示江萌的心態上，她“營救”棄嬰最直接的理由，就是“這個棄嬰像我，可以救活”，她把自己投射到這個棄嬰身上。她對棄嬰，其實也沒讓人感覺到所謂的“愛”，而江萌整個做事的風格，簡單粗暴，無論是對徐先生家，還是對周圍的人，甚至對李鴻其飾演的失語人士小軍（與她一起長大并喜歡她的人），也一樣。這個“擰巴”的角色全程在做各種擰巴的事情，《寶貝兒》里所有的事情，都是讓人覺得陌生甚至充滿突兀感的。

展現超越尋常認知的社會

觀眾試圖用尋常認知來理解《寶貝兒》里江萌為代表的人物所有的行為，應該都是徒勞的。這會造成觀眾觀看時有一定的“障礙”，尤其是不解江萌本人長大后過得也并不好，為何還對“一定要治好”棄嬰讓其長大這件事充滿執念？整部電影幾乎從沒露出過笑容的江萌，絲毫沒有讓人感受到她有著“活著真好”這種想法。

劉杰是個好導演，在處理這個問題上就體現出來了。他用各種細節展現其實江萌是個智力比常人稍弱的女孩，譬如辦殘疾證這件事、譬如小軍等人與她的聊天中透露的種種信息。她只有非黑即白的世界觀，在她那個由殘疾人、棄嬰、貧窮村民以及福利院愛心人士構成的小社會中“橫沖直撞”。

其實片中這個“小社會”的成員們，大多都與江萌類似，都以簡單直接的方式，處理各種復雜問題。這群人，與所謂的主流社會人士，是格格不入的，甚至許多人，可能是不知道他們的存在的，《寶貝兒》好的地方，就是將他們的生存狀態，介紹給觀眾們了解。

楊冪演技究竟好與壞？不是《寶貝兒》的重點。因為劉杰給大家看到的，已經是經過他長時間“打磨”過的楊冪，與我們過往看到的楊冪完全不是一個人。通常來說“脫胎換骨”是對演員演技很正面的評價，但江萌算不算體現楊冪演技的角色？我不太確定，因為在劉杰手上，楊冪算是一個“容器”，導演按照他心目中的江萌形象，一點一滴注入楊冪身上，最終做出了楊冪。當然，江萌的誕生，楊冪是下了苦功和決心接受“改造”的，這也是一個好演員該有的態度，積累多了，相信她就能在更多體現其主觀能動性表演的角色上證明自己演技了。