失寫癥背景下書籍裝幀課程中的文字創意表達

李 帆

一、失寫癥背景下書籍裝幀課程的文字設計現狀

失寫癥指的是由于缺乏書寫訓練量，使得現代人提筆忘字的一種現象。電子產品的普及，無紙化辦公的開始，與書寫相比，人們更熟知的是漢語拼音輸入法或五筆輸入法，“寫字”逐漸被“打字”所取代。在全社會失寫的大背景下，人們對漢字的意義已經無暇在書寫的過程中品味了。失去了“感”的過程自然就很難“悟”。失寫癥所帶來的漢字創意危機在書籍裝幀課程中則尤為凸顯。

書籍裝幀課程是一門具有信息綜合性、學科交叉性、實用性的應用型課程。我們無法避開文字而談書籍，書籍中文字的比重之大，使得對文字的設計成為了書籍裝幀設計的第一要務。文字于書籍而言是實用的，其承載書籍信息，以表達書籍內容為目的。同時，文字在書籍裝幀設計中還具有審美的價值，以書籍封面的設計為例，書名是以文字形式出現的，書名的設計是封面當中最具有視覺表現力的，也往往代表了人們對書本的第一印象。書名的創意字體可以表達書籍的文化涵養，增加書籍的文化訴求，提升書籍裝幀的藝術品質。

然而在現有的書籍裝幀課程中，存在對文字設計的基礎作用認識不足的現象。有的是因為課時不夠，有的學生干脆認為現在字庫很方便，什么字體都有，直接從字庫里調取就可以了，完全沒有設計的必要。導致許多的課程作業呈現出文字排列紊亂，和圖片的相互關系闡述不清，字型不具備有美感等問題。這些問題的存在，又是因為失寫癥帶來的惡果。中國的漢字是表意文字，如果不能“望文生義”，漢字創意就缺乏美感。

二、失寫癥背景下書籍裝幀課程的文字設計教學對策研究

(一)整合書籍相關的信息 梳理文字創意思路

要解決因失寫癥帶來的漢字創意危機，就應該整合所有和書籍相關的信息，通過對這些信息的收集、加工與整理，確定信息的主次關系，對信息進行優先選擇、信息分層、信息群組，從而梳理出文字創意的思路。

在裝幀設計之前，應該研習原作文稿，認識書籍的性質。文學書、兒童讀物、傳記、工具書等各有各的特性。把握人文意境，感受時代氣息，才能對書籍裝幀的創作風格定位精準。當然，一些傳記類文學作品，還要了解傳記人物的生平經歷，和作者的關系及人物的大眾形象定位，才能從傳記人物或作者的氣質中，找到創意的路徑。

《憑海臨風》是楊瀾早期的作品，其封面一如她的公眾形象，以素白為主調，簡約干練、智慧脫俗。字體根據“臨風”的需要采用了斜體字來體現“風”速。斜體字的方向必須與頭發方向一致，否則與畫面南轅北轍缺乏融入感。“憑”“臨”兩字下，采用了兩個色塊，這兩個色塊又和白墻上的窗相互輝映，更加技巧地體現了文字與圖片的融合度。拼音文字也用斜體的小的點，串連成橫線增加畫面的平衡感。

其次，結合圖片找準字體的位置也非常重要。圖片與文字的關系應該相輔相成、相得益彰的。如《東張西望》一書的封面設計。“東張西望”四字非常好的傳達了作者禾田的意圖——“我喜歡東瞅瞅西望望，到處溜溜達達。”因此圖片的視覺透視點、消失點很重要。封面和封底的字的擺放位置都是經過了反復推敲與考證的。“東張西望”四字也是采用了現代書法的形式，字體風格“拙”而有趣，上下錯落，高低呼應，“望”字更是像一個伸長了脖子瞪大了眼睛的孩子，趣味橫生。字體的創意生動地傳達了作者的人文思想，體現了設計師的匠心。

（二）夯實書籍裝幀中文字設計的基石

無字不成書，文字是書籍的第一要務。首先，書籍是文字的集合體，文字是書籍傳播信息的載體。從長篇小說、字典工具書到雜志、圖鑒，文字的比重與幅面在書籍裝幀設計中舉足輕重。即便是以圖為主導的畫冊、作品集、攝影集，仍然離不開文字的參與和升華。在缺失文字的狀態下，圖片的表意將變得抽象而模糊游離，甚至出現歧義。故而天性使然，我們總會本能的去閱讀畫冊旁的配字。從功能的角度上，論證了“文字是書籍的第一要務”這一觀點。

進而，在書籍裝幀設計中，文字還會作為一種視覺形象而呈現，字體字形的差異會賦予文字不同的品格，收獲不同的視覺感染力與心理訴求。文字在承載信息的同時，也是一種藉由視覺呈現式的情感傳遞。當然，書籍裝幀設計的成功與否，不僅在于文字自身的書寫形態，還和文字與文字、文字與圖片、文字與留白等版面的排布息息相關。優秀的文字設計編排將會為書籍建立良好的視覺邏輯與意境，在讀者與書籍之間構建信息傳達的視覺橋梁。

（三）把握文字設計在交互媒體書籍中的新審美特質

隨著電子時代的到來，傳播的方式也在急劇變化。當代的設計師要把握閱讀視覺流線，建立新的閱讀秩序。文字設計在交互媒體書籍中呈現出新的審美特質。較之傳統紙質的書籍閱讀，電子書籍中的文字設計更加注重利用讀者的閱讀習慣，有意識地安排閱讀的順序，使得讀者不僅能最快地閱讀重要信息，更能最佳的感受閱讀美感。比如文字設計注重進入畫面的路徑，向心式入畫可以使文字有凝聚力，跳躍式入畫可以使文字有節奏感，停頓或加速入畫頻率，可以使得文字有幽默感。科技的進步，使得文字設計的情感表達更加的豐富，通過文字情境的刻畫渲染，使得文字的設計更加的“冷熱酸甜”，文字的設計具有了冷暖感、空間感、味覺感。

（四）加強手書訓練完善字體的情感表達

加強手寫訓練是書籍裝幀課程的必要環節。由于缺少書寫，學生對各種字體的特征不了解。對黑體的渾厚宋體的娟秀該出現在哪些視覺場景認識不足。以往的教學中，教師認為知識點太多，無法顧及書寫訓練。當學生們常常在書名、標題這樣醒目的文字中都出現錯別字時，教師們越來越意識到書寫訓練的重要。書寫訓練不能單靠課堂來完成，更多的要靠課外的積累。手書的字體相對印刷字體更具有情感表達功能。手書的訓練，可以讓學生更專注研究字體的起始方向，培養書寫意識，對書法美的欣賞等。教師可以增加手書訓練的作業，督促檢查。

三、以書籍閱讀的品質感應對失寫癥危機

（一）洞察字體特征 提升閱讀效率

失寫癥使得人們對字形與字義的關系產生了冷漠感。在教學的過程中要加大討論的時長，學生不僅是閱讀老師帶來的經典案例，體驗書裝之美，更要在預習的學習環節中收集整理自己喜歡的書裝案例，可以在討論環節提出自己的審美評價。也可以是同學間的作業互評，增加教學互動。這樣不僅鍛煉了學生的溝通與表達能力，更加強了對書裝全程的認識與對字體創意等細節的分析，使學生對各種字體的情感表達有感性和理性的認識。字體由于形態各異，傳達給人的視覺觀感是不一樣的，或秀麗、或挺拔、或深沉、或歡快，通過談論分析可以讓學生積累對字體特征感受的敏感度與經驗值。設計文字色彩的差異，將書籍信息主次化、差異化，引導讀者優先閱讀重要信息，提升閱讀的效率。

（二）文字設計巧布局 提高閱讀美感

失寫癥是快捷生活的后遺癥，人們對美好事物的追求更強調速度感。速度感往往會降低美感。現在許多書籍裝幀中喜歡將字體變大增粗，來提高字體的識別性與沖擊力，畫面變得過于飽滿缺少留白。這違背了中國人的審美習慣。中國人的審美觀念中特別講究計白當黑、虛實相映，講究疏可走馬，密不容針。巧妙的留白可以使書籍的主題思想更明確，層次更豐富，更有想象的空間。適度的留白可以讓書籍的裝幀有品位與格調。

設計師當遵從形式美法則，在文字設計上巧妙布局。將節奏、韻律、對稱、均衡、對比、和諧、比例、變異、秩序、虛實等方法運用得當，裝幀出高質量的精品，提高讀者閱讀的美感。

結語

文字在書籍裝幀中具有雙重屬性，既是“讀的符號”也是“看的形體”，在傳遞信息的同時，也在表現美。書籍裝幀中的文字設計趨向于圖形化，注重創造力，致力于形成書籍獨立的視覺語言。這一訴求已是任重而道遠。再者電子閱讀讓文字設計要同時關注上下、左右、縱深三個維度，文字創意難度再次加大。不期而至的失寫癥，讓我們文字創意之路南轅北轍，讓文字創意的靈感之源枯竭。讓讀者感受漢字形態美，感悟漢字語義美是我們刻不容緩的工作。

注釋：

[1]失寫癥（agraphia）：2013年8月2日，在中央電視臺科學·教育頻道推出的《中國漢字聽寫大會》節目中，觀眾同步聽寫漢字，覺悟到在信息化時代，自己的“鍵盤手”書寫漢字水平明顯下降，甚至還產生一批提筆忘字的普遍現象，被稱為數碼時代的全民“失寫癥”。

[2]引自張保云.淺談文字設計在書籍裝幀設計中的應用[J]. 科技信息,2008(08).