河南當代油畫的發展與不足

楊柳青　吳杉杉

摘 要：本文以時間為線索，對河南當代油畫的發展與不足來展開討論。主要分為三個方面：第一部分以建國前期的河南油畫到文革時期再到改革開放后為線索對河南油畫的發展狀況展開闡述；第二部分以河南油畫家為例來河南當代油畫的現狀進行論述；第三部分通過以上論述總結出河南當代油畫所面臨的問題。文章最后探討了河南油畫本土化、民族化的問題。在新的時代背景和主流趨勢下，河南油畫應該了解當下的發展狀態，推陳出新從而得以新的發展。

關鍵詞：河南油畫；本土化

油畫作為一種外來文化，中國人從剛開始的抵制到接受到如今的興盛，經歷了一段的時間。但中國油畫的真正發展是從20世紀初期開始算起的。然而河南油畫的發展也必須依托中國油畫這個大的歷史發展為背景，本文將從河南當代油畫的發展、現狀與不足三個方面展開論述。

1 河南當代油畫的發展

1.1 建國前期

中國1911年正處于辛亥革命爆發時期，當時的法國美術正在蓬勃發展，許多著名畫者徐悲鴻、林風眠等赴法學習美術。

在五四運動的影響下，使得中西文化相互交流。由于抗日戰爭影響，充滿“服務于民”的創作思想成為河南油畫的創作風格。

例如河南油畫家田零先生，抗戰后開始投身革命，作品有《夕陽》、《三峽金秋》等。解放后他也一直在根據地與軍民一起生活，這樣的生活經歷使得他的油畫創作多以為人民服務為素材。

1.2 文革時期

此時河南油畫家的創作手法，普遍以寫實為主，創作內容大多為政治領袖人物的肖像畫和以革命為主題的場景。

建國后的河南油畫家在人物肖像畫上達到了神形兼備的要求。從丁折桂的《馬克思》，朱欣馨、王伯儒夫婦創作的《周恩來》不難看出。畫家們力求刻畫精準，運用扎實的寫實功底，表達出人物的思想內涵和精神面貌。

文化大革命期間的美術創作，也就變成了文革時期的政治美術。其創作特點是用“紅光亮”和“高大全”、逼真寫實的手法描繪出政治領袖和當時的英雄人物、以及工農兵群眾。

在這樣的環境下致使河南油美術教育和油畫藝術陷入停滯甚至衰退的境地。

1.3 改革開放以后

四人幫的粉碎標志著文化大革命的結束。自此油畫擺脫掉政治的局限，河南的油畫也不例外，迎來了一個自由和多元化的時期。

在文革的這十年動蕩中醞釀出了一股充滿“創傷”的情緒，在這樣的環境下，帶有“傷痕”思潮的油畫表現形式出現了。畫家將壓抑已久的情感以及他們所經歷的一切都力求真實的表現在畫布上，對那個荒誕年代進行著批判。另一種藝術家們用油畫作品來反映當時的社會狀態，“鄉土氣息”濃重，希望將藝術回歸到現實生活中，將情感化生活化。 這個時期出現了一批具有生活觀察力、感染力的河南油畫作品。如山思發的《播種季節》、韓野《勘探三門峽》等。

1984 年河南省油畫學會在鄭州成立。河南開展了圍繞以鄉土風情為主題的油畫創作活動。至此，河南當代油畫進入了春天。河南油畫家們雖然仍多以鄉土風情油畫為主要題材，但是繪畫的藝術風格更多樣化、個性化。因此河南油畫開始在國內高水準的展覽上取得獎項和關注。部分畫家例如曹新林、王宏劍等人，在展覽中多次為河南摘得獎項，逐步有了影響。

2 河南當代油畫的現狀

2.1 河南當代油畫的多樣性

在2002年，曹新林及當時河南青年藝術家們聯合舉辦了“星期八藝術展”將一批興趣相投的畫家聚在一起，有不少藝術家是保持著“通過具象的形象起點，宣泄主題感情，傾注主觀意念”這種思想的，他們通過各自不同的創作方式和手段，來展示具象表現主義的精神內涵與魅力之所在。

在河南當代油畫家群體中，也有許多藝術家有著自己對藝術的獨特見解。例如女畫家趙夢歌，她的作品是傳統的古典和現代創新的一種完美結合，以中國水墨畫中的元素為創作語言，并善于從女性角度出發，以水墨元素勾勒起形、暈染上色形成一種特有的水墨韻味，代表作品有《香寂》、《青花》等

毛毳作為河南抽象油畫的青年女畫家，她的畫面常以方向性或符號化的圖式為元素。她的藝術創作思想更近一步的自由化，抽象表達使她的創作得到了升華。

2.2 河南當代油畫的主流性

在創作風格多樣化的今天，在河南油畫的發展中，時代氣息仍是

無可忽視的重要因素。在最近舉辦畫展中，我們可以看到家鄉厚土或是時代出仍然多是河南油畫家們的題材。隨著時代的發展，在全國油畫主流發展的大環境下，河南油畫卻仍保持著一定的本土氣息。

3 河南當代油畫所面臨的問題

隨著改革開放的發展，中國油畫也在不斷的探索與發展，呈現出多樣發展的趨勢。如今河南油畫也日趨平穩且多元化發展。

雖然河南油畫在不斷的發展與進步，但因河南所處地理環境及經濟因素等多種原因，仍處于發展相對緩慢地帶，面臨著一些問題：

（1）在河南油畫百年發展中，創作主體的轉變。在當時戰亂的環境之下，導致部分藝術家選擇在那個特殊環境中，改變其創作的心理活動和方向。（2）河南油畫發展到中后期時創作主題的相對重復。前文總結了，河南油畫踏上了“鄉土氣息”、“民族情”、“本土化”等大的趨式。面對新的美術思潮還都一直以鄉土民情為主，仍傾向于之前的題材。（3）河南油畫的創作和理論之間缺少互動性，導理論與實踐無法有效的結合。創作與理論的脫節使河南油畫界并沒有形成完善的理論研究體系，理論與實踐是無法分割的，缺少實踐的理論是空泛的，當然缺乏論據的實踐也是盲目的。

最后要討論河南油畫民族化、本土化的問題。事實上在早前的油畫探索中，就已經嘗試著將中西繪畫風格相融合，但中國油畫缺乏經驗，底子也相對薄弱所以與西方相比還相差甚遠。相對而言，中國油畫于西方視為民族問題，而河南油畫相對全國而言則是本土問題。 “本土化與現代化的‘化，談何容易！它絕非是單純的形式問題、語言問題、技術問題，而是一個魂魄的問題，因此它不是一朝一夕的事，也絕非哪個藝術家個人的事，它的漫長積淀是需要油畫家們有足夠的思想準備的。”河南當代油畫所流露出來的精神面貌和本土氣息，都和河南的歷史文分不開。所以，河南油畫在以上幾種因素下，發展相對緩慢也是不可避免的。

參考文獻

[1]曹新林.敞開的壁爐——曹新林美術文集.[M].河南.河南美術出版社，2005：195.

[2]“情凝厚土·曹新林油畫展”辦展札記.

注釋

1.曹新林.敞開的壁爐——曹新林美術文集.[M].河南.河南美術出版社，2005：195.

2.“情凝厚土·曹新林油畫展”辦展札記 http：//caoxinlin.artron.net/news_detail_627820.

作者簡介

楊柳青（1994-），女，漢，河南省舞鋼市，河北省石家莊市河北師范大學，研究生在讀，油畫。

吳杉杉（1991-），女，漢，河北省唐山市，研究生在讀，河北師范大學，研究方向 油畫創作與研究。