國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影的商業(yè)想象力
——從《親愛(ài)的》到《我不是藥神》

桂 琳

《我不是藥神》由真實(shí)事件改編，聚焦窮人因高額藥費(fèi)失去生存權(quán)的問(wèn)題，屬于典型的現(xiàn)實(shí)題材電影。這里所說(shuō)的現(xiàn)實(shí)題材，主要指將比較尖銳的社會(huì)問(wèn)題如青少年犯罪、貧窮、婚姻沖突、社會(huì)不公、種族偏見(jiàn)等戲劇化。《我不是藥神》的高票房和好口碑顯然與此有關(guān)。2014年陳可辛導(dǎo)演的《親愛(ài)的》也屬于這一類型的電影，電影以一起真實(shí)的拐帶兒童事件為題材，在票房和口碑上也獲得雙贏。

這兩部電影的成功顯示出現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)入商業(yè)電影的巨大前景。但值得注意的是，并不是只要觸及尖銳社會(huì)問(wèn)題的商業(yè)電影就一定能得到觀眾認(rèn)可，獲得高票房。個(gè)中一大原因就在于現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)入商業(yè)電影的方式。因?yàn)樯虡I(yè)電影本身有其特點(diǎn)：首先，商業(yè)電影的觀影對(duì)象是數(shù)量極其巨大的普通觀眾，必須考慮他們的情感投入和觀影愉悅問(wèn)題。如果觀眾沒(méi)有表現(xiàn)出這兩點(diǎn)，就不能稱為一部成功的商業(yè)電影。其次，商業(yè)電影因其巨大的受眾，必然具有不可估量的社會(huì)影響力，也不得不考慮意識(shí)形態(tài)效果的問(wèn)題。商業(yè)電影的特性決定了它在處理現(xiàn)實(shí)題材時(shí)需要更多的技巧。本文聚焦《親愛(ài)的》和《我不是藥神》兩部電影，對(duì)上述問(wèn)題進(jìn)行探討。

一、現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影的情感投入和觀影愉悅

商業(yè)電影的高票房來(lái)自于它對(duì)觀眾的重視。電影必須調(diào)動(dòng)觀眾進(jìn)行情感投入，讓觀眾獲得觀影愉悅，才有可能獲得票房的成功。好萊塢商業(yè)電影為獲得觀眾認(rèn)同采取了很多手段，比如類型制度、明星制度、拍攝手法、敘事手段等。……