現實主義影視創作的可能走向和必然趨勢

薛晉文

如今，站在一百多年的歷史長廊中，探討現實主義影視創作具有非凡的意義和價值，歷史的實踐至少有這樣幾點啟示值得我們總結思考。一方面，馬克思現實主義思想沒有過時。很長一段時間以來，一些影視創作者認為馬克思現實主義思想已經過時。一些偽現實主義創作時有出現，它們或喬裝打扮，以現實主義之名行偽現實創作之實，其中的隱蔽性和迷惑性難以辨識；或扭捏作態，對現實主義進行虛假認同和刻意攀附，認為迎合和諂媚低級趣味的皮相生活就是現實主義；或蜻蜓點水，取一點現實的皮毛肆意放大而津津樂道，致使文藝創作出現了有高原缺高峰的被動局面。另一方面，現實主義創作依舊是民族影視的主流。在視聽媒介時代，現實主義影視無疑是民族文藝的一支主要生力軍，在講述中國故事、傳播民族文化、演繹時代內容方面具有獨特的優勢和地位。隨著新時代的到來，現實主義影視藝術創作應該強勢回歸，應該成為一股不可遏抑的時代潮流，這是創作界和理論界的一致共識，是影視藝術守正創新的主流和源流，也是在新時代背景下傳承馬克思現實主義思想的題中應有之義，現實主義理當成為新時代影視藝術創作的最強音。

在搞清楚了馬克思現實主義思想的源流和對影視創作的啟示之后，我們必須面對一個問題，現實主義創作的原則到底是什么？簡而言之，主要是指文藝家在文藝創作實踐中對于客觀現實生活的一種忠實反映態度，以及文藝自身嚴格反映現實生活的一種根本遵循方法。……