淺析《三月桃花心中開》的音樂風格

劉芳 崔煥珍

摘要：歌劇《長征》是國家大劇院歷時四年運用本土民族元素打造的迄今為止演出規模最大的一部原創歌劇作品，充分體現了國際性、職業性和人民性。歌劇《長征》無論從配器、旋律創作、肢體配合等都非常的豐滿，將會是一種流傳久遠的史詩般音樂。《三月桃花心中開》是劇中專門設計的一首膾炙人口的“歌謠體分節歌”。歌曲取材于江西民歌的音調，集中體現了長征時代的人文情懷，代表了他們的理想、審美和意志，塑造了樸實無華的紅軍形象。文章從作品的時代風格、地域風格、民族風格入手，旨在進一步加強對作品的理解，探析其音樂風格特征。

關鍵詞：《三月桃花心中開》；時代風格；地域風格；民族風格

關于“長征”題材的作品很多，那么歌劇《長征》有什么新的創新點呢？首先作曲家印青將美聲唱法和民族唱法相互交融，通過使用西藏弦子、貴州民歌以及交響合唱等音樂形式再現了兩萬五千里的長征，其次將很多的民族音樂元素、曲子非常緊密地聯系起來，結構非常的龐大。塑造了一種英雄主義和革命浪漫主義，更是中國音樂元素的體現。

一、時代風格

為了紀念長征勝利八十周年，國家大劇院力推原創歌劇《長征》首演亮相在國家大劇院的歌劇節。歌劇上演后引起了老百姓的強烈感染和啟發，并再度掀起了全民學習長征精神的浪潮。歌劇《長征》分別展現了告別瑞金、湘江戰役、遵義會議、翻雪山過草地等眾多場景，刻畫了對彭政委、曾團長、平伢子、洪大夫、萬霞等一個個鮮活的紅軍人物形象。其中貫穿全曲的紅色題材《三月桃花心中開》也深受觀眾的共鳴，歌曲表達了紅軍戰士勇往直前、堅韌不拔的信念。過去的長征代表的是一場行走的力量，是一種理想和信仰。現今的長征精神更是一種信念不朽的象征，是一種愛國主義和英雄主義，需要我們繼續發揚光大。

二、地域風格

歌劇《長征》分別以民族唱法組和美聲唱法組輪番上演，演唱形式繁多有女聲獨唱、女生合唱、混聲合唱、男女對唱、男聲獨唱等，其中合唱團隊的比例也非常大。從演出團隊、演出規模到整個舞美設計和多媒體視覺效果都采用一流的設計，將江西、湖南、貴州、西藏等不同地區的地理風貌和人文風情呈現在舞臺上。江西民歌的地方方言主要以贛語、客家語為主，在戲曲、舞蹈、建筑、民歌等方面呈現出炫麗的民族色彩。歌曲《三月桃花心中開》引用了江西民歌的素材，地域風格和人文風貌突出。

（1）歌詞特色

作曲家印青在這首民歌中采用了“歌謠體分節歌”的形式，這種歌謠體第一為了便于傳唱，第二是旋律優美。兩段歌詞運用了同一種旋律音調展開，融合了地方方言和襯詞特色。歌詞基本沿襲了江西民歌七言成句的特點，運用襯詞連接和擴展。既符合“歌謠體”傳唱和優美的特色，又表現了江西瑞金革命根據地人民群眾對紅軍戰士的愛戴之情。

（2）方言特色

歌曲《三月桃花心中開》中最大的特征是具有地方方言和地方色彩的襯詞，襯詞的運用在這首歌曲的表情達意等方面有著舉足輕重的重要地位，如每一句歌詞末尾的語氣詞“吔、哎、啊”等，在江西地方民歌中占有非常重要的地位，極大地豐富了歌曲的情感和表現力。地方方言特色在歌曲中也是一大亮點，如多次出現的“鞋”字發音為“hai”，“崖”字發音為“ai”等。充分體現了江西獨具一格的地方特色和人文風情。

三、民族風格

歌劇《長征》將中國民族音樂元素融入其中，如江西民歌元素，貴州地方戲曲元素等，使得民族音樂元素消化重新編排創作，烘托了中國歌劇和戲曲、民歌等元素的完美結合。《三月桃花心中開》將民歌的形式運用在歌劇創作中，這一新穎的演唱形式豐富了中國歌劇的藝術表現力。歌劇《長征》打破了以往歌劇單一的編排模式，以中國民族音樂為主導動機中融合了西洋歌劇。彰顯了歌劇創作的民族性和獨創性，為今后歌劇的創作開啟了新的探索之路和有力支撐。

（1）曲式結構

《三月桃花心中開》是并列單二部曲式結構，調性為五聲音階G羽調式。在交響樂演奏部分，引子采用了豎琴、竹笛等樂器，中國民族色彩極其濃郁。簡短的四小節間奏部分引用了高潮的音樂素材進行展開，三小節的尾聲出現了全曲的最高音“sol”，最后完滿終止結束在主功能“sol”上。主題材料反復出現，充分體現了江西民歌羽調式的音調特征。整首歌曲節奏規整，易于演唱。

（2）演唱特點

歌曲在演唱形式上分別以女聲合唱、女聲獨唱、混聲合唱等形式在全劇上演了三次。第一次是幾個村姑，小媳婦在演唱。第二次出現在第三幕，由紅軍戰士萬霞演唱，主要告訴我們不要忘記當初送我們的老鄉。最后一次也是最讓作曲家印青感動的一幕出現在第六幕，紅軍三大主力會師，彭政委的愛人犧牲了，他唱完歌劇詠嘆調后，全體女生合唱，高呼“紅軍萬歲”。肢體的配合、感情色彩的調度使萬霞的人物角色表現的形象鮮明，成功地塑造了一個不怕犧牲、胸懷大愛的紅軍女戰士萬霞的英雄人物形象。

中國民族唱法“字正腔圓”的主要特點，在這首歌曲的演唱上也表現的非常到位。演唱時將喉嚨打開，笑肌抬起，氣息和聲音相結合處于最自然的歌唱狀態。如“雀”字著重強調吐字的清晰，“鞋”字強調聲音的松弛有度，但演唱時還需要達到一個高位置點。“妹妹”兩字演唱時要做到咬字吐字到位。以及“線”“遠”“間”這些鼻韻母要求字頭鮮明有力，字尾歸韻干凈利落。在每個樂段的高潮部分，情緒要激情飽滿，把握好氣息的控制和腔體的打開，隨著音區越來越高，力度也需加強。最后一句“換人間”達到了情感的最高點，演唱時要字尾干凈，準確體現出歌曲的內涵。

四、結語

歌劇《長征》以中國民族音樂元素為主，通過運用地方戲曲、民歌等音樂形式，結合民族唱法和美聲唱法，豐富各種演唱形式，彰顯了中國歌劇的民族性和人民性。其中《三月桃花心中開》歌曲旋律優美動聽，感情真摯，堪稱是歌劇《長征》的經典唱段之一。實際上表現了老百姓的愿景，表現了革命根據地人民群眾對紅軍戰士深厚的感情。

參考文獻：

[1]任晶晶.歌劇長征：從藝術的視角再現一段苦難與輝煌[N].2016.7.04004.

[2]向延生.長征題材文藝創作的第一座高峰--歌劇《長征》述評[J].2016.03：14-16.

作者簡介：劉芳（1992.02.04）女，民族：漢，研究方向：音樂表演，工作單位：太原師范學院。