把握人物的個性與情感——淺談戲劇小品的表演

趙利 謝博全

摘要：小品是一門復雜且綜合的舞臺表演藝術。由于其具有短小且詼諧幽默的特點而深受廣大群眾的歡迎。近年來受到各類藝術作品的沖擊，觀眾對小品的要求也越來越高，而把握人物性格和情感是成功塑造人物形象的關鍵所在，對小品的質量起著至關重要的作用。

關鍵詞：戲劇 小品表演 人物 塑造

近年來，隨著我國國民經濟的發展，觀眾對小品的要求無論是從作品內容，還是從演員舞臺表演上都越來越高。觀眾可選擇的娛樂形式也越來越豐富，這也使得小品舞臺演員必須改變以往的單一的語言形式，努力完善和提升自己，充分把握人物的個性和情感，從語言、形體動作、外部形象、內心情感等方面直達觀眾內心地來塑造人物形象。

一、人物性格在小品舞臺表演中的重要性

小品是我國新興的藝術表現形式，在過去的很短時間內獲得了很好的觀眾基礎。小品一般會通過一種觀眾非常熟悉的生活場景，以及幾個真實普通的人物形象，用詼諧幽默的語言形式表現出生活的喜怒哀樂，以引起觀眾的共鳴。一個成功的小品作品，人物性格往往非常鮮明，因為強烈的人物性格能夠瞬間拉近觀眾和舞臺演員之間的距離。對于小品作品而言，人物的個性特點是小品的靈魂所在，只有使作品的人物形象生動靈活起來，才能賦予小品生命力，在觀眾心中“生根發芽”。[1]

作為一名成功的小品演員，不僅需要在短短的十幾分鐘的舞臺表演當中，成功地將人物形象塑造得深入人心，還要能夠使觀眾記住人物的語言特征，使人物性格被每一位觀眾所牢記，甚至作為演員自身的形象標簽被記住。例如著名演員鮑國安老師，他所出演的歷史著名人物曹操的形象，就深深地被觀眾所接受。鮑國安老師在出演《三國演義》時就對歷史資料做了充分的調查研究，在基于大量的事實資料的基礎之上，再吸取京劇當中白臉“曹操”人物的語言特征及人物形象，在遵循和追求歷史的基礎上進行了藝術創作。鮑國安老師通過自身的渾厚嗓音成功地把曹操沉著、穩重、多疑的性格表現得淋漓盡致。而在《新三國》中，陳建斌老師面對同樣的角色，他另辟蹊徑，充分利用語言的抑揚頓挫，成功地為我們展示了另外一個睿智、幽默、老練的曹操形象。同一個歷史人物通過不同的語言表達形式，均成功地塑造出了人物的特有性格，使人物性格“活了”起來。[2]

二、注重情感交流對塑造人物形象的重要性

要想成為一名出色的小品舞臺演員，不僅要充分把握人物的性格，即通過語言和形體表現人物性格，使人物表現得有血有肉，還需要通過情感把握來刻畫人物。如果作品不能夠表現出人物情感，只是等同于構建了一個人物的軀殼而已。作為表演者而言，要想充分地表現出人物的感情，首先需要對人物所設立的環境及背景進行詳細的調查學習，努力做到感同身受。另外還需要說明的是，人物情感的表達不僅僅是寄托于語言表述之上的，還須要與觀眾進行情感交流。只有通過和觀眾進行有效的情感交流，才能使人物形象更加深入人心，使觀眾更加具有代入感，更深入地理解人物的內心感受。為了能更好地把握人物的感情，不僅須要注重舞臺上的表演，還須要加強生活體驗，甚至須要進行人物角色的性格體驗。

作為新興的舞臺表演藝術形式，小品演員在表演上需要從人物性格和情感上進行把握，只有這樣才能完美地塑造出一個成功的人物形象。做好這一切的關鍵是演員要有良好的生活底子，對小品中的人物具有良好的認識和感知，做到感同身受。否則，在舞臺上即使擁有再好的表演技巧，也無法準確地刻畫出人物的核心靈魂，而只是向觀眾展現出一個僵硬而缺失靈氣的軀殼。因此，對于一個小品演員而言，要想準確把握人物的性格和情感，除了扎實的舞臺表演技巧之外，還要有十分豐富的生活經驗。[3]

三、結語

小品作為一門新興的舞臺表演藝術形式，近年來受到了廣大觀眾的歡迎。對于一個小品演員而言，要想成功地塑造每一個角色，在舞臺上給予觀眾美的享受，不僅要充分把握人物的性格，還要通過情感把握來刻畫人物。與此同時，更要對準確把握人物個性和情感對小品表演的重要性有著清楚明晰的認識。在此基礎之上，努力完善自身的舞臺表演技巧，同時積累豐富的生活經驗。

參考文獻：

[1]蔣抒華.小品人物個性談[J].劇作家，2006（04）.

[2]張偉.把握性格塑造形象——淺談話劇表演人物的塑造[J].青年文學家，2014（03）.

[3]趙劍嬌.把握人物的個性與情感——淺談戲劇小品的表演[J].文化藝術研究， 2007（01）.

（作者簡介：趙利，男，吉林藝術學院戲劇影視學院，教授，研究方向：表演；謝博全，男，吉林藝術學院戲劇影視學院2016級表演專業研究生在讀，研究方向：表演）