“九州世界”作家作品與玄幻文學的聯系與突破

賽蕭鴻 姜欣

摘要：“九州世界”作品作為玄幻文學的一個分支，具有玄幻文學的基本特點，相對于玄幻文學總體來說，也有著自己的風格與突破。本文以江南《九州縹緲錄》為例，結合其他“九州世界”作品，分析“九州世界”作家作品與玄幻文學的聯系與突破。

關鍵詞：玄幻小說 九州 江南 網絡文學

21世紀以來，玄幻小說走入大眾視野。玄幻小說身上往往有著武俠小說的影子，但金庸之后，很難有武俠作品超越前人。新時代以來，隨著科幻小說的流行，加之中國本土的仙俠文化，超自然力量融入，新的文學——玄幻文學由此產生。

一、“九州世界”作品與玄幻文學的聯系

玄幻小說具有故事性和幻想性的明顯特征。故事性體現于敘述推進，情節曲折多變等等，幻想性體現于超自然力量，多種族等等。

“九州世界”作品幾乎都是故事小說，往往以主人公的經歷作為行文脈絡，依靠多變的情節推動故事發展，如《九州縹緲錄》以主角呂歸塵的經歷來展開。“九州世界”作品是比較傳統和典型的敘事小說，故事結構清晰，情節曲折。

“九州世界”作品的幻想性非常明顯。九州是多個作家共同創造的架空世界，“九州世界”的故事都在這里發生。作品中的人物具有明顯的超自然能力，如病弱的呂歸塵可以在危急時刻發動“狂血”能力，以一抵千，萬夫莫開。

九州的種族不僅有人類，還有可以飛翔的羽族，體型巨大的夸父，生活在海中的鮫人，等等。不同的種族一起構成了九州的世界。

“九州世界”作品作為玄幻文學的一個分支，與玄幻文學的聯系十分緊密，具有玄幻文學的基本特點。

二、“九州世界”作品風格

“九州世界”作品相對于玄幻文學來說，也有著自己的風格與特點。

“九州世界”作品具有完備的世界觀構建和群體性寫作、鮫人等東方特色設定、史詩感的寫作風格、強調抗爭的主題寓意等特點。

（一）完備的世界觀構建和群體性寫作

“九州”是由遙控、潘海天、今何在、水泡、江南、斬鞍、多事七個奇幻作家共同創造的擁有詳細設定的架空世界，是所有有關九州的小說所共享的基礎世界。已知的區域劃分為九個州：殤、瀚、寧、中、瀾、宛、越、云、雷。種族有人族、蠻族、羽族、夸父等等。

九州世界是群體性寫作模式，是由一系列多人作品組成的作品系列。這種創作方式更具整體性、多樣性；設定更加合理，有完整的體系，易于使讀者產生代入感；每個作家的情感表達、敘述方式各有千秋，更容易吸收多元口味的讀者，受眾更廣。

（二）鮫人等東方特色設定

“九州世界”是多人創造出的具有東方文化特色的架空世界，有著濃郁的東方特色。

1.古典意象

“九州世界”作品具有濃郁的中國古典文化色彩，傳統人物意象和思想縈繞其間。在種族設定上，鮫人族的設定來源于中國古典的鮫人傳說，夸父、羽人的設定與《山海經》關系密切。

在地域塑造上，“九州”充分體現了古典元素。瀚州草原生活著的蠻族，原型為《史記·匈奴列傳》。而下唐國所在的宛州，一派江南風情，南淮城更如江南水鄉一般，煙柳畫橋，槳船滿地。

2.封建國家

“九州世界”雖然是架空背景，但有著自身的歷史為依托。九州先后有八大王朝：燹朝、晁朝、賁朝、胤朝、燮朝、晟朝、端朝、徵朝。這八個朝代的更迭就如中國歷史上的改朝換代一樣，每逢王朝末期，天下動亂，新的王朝在戰火中誕生。

3.史書設定

“九州世界”作品部分采用了史書設定。《九州縹緲錄》經常在敘事之中插入一段史官的語錄，使現在與將來相對照。

《九州縹緲錄Ⅰ：蠻荒》中，描寫亂世開始時寫道：四十五年之后，大燮的官史《燮河漢書》回頭去描述這段亂世的時候是這么說的：“初，帝王失位，風云變作。”

亂世開始與戰后回憶的片段同現，變單一敘事為多線敘事，通過前后閃回，今夕對比，來加重人物的宿命感和悲劇感，還有史官秉筆直書、皇帝連續怒殺史官的橋段描寫，給人以真實感、歷史的沉重感、嚴肅感。

（三）史詩感的寫作風格

“九州世界”是在借鑒西方架空世界之后建立的幻想世界，因此，也帶有西方色彩，“九州世界”作品有著史詩感的寫作風格。

“當這個世界都要崩潰；當星辰和陽光也熄滅，當馬蹄踏過弱者的尸骨，當黑暗的血色吞噬人心，不死的鷹再次降落在草原，英雄還在哭泣，在鐵鑄的搖籃中成長……”這是《九州縹緲錄》中的語句，可以看出史詩對其的影響。在“九州世界”作品中，西式魔幻風格非常明顯，其中史詩風格比較有代表性，除了史詩風格之外，也可見基督文化和北歐神話影響。

（四）強調抗爭的主題寓意

“九州世界”作品中人物的一個共同特征是和命運抗爭，而這抗爭往往是具有宿命感的悲劇。

無論是姬野、呂歸塵還是向異翅等“九州世界”主人公，他們在剛出場時，都是處于弱勢地位，被周圍人歧視，后來他們通過拼搏，和命運不斷抗爭，成為時代的強者，但也成了孤家寡人。

“九州世界”作家還設定了“辰月教”與“天驅武士”這一對相互制約的勢力。二者都是不公開的秘密組織，辰月教徒相信“惡”的力量，主動挑起多國戰爭，認為太平會毀滅九州；天驅武士的口號是“鐵甲依然在”，信奉以勇氣和鮮血守衛和平的準則。

三、“九州世界”作品對玄幻文學的突破

玄幻文學存在很多問題。情節注水，篇幅過長；設定相似，內容雷同；價值觀混亂，不合邏輯都是玄幻文學的典型弊病。而“九州世界”作品與總體玄幻文學相比，有著自己的突破。

（一）“九州作品”篇幅適中，情節緊湊

很多玄幻小說動輒上百萬字，篇幅很長，作者往往用過多的文墨去渲染一個情節，經常十幾章幾萬字也不能說清楚一個情節，存在內容“注水”的問題。

相比之下，“九州世界”作品就顯得“短小精悍”，最長的《九州縹緲錄》六本書不過100萬字，而且情節緊湊，故事進展快，其他“九州世界”作品基本在幾十萬字以內。由于“九州作品”都有完整清晰的故事，加之篇幅不長，小說結構比較合理。

在更新速度上，多數玄幻小說都是在網上連載，對更新速度要求極高。“九州系列”以作家江南為代表，他曾在微博上表示：“我不能強求所有讀者都更在意文字和情節，但如果你只在意速度，那我們肯定不是同一路人。”九州系列的早期形式是書刊，與網絡發布相比，它更為嚴格。因為注重內容，“九州世界”作品相對于冗長的玄幻作品而言，質量要更高一籌。

（二）基于“九州”設定框架下的作品，各有特色

“九州世界”作品最大的特色就是基于統一的背景架空，既然設定是一樣的，那就必然在同樣的設定下有所創新。比如《九州縹緲錄》主要寫人族的故事，其他種族較少提及；《九州羽傳說》完全是以羽族為主；《斛珠夫人》用大量情節描寫鮫人。

由于是群體性寫作，不同作家寫作風格不同，給讀者以新鮮感，作品各有千秋，可以對抗審美疲勞。

既然是在“九州”的設定下進行的，“九州世界”作品的故事重點也就不是架空的這個背景殼子了，而是在這片土地上演繹的悲歡離合，九州土地上的每個時代，都有悲愴動人、可歌可泣的故事。

（三）“九州世界”作品價值觀正派，具有一定精英主義色彩

“九州世界”作家多為名校畢業生，具有一定精英主義色彩。《九州縹緲錄》的作者江南是北京大學本科生；《九州·海上牧云記》作者今何在畢業于廈門大學；潘海天，畢業于清華大學建筑系，等等，這些作家多為名校畢業生，本身就具有一定的精英色彩。

“九州世界”作品早期以書刊形式連載，這種紙質媒體的形式，使得其作品與普通網絡玄幻小說不同，具有主流價值觀傾向。作者江南本人不避諱這種傾向，他在書的序言中寫道，“我曾經非常希望能在人民文學出版社出一本書，因為貪圖它的盛名。” 《九州縹緲錄》后來為人民文學出版社所再版，也是主流對其價值的一種肯定。

“九州世界”作品的價值觀正派，不同于宣揚欲望暴力的網文。“九州世界”作品描寫熱血少年保家衛國，實現自我，但在這背后，也思考權勢、名利給人帶來的迷惘和侵蝕，相比于玄幻文學，有它清醒深刻的一面。

“九州世界”作家有一定的文人情懷，有著“修身齊家治國平天下”的文人愿望。江南塑造了一個理想中的人物形象——息衍將軍，他身上體現出一種“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的儒將魅力。文弱的呂歸塵最后成為人人信服的草原之王，靠的不是征伐，而是仁德。大量古典人物意象和傳統價值觀在“九州世界”作品人物身上有所體現，也體現出作者的人文情懷。

四、“九州世界”作家作品對玄幻文學的影響

九州世界的創建者多是80后作家，九州又產生于21世紀初，其作品很多是對傳統價值觀的一種挑戰，其中既有對自我價值的追求，也有對現實的迷惘，對命運的沉重思考，其復雜多變的主題，傳奇的故事，生動的文筆，十分契合年輕人的心理，引起青年讀者的共鳴。“九州世界”作品的吸引力是持續性的，之后的玄幻文學的創作者很可能讀過九州作品，對其創作產生了潛移默化的影響。

完備的世界觀構建和群體性寫作、鮫人等東方特色設定、具有史詩感的寫作風格、強調抗爭的主題寓意等等的“九州風格”，影響了日后的玄幻文學創作。“九州世界”的成功構建，對于之后玄幻文學的世界觀構建有一定的借鑒作用，也為以后玄幻文學甚至是網絡文學的發展提供了新的方向和選擇。

“九州世界”作家作品是玄幻文學發展中一個極有特色的產物，是玄幻文學發展不可忽視的階段，同時也對之后的玄幻文學，甚至網絡文學發展有著深遠的影響。

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（作者簡介：賽蕭鴻，女，吉林大學漢語言文學專業本科在讀，研究方向：漢語言文學；姜欣，女，吉林大學漢語言文學專業本科在讀，研究方向：漢語言文學）