李紅艷
《傷逝》是魯迅唯一的愛(ài)情小說(shuō),也是一部以第一人稱(chēng)和意識(shí)流手法寫(xiě)就的小說(shuō)。因其主題的現(xiàn)代、意味的深長(zhǎng)、風(fēng)格的憂傷,自問(wèn)世以來(lái),受到不同年代讀者的青睞,且先后被不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)改編,如電影、歌劇、昆劇、豫劇等。今天筆者要談的,是豫劇版的《傷逝》。這部創(chuàng)作于十年前的作品,在搬上舞臺(tái)之初就得到魯迅孫子周令飛的高度認(rèn)可。 2011年參加“全國(guó)小劇場(chǎng)優(yōu)秀戲劇展演”,獲“改編劇目大獎(jiǎng)”;2017年,亮相于上海第三屆小劇場(chǎng)戲曲節(jié),仍獲極佳口碑。支撐該劇一路走來(lái)的,是編導(dǎo)(編劇孟華、導(dǎo)演李利宏)心懷誠(chéng)意的致敬改編及取得的藝術(shù)成就。概括起來(lái),大致有三:一、恰切的講述方式;二、成功的形式轉(zhuǎn)換;三、對(duì)作品氣質(zhì)、敘述基調(diào)的準(zhǔn)確把握與體現(xiàn)。
將《傷逝》定位為“小劇場(chǎng)戲曲”,無(wú)疑是恰切的。把魯迅文學(xué)作品作為創(chuàng)作的題材來(lái)源,基本已鎖定了它的觀眾群;就題材的氣質(zhì)講,這種情節(jié)不太復(fù)雜、人物不多、抒情色彩濃郁、調(diào)子凄婉、內(nèi)蘊(yùn)豐厚的作品,特別適合做小劇場(chǎng)戲劇。
確定了小劇場(chǎng)戲曲的形態(tài),緊接著的問(wèn)題是用怎樣一種方式來(lái)展開(kāi)它。小劇場(chǎng)戲劇較之常規(guī)的戲劇,不只是物理空間的改變,而是關(guān)涉戲劇創(chuàng)作的一系列問(wèn)題,如觀演關(guān)系、審美心理、接受方式等等。因此,小劇場(chǎng)戲劇應(yīng)該是為小劇場(chǎng)的特殊空間環(huán)境而創(chuàng)作,以傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)的創(chuàng)作思維來(lái)面對(duì)小劇場(chǎng),肯定不靈。且已有小劇場(chǎng)昆劇《傷逝》珠玉在前,豫劇再做,只有另辟蹊徑,方能匠心獨(dú)具。……