小劇場(chǎng)豫劇《傷逝》對(duì)小說(shuō)的轉(zhuǎn)換

李紅艷

《傷逝》是魯迅唯一的愛(ài)情小說(shuō)，也是一部以第一人稱(chēng)和意識(shí)流手法寫(xiě)就的小說(shuō)。因其主題的現(xiàn)代、意味的深長(zhǎng)、風(fēng)格的憂傷，自問(wèn)世以來(lái)，受到不同年代讀者的青睞，且先后被不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)改編，如電影、歌劇、昆劇、豫劇等。今天筆者要談的，是豫劇版的《傷逝》。這部創(chuàng)作于十年前的作品，在搬上舞臺(tái)之初就得到魯迅孫子周令飛的高度認(rèn)可。 2011年參加“全國(guó)小劇場(chǎng)優(yōu)秀戲劇展演”，獲“改編劇目大獎(jiǎng)”；2017年，亮相于上海第三屆小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，仍獲極佳口碑。支撐該劇一路走來(lái)的，是編導(dǎo)（編劇孟華、導(dǎo)演李利宏）心懷誠(chéng)意的致敬改編及取得的藝術(shù)成就。概括起來(lái)，大致有三：一、恰切的講述方式；二、成功的形式轉(zhuǎn)換；三、對(duì)作品氣質(zhì)、敘述基調(diào)的準(zhǔn)確把握與體現(xiàn)。

一、“自我講述”的形式探尋

將《傷逝》定位為“小劇場(chǎng)戲曲”，無(wú)疑是恰切的。把魯迅文學(xué)作品作為創(chuàng)作的題材來(lái)源，基本已鎖定了它的觀眾群；就題材的氣質(zhì)講，這種情節(jié)不太復(fù)雜、人物不多、抒情色彩濃郁、調(diào)子凄婉、內(nèi)蘊(yùn)豐厚的作品，特別適合做小劇場(chǎng)戲劇。

確定了小劇場(chǎng)戲曲的形態(tài)，緊接著的問(wèn)題是用怎樣一種方式來(lái)展開(kāi)它。小劇場(chǎng)戲劇較之常規(guī)的戲劇，不只是物理空間的改變，而是關(guān)涉戲劇創(chuàng)作的一系列問(wèn)題，如觀演關(guān)系、審美心理、接受方式等等。因此，小劇場(chǎng)戲劇應(yīng)該是為小劇場(chǎng)的特殊空間環(huán)境而創(chuàng)作，以傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)的創(chuàng)作思維來(lái)面對(duì)小劇場(chǎng)，肯定不靈。且已有小劇場(chǎng)昆劇《傷逝》珠玉在前，豫劇再做，只有另辟蹊徑，方能匠心獨(dú)具。……