風景與你很近，又很遠

劉思伯

《斷章》

卞之琳

你站在橋上看風景

看風景的人在樓上看你

明月裝飾了你的窗子

你裝飾了別人的夢

鐘情于這樣一首詩，無限生發。

似得非得，亦真亦幻，清晰可辨，卻又忽而如海市蜃樓。親切又遙遠，含蓄又不乏直白。淡淡的墨色背景虛化而朦朧。然而當一切走入具象的窠臼，那閃著粼光的詭異的美倏然間滅了蹤跡，而那最初讀時隱約的期許，莫名的感懷，細小的知足，猶如茉莉花茶的淡香，融蕩在眼底，在心間，淺淺的，卻久未散去。

簡短幾句，不晦澀，亦非艱深。像一瞬間窺到了時光罅隙中某個隱秘而熟稔的映像，淡然靜立于生存之外的超我，在突然靜止的世界里捕捉到泄露的靈魂的影子。時間停了下來。

不是情緒宣泄，沒有感性抒懷，一種事不關己的立場。冷漠而客觀地展開生活的某個斷面，而這畫面卻似流動著，積攢著溫熱。抒情在潛意識中被放逐，奔騰的激情被懸置在外，徒留真相，或者假象。美感蜿蜒，蔓藤般爬滿了思緒。仿佛得之，又似未得。看不出刻意追求的痕跡，卻更表現了蘊藏之所有。剎那間殘念般閃過的片片人生，無數片段，卻抓不住一絲一縷。

讀《斷章》，與其說是讀詩，不如品其詩情，察其詩境來得精準。幾句待破譯的密碼，看似不經意的排列，恍惚之間，一方只可意會不可言傳的美之極境，便于云霧繚繞間娉婷而至。當看與被看模糊了界限，寬泛到兩兩相融，誰人不是風景？裝飾與被裝飾在變換跳躍的視角下，誰不是多重姿態顯示著的存在？相對與絕對時間的平衡。動態中和諧的宇宙。相協與共的美。人生微妙的剎那間，時空凝為一體。繁復的詩情在感覺為意象聯結的有限里，回蕩著無限的余音。

題目《斷章》，尤為精妙傳神。有一說稱四句詩從一首長詩中截取，故名，但我覺得可以往更為深的層次分析。從生活連綿不斷的相對關系中斷出一章，無盡的“若言有則彼有，若言生則彼生”之意味。

有時細想，不知對它的偏好源自何方，也許是一種恬淡觀望的態度，稀釋了生命個體存在的諸多沖動，又或者是一種相對的和諧，共鳴出一種哲理化的情感體驗。有時讀《斷章》，會讓我想起顧城的那首《遠和近》“你/一會看我/一會看云/我覺得/你看我時很遠/你看云時很近”情感不再鋪張渲染，而是一種內斂而含蓄的方式納入了輕靈的言語勾勒當中，似懂非懂又懂，似得非得又得。淡漠的口吻駕馭著著龐大的意義體系，給多層次的審美狂歡提供了肥沃的土壤。

“橋上人”欣賞風景，殊不知連同自己亦成為“樓上人”的風景；而“樓上人”連同明月下的窗一起，裝飾了別人的夢。詩中展現了兩兩“看”與“被看”的相對關系，而放眼整個人生，這條關系則在無限延伸之中。每個人的個體經驗不同，而參與到文本中與眾多意象互動，原有的明確的意指關系被消解，取而代之的便是符合自己生活體驗的，富有私屬質感的復合意象。這無疑拓展了詩歌的審美空間，主題介入使詩意更為豐富。詩的時空跳躍性很大，從時間上看，是白天到月夜，從空間上看，則是“橋上——樓上——以月為代表的外部世界——以夢為代表的內在世界”這樣一條線索。這種跳躍性使簡短的四句小詩有了包納百川的氣魄和從容，當然也給詩的理解帶來一定難度。令詩稍顯費解的還有一個原因，就是“你”的指代問題。詩中出現了“橋上人”和“樓上人”，而“你”出現了四次。在我看來，觀照視角不同體會不同更增添了賞詩的情趣。前兩句“你”指橋上人，或者前后四句都指橋上人，而橋上人和樓上人有某種聯系等種種組合，都滲透著萬物各自獨立，又相互關聯，相互映襯的哲學意味。文本分析的歧義性充實了詩境，而放之四海而皆準的共性和見仁見智的個性動態中和使詩儼然成為涵義豐富的藝術載體。可以把“橋上人”想作游子，“樓上人”想作思婦，從兩性關系切入此詩，也可以將其想作一段繾綣朦朧癡怨鐘情的單戀……生活有多寬廣，詩意必定有多寬廣。每個人手中都握有獨特的三棱鏡，同一個太陽下必然燦爛著不一樣的彩虹。

你站在橋上看風景，風景如畫，卻不知樓上的另一雙眼睛將你納入畫一般的風景中。明月點綴在你的窗子旁，你又入了誰人的夢？轉換之間，看與被看之間，裝飾與被裝飾之間，蟄伏著想象力對知性的追逐，浸染著某種哲理性的頓悟。

《斷章》是這樣一首詩，從容、冷靜地從時光中穿過，婉約文靜，卻有著奪人心魄的強大氣場，從它誕生至今都在人們的觀照視野中，從未遠離。很近，又很遠，有些明白卻無甚解，無所得卻有所得。用理性精神貫注的哲理詩句，冷傲地注視著存在，內斂的洶涌化作繞指柔，綿延到生命的各個縫隙，生根，發芽，隨風招展。《斷章》注定還會有許多個春秋，在一代又一代的心靈中踟躕，留駐。它是一朵綻放在時間的路上不會凋落的花。

對《斷章》的體悟，必然會與生命一同消長。