論張愛玲《傾城之戀》的敘述角度

魏中琪

摘要：張愛玲的小說以其獨具特色的敘述方式，向我們展現了那個年代的社會印象。視角的多變，敘述的靈活，是張愛玲小說作品得到廣大讀者認同的重要方面。作為其代表作之一的《傾城之戀》，這部小說既有了中國傳統的寫作角度，又有現代的創作方式，充分展現了其獨特的女性視角，又靈活運用了第三人稱為主的零度敘事，亦伴有語言犀利的諷刺和蒙太奇式的電影式敘述，在展現當時的時代畫面的同時，淋漓盡致地表現出她獨具特色的敘述方式。

關鍵詞：張愛玲；傾城之戀；敘述角度

一、敘事角度的多重和張愛玲的獨特視角

（一）小說創作中的重要敘述角度

在小說創作中，敘述角度不同于謀篇布局，它是敘述者創作文章的一種方式，雖然不能直接受到作家身世背景的影響，但是與作家的的處事方式和看待問題的角度息息相關。張愛玲曾在《論寫作》中說道：“寫作不過是發表意見。”在小說創作中，敘述角度尤為重要，即作為一名觀察者、敘述者，所處的位置決定了在創作中作者的角度和口吻。

（二）張愛玲作品中的小說敘述角度

每個作家都有自己獨特的敘述方式，比如魯迅以犀利諷刺的敘述見長，而現代作家王蒙則更注重于幽默詼諧的講述，張愛玲作為極具代表性的女性作家，其文章更是值得研究賞析。

二、《傾城之戀》的多重敘述角度分析

（一）零度敘述角度下的蒼涼人生

胡琴咿咿呀呀的聲音在《傾城之戀》的首尾處均出現過，這不單單是一種線索和意象，更是對現實生活無奈的一種情感敘說。而后到了面臨去不去英國的選擇時，她突破了以往的單純塑造外在人物形象的全知敘事角度，轉而觀察描寫人物內心的走向。例如“流蘇想著，在這夸張的城里，就是栽個跟頭，只怕也比別處痛些，心里不由得七上八下起來”這里就加入了作者的思想動態，在知曉了白流蘇的所有境遇之后，作者在這里想要她能夠做出一個看似符合時代要求，而又經過深思熟慮之后的選擇。

（二）獨特女性視角眼中的社會百態

身為一名女性作家，不可避免的會更多展現女性敘述的角度。有人說張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中是以男性小說敘述為主，但這部小說不也是用男主角振保的兩個女人展開的么？所以，筆者認為，女性作家張愛玲在小說創作中大部分運用了女性視角。

（三）情節之中的突轉敘述角度

所謂的突轉，簡言之就是在小說敘述中，在本應結束的地方繼續發展，而在看似應該按照常理發展的地方戛然而止。這種情形在作家尤其是小說家的筆下比較常見，而張愛玲更是慣用這種手法。在小說《傾城之戀》中，張愛玲對白流蘇和范柳原二人的情感較量描寫的尤為生動，這與突轉手法的運用有極大地關系。

（四）畫面感極強的電影敘述視角

上海，在張愛玲的每部小說中幾乎都有涉及，由此看出這個集中國傳統和西方現代于一身的城市對張愛玲的影響之大。電影，作為現代文化的表現形式之一，在上海已有多年的歷史，張愛玲從小就接觸到這種生動的文化傳播，她很喜歡看電影，其小說創作中也不免展現一種電影創作中的畫面感和鏡頭感。

三、《傾城之戀》敘述角度的成功意義

（一）多重敘述角度相結合，故事情節跌宕起伏

《傾城之戀》主要就是講述了白流蘇和范柳原的情感故事，而在小說創作形式的處理上，張愛玲顯然是經過了深思熟慮的。首先是開頭和結尾處咿咿呀呀的胡琴聲，在內容上的作用是，看似是對聲音的描寫，實則是作者在對主人公表達出的一種同情感，渲染了一種悲傷的情調，開頭的部分是暗示，結尾處則是慨嘆。

（二）多重敘述視角彰顯文學創作的成熟

敘述角度并不是一個敘述格局問題，它不涉及敘述者的身份或地位，它是敘述加工的一種方式。但它與敘述者身份密切相關。張愛玲一生創作了許多文學作品，由于有著良好的文化背景，加之其深受西方文化的影響，使得她的文學作品起點很高。筆者認為，小說《傾城之戀》屬于張愛玲小說創作的巔峰時期，這一階段，張愛玲已經創作出了《霸王別姬》、《沉香屑第一爐香》以及《茉莉香片》等小說，在語言的運用、情節的把握、敘述角度的選擇以及人物的界定上已經達到了頂峰時期，所以她在創作中不再拘泥于一種敘述角度，不再傾向于一個敘事場景，于是《傾城之戀》應運而生。只有在積累了一定的文學素養后，才能明確的運用一切外在形式為文本所服務，對于一切技巧和手法，舉重若輕，另辟蹊徑，這就是其文學創作成熟的一個展現。

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