淺談工匠精神對動畫的重要性

周鑫 王芳

“工匠精神”指的是一種職業精神，而它也是職業能力、職業道德與職業品質的一種體現，是就業人員職業價值取向在工作中的表現?！肮そ尘瘛钡暮诵谋闶蔷礃I、精益、專注、創新。而動畫作為我國藝術不可或缺的一部分，在追逐中國夢的過程中，人們想要制作出優秀的、蘊含深刻哲理的動畫，“工匠精神”則顯得尤為重要。

一、日本動畫

（一）開始

作為我國的鄰國，日本在動畫方面的成就無疑是巨大的。1917年，日本的第一部動畫《芋川椋三玄關番之卷》問世，同年，動畫《袁蟹和戰》與《鈍刀》完成，它們對日后日本的動畫發展有啟蒙作用。1956年，日本東映動畫公司誕生，其于1958年推出了日本第一部彩色動畫電影《白蛇傳》。從第一部動畫到第一部彩色動畫，雖說其中有不少社會因素，但更重要的是許多從業者兢兢業業的不懈努力，使日本動畫不斷向前發展。

另一個日本動畫界的巨頭便是手冢治蟲工作室，手冢治蟲被譽為“日本現代動漫之父”。他創作了日本第一部電視動畫片《鐵臂阿童木》，這部動畫片轟動一時，也帶動了日本動畫產業的發展，使得日本出現很多動畫公司，日本動畫產業也從這時開始初具規模。1965年，日本第一部彩色電視動畫《森林大帝》創作完成，其中崇敬與熱愛生命的主題使得這部動畫成為里程碑式的作品。手冢治蟲制作動畫的原則是在動畫的故事情節上面下功夫，他認為對動畫中角色的內心塑造和世界觀塑造比單一的只關注角色動作更加重要。正因如此，他才能取得如此成就，他證明了即使是簡單的動畫與漫畫也能夠蘊含深刻的人生哲理。在做出出色動畫動作時，動畫在故事情節、人物內心以及世界觀等方面做得更加出色，這便是精益求精的一種體現。

（二）發展

20世紀80年代，日本動畫界的巨頭乃是宮崎駿與他的吉卜力工作室。在當時的社會背景下，動畫片如雨后春筍般大量涌現，但是其中大多屬于粗制濫造的作品。宮崎駿不僅沒有被當時的潮流所淹沒，還迎難而上，他大多使用樸實的鏡頭和細膩的畫風，其作品蘊含豐富的哲理，具有深切的人文關懷，有很重要的藝術價值，他制作的動畫人物生動、劇情奇幻，被稱為當時日本動畫界的一股清流。而他的吉卜力動畫工作室也被譽為日本的迪士尼。只有遠超乎常人的專注力，人們才能完成這樣的事情。在日本，像這幾位具有工匠精神的日本動畫制作者還有許多，如大友克洋、押井守和庵野秀明，無一例外，他們的身上都具有強大的工匠精神，正是因為這些人的不斷努力，日本動畫才能發展得如此迅速，出現了許許多多的優秀動畫作品。

（三）創新

經歷了半個世紀的發展之后，日本出現了許許多多的動畫愛好者。但是，日本并沒有在制作動畫這一條路上走到黑，而是不斷尋求創新與突破。日本動畫逐漸朝產業化方向發展，這時，日本已經建立了完整的動畫制作與播出、動畫衍生品生產與出口的產業鏈。數據顯示，日本在2003年銷往美國的動畫、漫畫以及動畫相關產品的總收入為43.59億美元，是出口美國的鋼鐵收入的四倍，正是因為將動畫產業化這一創新，日本在動畫方面取得了巨大的收入，甚至影響其他國家，其紛紛開始重視這個充滿潛力的產業。

二、中國動畫

（一）誕生

我國的動畫產業發展至今，雖說也是蒸蒸日上，但是和日本、美國這兩座大山相比還是略遜一籌?？v觀我國的動畫發展史，1922年，萬氏兄弟制作出我國第一部具有廣告性質的動畫短片《舒振東華文打字機》。到了1935年，萬氏兄弟又制作了《駱駝獻舞》，這是我國第一部有聲動畫。直到抗戰之前，萬氏兄弟一共制作了將近20部動畫短片，這已經算是不錯的成就。萬氏兄弟并沒有因此而滿足，不僅想要創作出更好的動畫，更想要制作出屬于中國人自己的動畫。

經歷很長時間的研究與探索后，萬氏兄弟意識到自己制作的動畫存在的問題，那就是只會模仿美國人的動畫，并沒有真正地具有中國風格的東西。萬氏兄弟認為，如果想要中國動畫事業具有無限的發展潛力，那就需要讓中國動畫扎根于民族傳統之中。1941年，萬籟鳴受美國動畫《白雪公主》的啟發，傾盡心血地拍攝了動畫長片《鐵扇公主》。因為它取材于《西游記》，所以故事情節更能讓當時的人們接受。不僅如此，這部動畫也沒有像以前一樣模仿美國的繪畫方式，而是融入了許多具有中國傳統風格的繪畫方式，這部動畫具有很濃的水墨畫風格，具有鮮明的中國特色。

（二）興盛

新中國成立后，在一個個具有工匠精神的領航者帶領下，我國動畫事業逐漸興盛。從上海美術制片廠的《驕傲的將軍》到萬籟鳴、唐澄執導的《大鬧天宮》，這些動畫都運用了中國化的風格，從服裝道具到背景圖案，人們都能夠在其中找到中國傳統文化元素，使觀眾有著非常好的反響。尤其是《大鬧天宮》這部動畫，由于有《西游記》的鋪墊，再加上頂尖的制作團隊，孫悟空的人物性格被塑造得栩栩如生，該動畫片幾乎算得上是當時國內動畫的巔峰之作。

之后即使有“文革”的致命性沖擊，中國動畫還是厚積薄發，推出《哪吒鬧?！?，又為中國動畫人重拾了信心，中國動畫團隊又制作了如《人參娃娃》《山水情》《天書奇談》等既蘊含中國傳統文化也有著大膽創新的優秀動畫作品。

直到20世紀80年代，我國動畫制作水平一直很高，但是我國動畫制作出來并沒有大量銷售，動畫創作有變慢的趨勢。加上改革開放后大量外國優秀動畫被引進到國內，對我國本土動畫產生了巨大的沖擊?？删驮谶@巨大的壓力下，我國動畫制作者依然沒有放棄，而是拿出異于常人的專注力，創造出了《黑貓警長》《三毛流浪記》《邋遢大王奇遇記》等優秀動畫。這些動畫貼近生活，動作刻畫細膩、故事情節扣人心弦，至今還是我國90后難忘而又溫暖的記憶。

由此可以看出，在我國動畫事業發展初期到中期，從剛剛開始的萬氏兄弟到上海美術制片廠，再到大批動畫愛好者的涌現，一部部優秀作品被他們創造出來。無論有多大的難題抑或是外界的阻撓，他們都能夠克服并且變得更加強大，這其中他們的工匠精神功不可沒。

（三）低谷

可正所謂成也蕭何敗也蕭何，因為有了這種工匠精神，我國動畫事業能夠迅速發展成型并且蒸蒸日上，也因為在后來的道路上我國動畫制作者失去了這種精神，我國動畫事業在一段時間內逐漸衰落。從1995年開始，中國動畫發展就變得非常緩慢，甚至出現倒退。在這段時期內，中國動畫制作周期非常漫長，技術掉隊，大批人才流失。就連中國動畫一直遵守的加入傳統元素也被逐漸拋棄，很多動畫制作者不再敬業，不再專注于動畫事業的發展，更不用說去創新。大多數動畫制作者更多地是為了金錢而制作動畫，而不是為了發展我國動畫事業。所以，在這段時間內，由于動畫制作者不再具有工匠精神，很多粗制濫造的動畫片被創造出來，動畫片不再蘊含豐富的文化涵養，而是在很長的一段時間里朝低齡化、幼稚化、無趣化的方向發展。其中典型的動畫片就是《雷鋒的故事》，本來雷鋒是大家學習的榜樣，制作一部以雷鋒為主題的動畫片是非常好的。這樣既可以將雷鋒的事跡用動畫片的形式表現出來，也可以弘揚我國樂于助人的傳統文化。但是，其中故事情節過于低齡化、人物形象塑造不夠鮮明，難以有效吸引觀眾，令其產生共鳴。

（四）走向繁榮

近年來，隨著一個個熱愛動畫、具有工匠精神的團隊的出現，一部部優秀的動畫片相繼出現，如《秦時明月》《全職高手》《一人之下》等。這些動畫已經和目前日本動漫的實力相差無幾，甚至在某些方面更有將之超越的趨勢。筆者相信，在這些真正的工匠帶領下，我國動畫產業一定能夠迅速發展，逐漸恢復昔日的榮光。

三、結語

工匠精神是社會文明進步的重要尺度，也是中國動畫發展的精神動力源泉。作為文化藝術產品，動畫兼具文化傳播和社會教化功能，民族傳統文化是其生命力所在。中國動畫要想具有無限的生命力，動畫制作者就必須培養和具備工匠精神，使其在中華民族的傳統文化土壤里生根發芽，茁壯成長。

（江西服裝學院）