淺談古典音樂(lè)中的長(zhǎng)笛演奏

王雅雯

長(zhǎng)笛本身的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，已經(jīng)成為各類音樂(lè)演奏中不可或缺的樂(lè)器，但是在不同的演出過(guò)程中，長(zhǎng)笛的音色需稍加改變，音準(zhǔn)更是難以控制，因此對(duì)于長(zhǎng)笛演奏者而言掌握好音準(zhǔn)音色至關(guān)重要，在日常練習(xí)的過(guò)程中就應(yīng)當(dāng)注意一些細(xì)節(jié)，才能在演出的過(guò)程中不出差錯(cuò)。

一、長(zhǎng)笛的古典之路

Flute的原意為“心靈之氣”。長(zhǎng)笛是一種最接近人聲歌唱的樂(lè)器，是用心在歌唱。長(zhǎng)笛音色柔美清澈，音域?qū)拸V，中、高音區(qū)明朗如清晨的第一縷陽(yáng)光，低音區(qū)婉約如清澈的月光，而且擅長(zhǎng)花腔，演奏技巧華麗多樣，是重要的獨(dú)奏樂(lè)器。早期的長(zhǎng)笛是烏木或椰木制，現(xiàn)代多使用金屬，比如普通鎳銀合金或?qū)I(yè)型的銀合金，9K和14K黃金以及貴金屬鉑等，偶爾也有表演者使用特殊的塑鋼長(zhǎng)笛。

古典音樂(lè)是指那些從巴洛克時(shí)期(1600—1750)開(kāi)始一直到20世紀(jì)早期，在歐洲文化傳統(tǒng)背景下創(chuàng)作的音樂(lè)，它有別于通俗音樂(lè)和民族音樂(lè)，具有永恒的意義。

二、古典演奏技法

巴洛克時(shí)期離不開(kāi)巴赫，長(zhǎng)笛作品更離不開(kāi)巴赫的作品。法國(guó)長(zhǎng)笛大師郎帕爾先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：一個(gè)長(zhǎng)笛演奏員，如果沒(méi)有演奏過(guò)巴赫，就等于沒(méi)有演奏過(guò)長(zhǎng)笛。以下就從巴赫的一些作品中，列舉古典音樂(lè)的演奏技法。

（一）倚音

倚音有“長(zhǎng)”倚音和“短”倚音。長(zhǎng)倚音是當(dāng)主音的時(shí)值可以二等分時(shí)，常賦予長(zhǎng)倚音和主音相同的時(shí)值。

譜例1：巴赫 《E大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章BWV1035

短倚音是小音符的時(shí)值少于主音時(shí)值，節(jié)奏上相對(duì)自由的倚音。低音部出現(xiàn)持續(xù)進(jìn)行時(shí)，用短倚音。

譜例2: 巴赫《E大調(diào)奏鳴曲》BWV1035第一樂(lè)章

（二）三連音

譜例3：巴赫《D大調(diào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》第三樂(lè)章

（三）速度變化

速度表現(xiàn)為演奏的快慢，樂(lè)曲的速度是由樂(lè)曲特性決定的一個(gè)范圍，它由作曲家設(shè)定，由演奏員自己理解的演奏，因此法國(guó)長(zhǎng)笛大師格拉夫說(shuō)，尋找樂(lè)曲的最快和最慢速度，正確的速度一定介于兩者之間，正確的速度可以使樂(lè)曲的每一部分都具有正確的音樂(lè)感覺(jué)，從而符合作曲家的原意。

譜例4：巴赫《B小調(diào)第二樂(lè)隊(duì)組曲》

如果以四分音符為單位數(shù)拍子，音樂(lè)就沒(méi)有那么生動(dòng)了，所以快速是八分音符為單位數(shù)拍子，就合適多了。

（四）力度

在巴洛克時(shí)期的作品中，由于樂(lè)器等方面的因素限制，很難做到明顯的強(qiáng)弱區(qū)分，巴赫的原譜也沒(méi)有明顯標(biāo)出強(qiáng)弱的力度，音量力度的對(duì)比不是音樂(lè)表現(xiàn)的重要因素，因此要做到吐音、分局等要求。

譜例5：《巴赫b小調(diào)奏鳴曲》BWV1030第一樂(lè)章

這是抒情的音樂(lè)風(fēng)格，力度是次要的，用F或者P來(lái)演奏，都是可以的。

三、演奏的訓(xùn)練

詮釋巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛作品的風(fēng)格，應(yīng)該多聆聽(tīng)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品，與其他時(shí)期多做比較。要成為一名好的演奏家，更重要的是擁有好的音色、音準(zhǔn)和樂(lè)感，要通過(guò)日常的刻苦練習(xí)來(lái)提高自己的演奏靈性。

（一）聽(tīng)覺(jué)

長(zhǎng)笛在獨(dú)奏的時(shí)候也需要和鋼琴等樂(lè)器進(jìn)行配合，首先要先選一首已經(jīng)得到高度認(rèn)可的長(zhǎng)笛演奏曲目，然后找到高質(zhì)量的唱片和準(zhǔn)確的樂(lè)譜，第一遍進(jìn)行聆聽(tīng)的時(shí)候，先注意音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性，并將合奏過(guò)程作為重點(diǎn)聆聽(tīng)的內(nèi)容，然后在第二遍聆聽(tīng)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)做好記錄和分析，對(duì)演奏中的一些重點(diǎn)部分進(jìn)行記錄，研究好曲目的基本內(nèi)容之后，可以自己嘗試進(jìn)行演奏，這樣的實(shí)際操作，能夠和唱片中的內(nèi)容產(chǎn)生對(duì)比，更加理解長(zhǎng)笛的演奏方式，對(duì)自己的演奏方法進(jìn)行改進(jìn)。在有條件的情況下還可以進(jìn)行合奏，并與唱片中的合奏進(jìn)行比較，對(duì)互動(dòng)和伸縮的部分進(jìn)行學(xué)習(xí)，讓演奏能夠更加合拍。

1、發(fā)展技能

演奏成員應(yīng)當(dāng)發(fā)展其聽(tīng)覺(jué)技能，幫助演奏者們抓住音準(zhǔn)，并在演奏的過(guò)程中注重配合和互動(dòng)，即將演奏的樂(lè)曲，首先應(yīng)當(dāng)讓演奏者們進(jìn)行聆聽(tīng)的訓(xùn)練，反復(fù)傾聽(tīng)，并在訓(xùn)練的過(guò)程中，穿插一些和此曲目相似的曲目，保證節(jié)奏型的一致，這樣能夠讓演奏者們處于良好的演奏狀態(tài)。

2、練習(xí)

每個(gè)人都對(duì)要演奏的曲目有了一定的了解，這樣能夠有助于每個(gè)演奏者發(fā)現(xiàn)自己的問(wèn)題，并做出改正。在練習(xí)一段時(shí)間之后，可以進(jìn)行錄音，將演奏的效果與專業(yè)的演奏唱片相對(duì)比。

（二）音準(zhǔn)

通過(guò)上述的介紹可以看出，演奏者在日常的練習(xí)當(dāng)中應(yīng)當(dāng)重視聽(tīng)，音樂(lè)是一門聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，演奏者更加應(yīng)當(dāng)常聽(tīng)，但是在目前的教學(xué)當(dāng)中往往缺少了這方面的引導(dǎo)和練習(xí)，下面主要介紹音準(zhǔn)的基本概念和內(nèi)容。

按照最通俗的方式解釋音準(zhǔn)就是：當(dāng)鋼琴演奏者隨便彈出一個(gè)音鍵，這個(gè)音鍵是在人能夠發(fā)聲的范圍之內(nèi)的，然后演唱者不能看鋼琴按鍵的位置，單靠聆聽(tīng)的方式，唱出來(lái)音高的位置，如果唱出來(lái)的音和按鍵的音一樣高，那么就是音準(zhǔn)，但是如果不一樣高，那么就是跑調(diào)。

利用自己的空余時(shí)間提升音準(zhǔn)。首先應(yīng)當(dāng)多聽(tīng)，在內(nèi)心中培養(yǎng)對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)，之后就是通過(guò)學(xué)習(xí)各種音樂(lè)方面的知識(shí)，發(fā)揮自己的記憶能力，逐漸提升自身的音準(zhǔn)。

通過(guò)對(duì)音準(zhǔn)的基本內(nèi)容了解之后，認(rèn)識(shí)了音準(zhǔn)的重要性，但是演奏長(zhǎng)笛的演奏者會(huì)發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)笛的演奏過(guò)程當(dāng)中非常容易出現(xiàn)“跑調(diào)”的情況，這就需要演奏者在平時(shí)的練習(xí)過(guò)程當(dāng)中把握好音準(zhǔn)和音色。

（三）音色

長(zhǎng)笛的音域廣，表現(xiàn)力強(qiáng)，無(wú)論是獨(dú)奏還是合奏都是非常重要的樂(lè)器，在樂(lè)隊(duì)的演奏中更是不可或缺的，但是對(duì)于長(zhǎng)笛的演奏者而言，需要在演奏的過(guò)程中保證長(zhǎng)笛的音色和音準(zhǔn)。

長(zhǎng)笛在發(fā)展過(guò)程中不斷變換，一開(kāi)始是木質(zhì)的長(zhǎng)笛，后來(lái)隨著人們不斷試驗(yàn)與改造，形成了各種金屬材質(zhì)的長(zhǎng)笛，這也讓長(zhǎng)笛的音色發(fā)生了變化，穿透力更強(qiáng)。對(duì)于長(zhǎng)笛的演奏者而言，好的音色應(yīng)當(dāng)是銘記在腦海中的，但是想要真正說(shuō)出來(lái)是非常困難的，一般而言，厚重的低音區(qū)，柔美的中音區(qū)和明亮的高音區(qū)是長(zhǎng)笛的音色。

長(zhǎng)笛本身的材質(zhì)是一方面，演奏者的口型和呼吸的方式，都能影響音色，因此長(zhǎng)笛演奏者需要在練習(xí)的過(guò)程中尋找自己的方式，讓演奏的效果更好。

1、口型

每個(gè)人的口型雖然在大體上是相同的，但是在細(xì)節(jié)上卻又是完全不一樣的，因此所謂正確的口型也是因人而異的，每個(gè)人應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身的情況進(jìn)行調(diào)整。首先要保持放松，隨著要演奏的音區(qū)不一樣，需要作出變化和調(diào)整，在演奏低音區(qū)和高音區(qū)的時(shí)候，口型要變化，但是具體的變化方式和規(guī)律無(wú)法用語(yǔ)言詳細(xì)敘述，只能靠演奏者在練習(xí)的過(guò)程中自己體會(huì)與摸索。

2、呼吸

演奏的時(shí)候要采用胸腹式呼吸的方式，在呼吸的氣力上要保證適中，如果氣力過(guò)大就會(huì)造成聲音太高，但是要是氣力過(guò)小就會(huì)讓聲音聽(tīng)起來(lái)散漫，所以要保證氣息的穩(wěn)定和柔和。

一般而言呼吸有胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式呼吸三種類型，首先演奏者要先明確什么是胸式呼吸，什么是腹式呼吸，當(dāng)掌握好這兩種呼吸方式之后，才能把握胸腹式呼吸。

演奏者首先將雙腳分開(kāi)與肩同寬，然后將上身漸漸向下，最終呈現(xiàn)直角狀態(tài)，保持這個(gè)姿勢(shì)并用雙手掐腰，然后慢慢吸氣與呼氣，注意不能聳肩，感受氣息逐漸進(jìn)入自己的腹部，然后站直，全身放松，用手撫摸自己的腹部，感覺(jué)氣息，在吸氣和呼氣的過(guò)程當(dāng)中，感受腹部的收縮，最后還可以先緩緩吸氣，但是在呼氣的時(shí)候，盡量快速地將氣體吐出，反復(fù)進(jìn)行幾次，掌握好練習(xí)的節(jié)奏，當(dāng)熟練之后，逐步加快頻率。

3、發(fā)音與演奏

物體振動(dòng)才能發(fā)聲，在讓長(zhǎng)笛振動(dòng)的過(guò)程中，首先要注意的是口型問(wèn)題，然后就是呼吸問(wèn)題，當(dāng)演奏者能夠把握好上述問(wèn)題的時(shí)候，還要注意手型和運(yùn)指的問(wèn)題。

在手持長(zhǎng)笛的時(shí)候，既不能外翻也不能向內(nèi)傾斜，因?yàn)殚L(zhǎng)笛也算是按鍵樂(lè)器，因此對(duì)手型也有一定的要求，還有在運(yùn)指的過(guò)程中，要保證靈活性，手指靈活才能表現(xiàn)出音樂(lè)的豐富多彩。

四、音樂(lè)情感的表達(dá)

想要演奏好古典長(zhǎng)笛音樂(lè)，演奏出味道，演奏者自己要有一定的意識(shí)追求，是需要人腦中有一定的意境和想法。只有先提高自己對(duì)音樂(lè)的理解，才能讓聽(tīng)眾收獲豐富的想象和深邃哲理。

通過(guò)了解音樂(lè)的創(chuàng)作背景，并結(jié)合讀譜和聽(tīng)音響，演奏者不斷地演奏，深層次地感受作品并結(jié)合自身的悟性，將作品吃透、消化，成為自己的東西。

長(zhǎng)笛表演是時(shí)間藝術(shù)，“臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功”。作為樂(lè)手要積極地提高自我的音樂(lè)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、演奏修養(yǎng)和心理素質(zhì)。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕盐找魳?lè)協(xié)調(diào)能力，這是演奏者的責(zé)任。