久在樊籠里 復得返自然—荊桂秋花鳥畫賞析

文_秦金根

荊桂秋兄花鳥畫似一股清風，徐徐吹來；又似一股清流，從深山中汩汩流出，潤物無聲，沁入心田，清涼，自然，親切。鄉野一隅，和諧寧靜，意境幽遠，荊兄的花鳥畫無聲勝有聲。它是網絡時代的一股清流，亦是重形式、重技巧的畫壇上的一股清流。

荊兄專業出身，受過國美優秀傳統的熏陶、名師的指授，學養積淀深厚，畫技純熟，但他沒有選擇炫技的路數，也沒有選擇對重大主題的構思。他身處鬧市，但心屬自然，故其花鳥畫最重自然，師法造化，取田園野景，描繪事物和諧共處的氛圍。畫由心生，境為意造。這些寧靜和諧的氣息根植于荊兄平靜安詳的心靈，簡約平淡，物我同化。因其熱愛生活，熱愛生活中的微末—平常之景、常見之物，賦予心靈真實的感受，用畫筆描繪出來，情景交融，感動欣賞者，可謂先乎情而動人心也。

從題材上說，荊兄最喜選取田園一景，著意描繪，使之成為生動而寧靜的場面，富于野趣，歌頌人與自然之和諧共處，洋溢著積極樂觀的生活氣息。最近所繪《紅枝穿籬過》一圖，取小園鄉籬一角，籬笆立處，紅花綠葉，橫斜穿插，招蜂引蝶，平靜安詳。三只鄉雞極為享受，傍臥籬落花叢，神態交互，別生清凈。另一幅《得意籬邊展紙抒》一圖，取秋日籬落一隅，藤蔓纏繞，黃葉滿地，五六松鼠，或騰跳枝頭，或成群享受松果，或好奇張望，情態各異，生動逼真。友好的環境，友好的心緒，荊兄畫筆灑脫浪漫，抒寫心中真意。《新巢檐下喧》一圖，描繪屋檐下的美好生活，新燕啄泥，自筑家園。荊兄題詩曰：“辛苦似田家，同樂亦怡然。”勞動辛苦，卻樂在其中，是新燕的追求，亦是田家的寫照，更是生活的真實。此景此情讓人聯想起陶淵明的詩歌，其在《擬古》詩中寫道：“仲春遘時雨，始雷發東隅。眾蟄各潛駭，草木縱橫舒。翩翩新來燕，雙雙入我廬。先巢故尚在，相將還舊居……”

1.荊桂秋 春水綻紅芳 68cm×138cm b2018

2.荊桂秋 醉香難眠夢 138cm×68cm 2018

3.荊桂秋 任由鳥啄魚美豐 138cm×68cm 2018

4.荊桂秋 籬落花草芳 138cm×68cm 2018

5.荊桂秋 山里紅 138cm×68cm 2018

寧靜祥和，樂觀處常，是荊兄花鳥畫的主旋律、主基調。鄉野時卉，飛燕戲蝶；樹傍籬落，村禽常繞……皆為田園常景，身處其間，則別有感觸。城市化的發展，快節奏的生活，網絡信息時代的疏離感，環境的污染破壞……都讓我們駐足回望那親切和自然的田園生活，沒有更多的抱負，沒有無奈的矯情……荊兄的心緒平靜，在都市中抒寫田園詩情，用畫筆和才情為城市人打造祥和、寧靜的精神家園。

荊兄花鳥畫構圖極為講究，反映出精湛的繪畫修養。整幅畫面，荊兄常剪裁一角，用為空白，采用重心偏側的方式構圖，著筆處常占四分之三，形成疏密變化。《嬌艷墨葉開》立軸，從右下立足重心，用筆向上出枝，花枝長短變化，角度亦略有不同，其間飛燕點綴；重心處用墨筆寫葉，大開大合，使重心更為穩定。左下、左上留有大片空白，與中右處形成鮮明的疏密對比，靈動通透。《艷陽》構圖則采用對角線的形式，上重下輕，左下和右上虛和靈動，為松鼠留出大片活動空間。

荊兄的花鳥畫并不特別呈現技法因素，其用筆、用色重在自然，與營造的寧靜和諧的環境相適應。同時，其用筆用色則表現出畫家良好的素養，即在自然中追求豐富。其用筆寫線，尤重筆觸的書法藝術效果。荊兄在書法上有較好的功底，于隸書、行楷書上都曾用功，并將之運用到寫線狀物上。其寫線果斷，一筆完成，輕重對比，墨色深淺，盡在一過之中。有時樹干用重墨，多用書法點的寫法，逆藏滯重，與寫線不同。其用色簡明亮麗，多用明暖之色，反映出荊兄樂觀洋溢的精神狀態。其用色亦非常注重變化，深淺、濃淡、明暗等對比有致，并與墨色相交相映。其寫描動物，重墨、色互用，但多以墨為主。墨的濃淡、干濕、燥潤，通過用筆的深淺、提按、中側等不同的運用，寫出輪廓，再輔以用色，生動活潑，殊能傳神。

6.荊桂秋 百鳥繁衍逐香渡 138cm×68cm 2018

荊兄的花鳥畫素養不僅在專業性上深入探索，同時于書法、詩歌等方面多有錘煉，繼承花鳥畫文人化的傳統，表現平和雅麗的風格特征。其題畫詩亦多有感而發，以白描寫法，清新自然，與畫面相輝映。如其一畫，叢籬浪漫，花葉昳麗，蝴蝶飛舞，春和景明。荊兄題道：“籬落花草芳，翩翩任悠揚。得意展紙墨，淋漓盡癡狂。”畫家心緒已幻化為春天的蝴蝶，在籬落花葉中飛舞，享受春天，近乎癡狂陶醉。而此時，其執筆作畫，墨色交映，不亦近于癡狂矣！

7.荊桂秋 碧水映晴空 138cm×68cm 2018

戊戌谷雨后二日于耕之堂