蠟染工藝的染色技法在服裝中應(yīng)用

李紅妍，唐志娟

(中原工學(xué)院信息商務(wù)學(xué)院，河南 鄭州 450000)

1 引言

我國(guó)蠟染幾乎還保留著傳統(tǒng)的工藝制作。從面料前處理、點(diǎn)蠟、染色到去蠟，需要高超的工藝技巧和較長(zhǎng)的制作時(shí)間。而在國(guó)外，隨著技術(shù)的發(fā)展，機(jī)械畫蠟逐漸代替人工畫蠟，雖然提高了效率，但仍會(huì)出現(xiàn)蠟液滲透等不可避免的問題。本文通過手工蠟染試驗(yàn)，對(duì)比整染、吊染、扎染、蘸染幾種不同的染色技法效果，最終實(shí)現(xiàn)不同染色技法與圖案的完美融合。

2 蠟染工藝簡(jiǎn)介

中國(guó)的紡織印染技術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，蠟染是我國(guó)古代民間傳統(tǒng)印染工藝，與扎染、鏤空印花并稱我國(guó)古代三大印花技藝[1]。以苗族蠟染為例，蠟染操作流程如下：蠟前處理：對(duì)要蠟染的胚布進(jìn)行預(yù)處理，將芋頭煮熟制成糊狀涂抹于草木灰洗凈的白胚布反面，后將處理的白胚布曬干、磨光、磨平、備用；點(diǎn)蠟：將蠟融化后，使用蠟刀在處理過的白胚布上蘸蠟作畫。蠟的溫度一般控制為60℃～70℃；染色：將點(diǎn)蠟完成的白胚布放置到染液中進(jìn)行浸泡，時(shí)間大概為5～6天，取出后晾干，如果想要不同層次的藍(lán)度，可以繼續(xù)藍(lán)染，直到達(dá)到理想的效果；去蠟：在染色結(jié)束后，用清水對(duì)蠟染胚布沸煮，去除胚布表面的染料及蠟，最終胚布表面顯示出藍(lán)白分明的圖案[2]；風(fēng)干：把面料在放在陰涼處風(fēng)干，蠟染即完成。

3 蠟染的染色技法分析

本文在相同的室內(nèi)溫度、染料濃度和染色時(shí)間的情況下，對(duì)同一種棉麻面料進(jìn)行了染色對(duì)比。

3.1 整染的技法應(yīng)用

把畫好的圖案用蠟封好，然后把整片面料放入染料盆中平鋪，使其均勻被染料浸透，見圖1。

圖1 整染(整體染色)

3.2 吊染的技法應(yīng)用

在面料的邊緣部分設(shè)計(jì)圖案并畫蠟，用夾子等工具把面料的一頭固定在衣架上，把面料的另一頭垂直放入染料中。根據(jù)所需要染色的部位來調(diào)節(jié)衣架的高度，然后固定衣架，使面料需染色部分浸入染料。吊染30分鐘后，晾曬20分鐘，再重復(fù)染、曬步驟，直到達(dá)到想要的藍(lán)色深度效果為止，最后進(jìn)行清水沖洗，去蠟，見圖2。

圖2 吊染

3.3 扎染的技法應(yīng)用

扎染工藝是以天然面料按一定的預(yù)設(shè)圖案紋樣，結(jié)合恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)扎手法和染色技法，對(duì)染織織物防染而最終形成肌理紋樣的裝飾藝術(shù)效果[3]。扎染的手法種類繁多，可以用繩縛、夾子夾、板繩結(jié)合等方法進(jìn)行捆綁，然后進(jìn)行染色，被束縛的面料部分沒有被染色，保留面料原色，在捆綁交界處染料暈染形成特殊的自然紋樣，見圖3。

圖3 扎染

3.4 蘸染的技法應(yīng)用

在畫蠟的時(shí)候，最外圈的形狀需要用蠟封且加寬，在最外圈形成封閉圖形，蠟也需要加厚，然后根據(jù)需要著色的地方選用粗款或細(xì)款毛筆，蘸取染液畫在面料上，蘸染30分鐘后，晾曬20分鐘，再次重復(fù)以上步驟2～3遍，最后進(jìn)行清水沖洗、去蠟等，見圖4、圖5。

3.5 不同蠟染技法的比較分析

對(duì)同一種面料使用不同染色技法染色，在室內(nèi)溫度、染色時(shí)間、染料濃度相同的情況下，整染面料的顏色最深，但染色不均勻，整體效果并不是太理想；吊染最終形成由淺入深的遞進(jìn)層次，效果較為理想；扎染形成跳色，用尼龍繩綁住的地方大部分未被染上顏色，但在尼龍繩的頭尾連接處會(huì)浸透染料，形成顏色漸變的不規(guī)則圖形，或者用繩子在面料上縫制出一個(gè)圖形進(jìn)行纏繞，最終染出漸變色，整體看起來比較活潑有趣；蘸染最后呈現(xiàn)的顏色鮮亮，沒有整染的顏色重，適用于小面積局部染色。

圖4 蘸染(退蠟前效果)

圖5 蘸染(退蠟后效果)

4 蠟染技法在服裝中的應(yīng)用

4.1 面料的選擇

在傳統(tǒng)的蠟染制作和使用中，材料多局限于粗服素布，以土布為主，用料單一，這是蠟染工藝的高要求導(dǎo)致的[4]。蠟染可選擇天然纖維面料，如麻、絲、棉、毛織物。

4.2 圖案的設(shè)計(jì)

各少數(shù)民族地區(qū)幾何圖案、植物圖案、動(dòng)物圖案應(yīng)用廣泛。現(xiàn)代蠟染的圖案有很多創(chuàng)新應(yīng)用，有中式元素圖案、古裝元素圖案、不規(guī)則抽象圖案、山水畫圖案等。

4.3 蠟染技法的應(yīng)用分析

本文設(shè)計(jì)主要采用蘸染的技法進(jìn)行染色，可以在面料裁片后蠟染，或是在制作出成衣后進(jìn)行小面積蠟染，最后展現(xiàn)出白底藍(lán)花的效果。可自由選擇服裝款式和圖案設(shè)計(jì)位置。吊染可在服裝邊緣位置應(yīng)用。結(jié)合染色技法與蠟染圖案，在服裝中加入刺繡、釘珠等手工藝，更好的表現(xiàn)蠟染藝術(shù)。

款式一(見圖6)在口袋和編織腰帶處采用整染的方法，口袋設(shè)計(jì)古裝元素，呈現(xiàn)藍(lán)底白紋的效果。袖頭處設(shè)計(jì)花草紋采用蘸染的方法，使花紋部分突出，再加入簡(jiǎn)易刺繡形成花瓣的圖案。

圖6 款式一

款式二(見圖7)的扣子采用扎染，盤結(jié)形成盤扣。在前衣身與袖身處設(shè)計(jì)團(tuán)花圖案，采用蘸染的技法，呈現(xiàn)出白底藍(lán)花的效果，并加入珠繡。用釘珠來裝飾服裝，結(jié)合蠟染圖案會(huì)使服裝呈現(xiàn)出有別于單一染色的嶄新風(fēng)格。

圖7 款式二

款式三(見圖8)在領(lǐng)口處設(shè)計(jì)楓葉圖案，采用蘸染的手法；在袖底和下擺處設(shè)計(jì)花草紋，采用吊染的染色手法，形成層層遞進(jìn)，由深入淺的顏色效果。腰帶為扎染，具有跳色的效果，為襯衣裙增加趣味性。

圖8 款式三

5 結(jié)語(yǔ)

蠟染工藝的制作既復(fù)雜又充滿挑戰(zhàn)性，需要耐心和毅力。少數(shù)民族地區(qū)整染的染色技法在蠟染中應(yīng)用較為廣泛，吊染、蘸染與扎染的技法使用較少。蠟染藝術(shù)的創(chuàng)新有很大潛力，如重復(fù)染色的技法應(yīng)用、構(gòu)造疊加的山水圖案等，其傳承與發(fā)展是今后的努力方向。