南陽漢畫像樂舞藝術美學價值研究

摘 要：“傳統文化進校園”這一政策是習近平總書記在十九大報告中提出的有關大力弘揚中華民族優秀的傳統文化，研究南陽漢畫像這種物質文化遺產為當代舞蹈藝術的發展埋下了伏筆。“文化”一詞涵蓋的范圍十分廣，在這里主要是指“舞蹈文化”運用聯系發展的觀點，從南陽漢畫像中挖掘出的舞蹈文化，并對河南本土南陽漢畫像中的樂舞藝術進行深刻的剖析與研究，是一件非常有意義的事情，通過這種研究可以從中挖掘，提煉出漢代樂舞藝術風格特點，了解兩漢時期人們的風俗習慣、人文景觀、文化背景等，從而為我們從事舞蹈史論的研究工作提供了寶貴的參考價值，也為我們今后從事實踐編排的工作增添了不可多得的妙筆，樹立民族意識，增強了民族自信心與自豪感！

關鍵詞：南陽漢畫像 漢代舞蹈特征 美學價值

一、南陽漢畫像舞蹈概述

漢代處于我國歷史上的繁榮時期，政治地位頗高，地廣人多，博大精深，漢代是一個民族大融合的朝代，縱向吸收了先秦時期優秀的文化特色，橫向也吸收了其它外來民族的文化底蘊，從而形成了漢代古拙與新巧，厚重與輕柔并重的舞蹈風格特色。我國古代詩、樂、舞統稱為樂舞藝術，而南陽又隸屬于我們河南，在我們河南南陽大部分人對漢畫像中詩、樂有其研究，但對其舞蹈的研究至今不多。從漢畫像磚中，可以看出，漢代舞蹈的風格種類有很多種，其中包括：自娛舞蹈、娛人舞蹈、娛神驅鬼舞蹈 。這些舞蹈表演最重要的是為了傳達舞者內心真實情感，通過肢體語言的表達向觀者詮釋出了漢代舞蹈輕盈飄逸、細腰長袖、技藝并重、美輪美奐的風格特色。

二、從南陽漢畫像磚中體現出的漢代舞蹈特征

南陽漢畫像是我國傳統藝術之瑰寶，通過能工巧匠的雙手，將一個個生動形象的樂舞藝術以畫像的雕刻手法完美的呈現出來，充分展現了漢代泱泱大國之風，古拙素樸，熱情活潑的藝術風格。正如魯迅所說：“惟漢代藝術，博大沉雄”。南陽漢畫像中千姿百態的舞蹈藝術形象，真實再現了兩漢悠遠雄渾的舞韻風范，夸張變形、出奇制勝、形神兼備、古拙與新巧、厚重與輕柔相對應，生動反映出漢代氣勢恢宏，博大豪邁的時代精神。南陽漢畫像中不僅表現出了漢代樂舞藝術的體態特征——翹袖折腰，踏鼓為節的風韻，而且詮釋出了兩漢生命之美、精神之美、天人合一的審美意境。

三、樂舞藝術美學價值

（一）輕盈飄逸的優美舞姿

輕盈飄逸、舞袖翩翩是漢代舞蹈的主要藝術特征。漢代舞蹈縱向繼承了楚舞女子細腰長袖的表演風格特色，橫向也吸收了其它外來民族的表演藝術風格。融會貫通形成了漢代舞蹈輕盈灑脫、長袖翩翩、輕歌縵舞的表演特征。漢代女子以細腰長袖為美，“長袖”在古代不僅作為一種表演道具，舞者揮舞起來營造了一種虛幻縹緲的忘我境界，同時也延長了舞者的手臂，使肢體看起來纖細柔美，給觀者營造了一種美輪美奐的意境。《南都賦》中描寫到：“白鶴飛兮繭曳緒，輕盈舞態如翔鶴……”。那飛舞的長袖、飄曳的長裙、曼妙婀娜的舞姿，飄若浮云，翩若驚鴻，蘊含著一種飄忽搖曳的飛動之美。

（二）技藝結合，具有傳情達意的美學意蘊

漢代舞蹈具有技藝結合、技藝并重的特點。其中，《盤鼓舞》是最具有代表性的舞蹈，舞者不僅要在盤鼓上踏舞，而且還要富有感情的完成各種高難度的舞蹈動作，一方面從《盤鼓舞》中可以體現出高超的技術技巧表演，例如，漢代著名舞人趙飛燕，擅長《盤鼓舞》以“細腰長袖”為美，體若輕燕地在盤鼓上翩翩起舞變換著各種舞姿造型，從而達到一種技藝高超的表演風格。另一方面《盤鼓舞》的表演，更重要的是為了抒情寫意，而不是單純的炫技，例如《舞賦》中描寫到：“雍容惆悵，不可為象”……所有舞蹈肢體動作的表演，并不僅僅是為了單純的炫耀舞蹈技術技巧，而是更多地表達舞者內心真實情感，以情緒的變化帶動了肢體動作的變換，給人以美不勝收的視覺享受。

（三）人與自然和諧之美

中國美學始終把人與自然關系看作是一種親切和諧，充溢著人世間感情的關系，它象征著一種精神的關系。我們從南陽漢畫像磚中看出了漢代舞蹈所具有的精神氣質，大多表現的是一種氣勢恢宏、雄健有力、生機盎然的精神風貌，同時也體現了宗教信仰的心理寄托。在漢代，主宰的人們信仰的對象主要是儒家和道家的思想。儒家通常把自然看作是人的道德精神的象征，而道家則把自然看作是對人的自由的肯定，然而中國古代美學思想講求的是人與自然的完美結合，天人合一，達到“世界萬物與我為一”的思想境界，這種思想境界也正是中國古代美學所強調的“和諧之美”的具體表現。“美”同個體的心靈、情感、思想、愿望等多方面地融合在一起，人們提倡董仲舒“罷黜百家，獨尊儒術”的思想主張，漢代人的思想情感與原始的巫術文化融合在一起，表現出一種不被大自然所束縛的偉大力量，并與自然的力量相抗衡，體現了漢代人們氣勢蓬勃、胸懷大志、“天人合一”的思想境界，從而使人們的心靈得到凈化達到人與自然和諧相處的美學意境。

結 語

南陽漢畫像磚的雕琢不僅彰顯了中華民族優秀的傳統文化，它是千年文明古國的歷史積淀，是中華民族傳統文化的瑰寶，對中華民族精神的構建有著潛移默化的熏陶作用。將河南本土舞蹈文化發揚光大，增強了民族自信心與自豪感，從而更好地將物質文化遺產轉化為非物質文化遺產，加以保護、發展和傳承下去。這樣不僅為我們從事舞蹈文化的研究指明了前進的道路，從而喚醒燦爛的華夏舞蹈文化的偉大復興，讓河南本土的舞蹈藝術植根于泱泱大國之上，植根于肥沃的民族民間沃土上，植根于我們每個人的靈魂深處！

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作者簡介：甘勝楠（1990——）女，漢族，河南焦作人，鄭州大學音樂學院研究生，研究方向：音樂與舞蹈學。