淺談斯堪的納維亞風格與首飾設計的關系

尹康

摘 要：斯堪的納維亞風格，屬于現(xiàn)代簡約派，少了幾分幾何圖形帶來的冷酷感，多了幾分“人情味”，更加入世。它們雖然沒有夸張或讓人印象深刻的造型，但是非常適合當代青年人，幾乎適用于任何工作場合和休閑場合。

關鍵詞：斯堪的納維亞 首飾設計

一、起源與發(fā)展背景

斯堪的納維亞（Scandinavian）設計在世界設計領域一向以簡約實用著稱，源于北歐斯堪的納維亞半島，包括五個國度：丹麥、瑞典、挪威、冰島和芬蘭，在一年有九個月都是在漫漫寒冷的冬季度過，夏季通常短暫但日照充足。由于其獨特的地理位置和民族傳統(tǒng)，人們貼近自然、熱愛生活，更加注重生活品質與細節(jié)，孕育出自然與人文結合的獨特設計風格。

自20世紀20年代初期以來，斯堪的納維亞半島的設計師們受到德國包豪斯的影響，形成以功能為第一要素的功能主義思想，并奠定功能主義的基礎。但是設計師們沒有完全沉浸在這種國際風格中，而是積極的探索與改變，將現(xiàn)代主義思想與傳統(tǒng)結合，尊重傳統(tǒng)，服務于大眾，在形式與功能的結合中追尋平衡，既注意設計中實用的部分，避免過于統(tǒng)一的嚴肅刻板的幾何形式，強調以人為本，從而形成一種具有人文因素的現(xiàn)代審美意向。

20世紀30年代開始，斯堪的納維亞設計就一直以人性化的現(xiàn)代主義為導向，強調從社會民主、使用目的和大眾經(jīng)濟水準的角度來改變傳統(tǒng)，以功能的實用性和簡約的外形而著稱；20世紀50年代，斯堪的納維亞設計盛極一時，其樸素而有機的形態(tài)及自然的色彩和質感在國際上大受歡迎，成為了當時歐美最流行的一種設計風格。

二、斯堪的納維亞設計風格特點

斯堪的納維亞設計風格將簡約性與實用性的設計思想與工業(yè)設計奉行的效率至上和功能主義融為一體，不同于藝術裝飾風格、流線風格、時尚和商業(yè)價值，它不是一種流行的時尚，而是一種基于特定文化背景的設計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。斯堪的納維亞風格的理念具體歸納為以下幾個特征：

（1）人性化和生活化的設計

注重現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機械化與手工藝、理性主義與人情味的結合；斯堪的納維亞設計不同于功能主義是它展現(xiàn)的是一個“靈活”的功能和產(chǎn)品的人性化設計，不會產(chǎn)生突然的、生硬的感覺。強調以藝術化的設計手法美化日常生活，以人為本，為日常生活而設計是斯堪的納維亞設計一直以來所奉行的準則，也正是日常生活中提升幸福感的設計。例如瑞典著名的家具品牌宜家（IKEA）的產(chǎn)品，簡約內斂，細節(jié)卻不失豐富，既有功能性的一面又具有現(xiàn)代主義設計的美感。

（2）自然化的現(xiàn)代設計

斯堪的納維亞地區(qū)由于土地面積狹小，環(huán)境資源的匱乏，設計師們強調綠色設計，一切以節(jié)約資源出發(fā)，關注可持續(xù)發(fā)展，設計師們對自然的偏好在長期設計實踐中體現(xiàn)在重視功能與理性，風格簡樸、典雅、明快，在此基礎上又展現(xiàn)出取材于自然的美好形態(tài)，對設計材料的考究，對資源節(jié)約保護的特色，傳達人與自然和諧共生的理念，將功能主義與民族傳統(tǒng)糅合，營造更美好的生活環(huán)境，在滿足物質需求的同時也要與自然和諧相處，創(chuàng)造出一種親切、友好、優(yōu)雅、和諧的氛圍，特別是對中國明朝椅子的借鑒而設計的大量木材家具更是體現(xiàn)這點。

（3）傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合

在20世紀五十年代，現(xiàn)代主義盛行于世界各地，強調功能、技術，強調系統(tǒng)的秩序意識，摒棄傳統(tǒng)的裝飾，從形態(tài)和功能上獲得審美的認同，順應了工業(yè)化要求下的標準化生產(chǎn)，傳到美國以后逐漸發(fā)展成為“國際主義”：忽視功能的重要性，對形式主義不再過分關注。而斯堪的納維亞現(xiàn)代設計并沒有被世界潮流淹沒，堅持立足于本國傳統(tǒng)，并對手工藝加以保護，是在對本土傳統(tǒng)文化和生活方式充分理解的前提下進行的改良和重新賦予活力，在吸收現(xiàn)代設計優(yōu)秀成果的基礎上，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機結合，既有強調功能至上的原則，體現(xiàn)出現(xiàn)代設計簡潔靈巧的精神，源于傳統(tǒng)卻也不盲從傳統(tǒng)，形成自己獨特的設計風格。

（4）民主化的設計

斯堪的納維亞設計始終追求的目標就是，為社會中絕大多數(shù)人服務，關注人們的真實情感，滿足普通大眾日常生活之需，這也正體現(xiàn)了現(xiàn)代主義強調為普羅大眾服務的題中之義。在這種民主思想指導下所設計出的產(chǎn)品折射出一種精致與節(jié)制的生活態(tài)度，斯堪的納維亞的設計優(yōu)異之處在于提高公眾的生活質量，精心設計批量化產(chǎn)品，以精致的制作，實惠的價錢，滿足了普通人對日常設計的功能性需求和一定的審美需要。在設計中注入豐富的人文內涵和溫情脈脈的情調，取得了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設計之間的平衡點。

三、斯堪的納維亞風格與首飾設計

（1）線條造物者——品牌：Vibe Harslf，國家：丹麥，哥們哈根

在Vibe Harslf品牌設計師的哲學里，奉行傳統(tǒng)的斯堪的納維亞設計，于是我們在作品中看不到太多時間流逝，很難去定義首飾過時與否。我們常說的“Less is more”，其中的意義就在于：極簡總是具有超越時間的經(jīng)典感。

（2）用態(tài)度說話——品牌：SOPHIE WALLGREN，國家：瑞典，斯德哥爾摩

抽象派風格的金屬配飾給人典雅，精致，永存的印象，設計師堅持將完全可回收的金屬和純手工制作放入了她的作品里。“簡潔、質量和持久性”是品牌所努力的方向，同樣也代表了北歐人的生活方式。

四、結語

斯堪的納維亞設計始終保持淳樸自然的設計風格，簡約而不簡單，在這些設計特征和面貌的背后，是廣大設計師們對于大自然的賜予而付出的回報，和為日常生活而策劃的設計法則，既滿足了產(chǎn)品的功能訴求，又達到簡潔實用的目標。北歐設計帶給人的不僅是功能上的滿足，一方面吸取科技進步的成果，一方面吸收傳統(tǒng)工藝的精華，以人為本，在尊重傳統(tǒng)手工藝的前提下借助科技手段，進行批量化生產(chǎn)，崇尚人與自然和諧的環(huán)保理念，符合綠色設計的應有之意，豐富而全面地向世界展現(xiàn)斯堪的納維亞設計風格理念，堅持傳統(tǒng)、把握未來。

參考文獻：

[1] 王受之 . 世界現(xiàn)代設計史 [M]. 中國青年出版社，2002.

[2] 何人可 . 工業(yè)設計史 [M] . 北京：北京理工大學出版社，2000.

[3] 尹定邦 . 設計學概論 [M] . 長沙：湖南科學技術出版社，2005.