柴科夫斯基《意大利隨想曲》賞析

李虻

柴科夫斯基是浪漫主義時(shí)期最具影響力的民族樂(lè)派作曲家，他出于對(duì)民族傳統(tǒng)音樂(lè)的熱愛(ài)，在創(chuàng)作中力圖表現(xiàn)鮮明的民族風(fēng)格。1880年，柴科夫斯基來(lái)到意大利，有感于這個(gè)具有美麗的人文風(fēng)光和濃厚的音樂(lè)歷史氣息的國(guó)家，創(chuàng)作出了這首獨(dú)具意大利民族特色的交響曲—《意大利隨想曲》。

全曲由引子、4個(gè)主題以及尾聲構(gòu)成，采用了較為自由的二部性曲式結(jié)構(gòu)，第一部分從引子到主題三（1～254），第二部分可以看作是第一部分的自由變奏（255～633）。各個(gè)段落具有鮮明的特色和音樂(lè)場(chǎng)景描述的代表性，這使作品的發(fā)展具有了某種隨意性，而各主題再現(xiàn)時(shí)又體現(xiàn)出了有跡可循的對(duì)應(yīng)性。音樂(lè)材料大多源自柴科夫斯基在游覽意大利時(shí)采集到的民歌或無(wú)意中聽(tīng)到的旋律，創(chuàng)造性地吸收了意大利民歌的節(jié)奏、風(fēng)格，因此各主題或具有民歌的悠揚(yáng)，或具有舞曲的狂熱，表現(xiàn)了不同的音樂(lè)場(chǎng)景，具有濃郁的意大利風(fēng)味。各主題的樂(lè)段變奏分別由不同樂(lè)器演奏，通過(guò)逐漸增加的樂(lè)器聲部及樂(lè)器之間的音色對(duì)比，將音樂(lè)逐漸推向輝煌，給人耳目一新的感覺(jué)，堪稱隨想曲的經(jīng)典之作。

引子（1～15）是柴科夫斯基在旅居意大利時(shí)因偶然聽(tīng)到軍營(yíng)中傳來(lái)的號(hào)角聲有感而發(fā)創(chuàng)作而成。音樂(lè)一開(kāi)始通過(guò)小號(hào)緩緩地奏出軍隊(duì)中的號(hào)角聲構(gòu)成引子主題，大調(diào)的明亮感一躍而出，隨后帶切分節(jié)奏的和弦在各個(gè)樂(lè)器聲部陸續(xù)奏出，音響效果不斷豐富，音樂(lè)在漸強(qiáng)中達(dá)到高點(diǎn)后長(zhǎng)音漸弱趨于寧?kù)o，將我們帶入到這個(gè)歷史悠久的國(guó)度。

主題一（16～93）由A樂(lè)段及兩次變奏構(gòu)成，節(jié)奏舒緩，采用憂郁的旋律小調(diào)，旋律吸收了古老的意大利民歌《西西里舞曲》的風(fēng)格，緩慢上行后經(jīng)過(guò)長(zhǎng)音漸強(qiáng)，再嘆息似的返回來(lái)。管樂(lè)器弱奏出獨(dú)具特色的三連音節(jié)奏型，引出搖曳般的弦樂(lè)旋律，并在旋律進(jìn)入長(zhǎng)音時(shí)穿插性地奏出，沉著而悲壯，與旋律形成一快一慢的對(duì)比，仿佛漫步于古老的威尼斯城中，聆聽(tīng)著飄揚(yáng)在水面上憂郁的船歌。第一次變奏采用長(zhǎng)笛和雙簧管前后交替奏出旋律，在不斷豐富的聲部和漸強(qiáng)中嘹亮的引子主題強(qiáng)勢(shì)回歸。第二次變奏主題旋律轉(zhuǎn)入英國(guó)管和大管，并在漸弱中逐漸淡去。

主題二（94～179）由B樂(lè)段及兩次變奏構(gòu)成，旋律一改低沉憂郁，變得活潑起來(lái)，似一首歡快的圓舞曲。先由雙簧管奏出主題二的旋律，長(zhǎng)笛配以短暫的呼應(yīng)，低音提琴的固定節(jié)奏似有似無(wú)，使第一次呈現(xiàn)略顯清新。隨后主題轉(zhuǎn)入短號(hào)和小提琴聲部，管樂(lè)器融入伴奏中并逐步轉(zhuǎn)為跑動(dòng)的音階。主題的第三次呈現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展成樂(lè)隊(duì)的全奏，弦樂(lè)器快速流動(dòng)的十六分音符使人們置身于旋轉(zhuǎn)的舞會(huì)中。隨著旋律的不斷攀升，音樂(lè)達(dá)到了高潮，主題一的特色三連音節(jié)奏型又一次響起，漸漸隱去為舞會(huì)拉下了帷幕。

主題三（180～254）由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，形成兩個(gè)不同的風(fēng)格。C樂(lè)段弦樂(lè)聲部貫穿始終的特有節(jié)奏型仿佛狂歡節(jié)中激烈的賽馬活動(dòng)，借鑒了比才《卡門(mén)》組曲中《斗牛士之歌》的節(jié)奏。據(jù)說(shuō)，柴科夫斯基曾在欣賞完《卡門(mén)》時(shí)說(shuō)：“當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水……”緊接著長(zhǎng)笛和小提琴奏出熱情的舞蹈主題，旋律驟然向上并經(jīng)長(zhǎng)音停留后快速輾轉(zhuǎn)下行，為狂歡節(jié)的舞會(huì)拉開(kāi)了序幕。短號(hào)與之呼應(yīng)的吹奏，使舞會(huì)的氣氛更加熱烈。

D樂(lè)段旋律先由弦樂(lè)器奏出，跳躍的音符經(jīng)過(guò)重復(fù)、分裂模進(jìn)后被長(zhǎng)笛悠揚(yáng)的下行音階所掩蓋。隨著歡樂(lè)的旋律逐漸在各個(gè)樂(lè)器聲部奏響，舞會(huì)達(dá)到了高潮，穿著華麗的服飾，帶著色彩斑斕的面具的人們隨著音樂(lè)載歌載舞。

第二部分屬于再現(xiàn)的部分均只再現(xiàn)一個(gè)樂(lè)段。從主題一再現(xiàn)（255～290）開(kāi)始，音樂(lè)又回到了最初憂郁、沉思的氣氛中。

主題四（291～454）由E樂(lè)段及兩次變奏構(gòu)成，速度轉(zhuǎn)為急板，音樂(lè)延續(xù)了主題一憂郁的旋律小調(diào)，吸收了意大利南部的塔蘭泰拉舞曲素材，節(jié)奏急促而強(qiáng)烈。管樂(lè)器奏出帶空拍的波浪形旋律，弦樂(lè)器配以密集的三音動(dòng)機(jī)貫穿始終，節(jié)奏在漸強(qiáng)中更為緊密，似跳著塔蘭泰拉舞的人們飛速跳躍的腳步聲，隨后旋律在一串下行音階中強(qiáng)勢(shì)結(jié)束。

主題二的再現(xiàn)（455～499）是移調(diào)模進(jìn)，打擊樂(lè)器的加入使舞蹈場(chǎng)面更顯華麗輝煌。

主題四的再現(xiàn)（500～549）力度變?nèi)酰魳?lè)語(yǔ)言逐漸破碎化，短小片段的動(dòng)機(jī)不斷重復(fù)、模進(jìn)再分裂，音樂(lè)在此時(shí)已漸漸走向尾聲。

尾聲（550～633）樂(lè)隊(duì)全奏出堅(jiān)實(shí)而富有彈性的音樂(lè)，氣勢(shì)恢宏，舞會(huì)在奔放與激情中圓滿結(jié)束。