淺談《北京人》中江泰的角色語言與人物塑造

楊佳淇

摘 要：話劇劇本在塑造人物時主要通過戲劇語言完成，即背景介紹、劇本臺詞、潛臺詞。而劇本臺詞在塑造人物形象、推動情節發展方面起重要作用。本文以《北京人》中頗具語言特色的江泰為例，分析其角色語言對塑造自身人物形象的意義。

關鍵詞：《北京人》；江泰；角色語言；人物形象

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-21--01

劇作家曹禺在談到《北京人》的寫作動機時說：“當時我有一種愿望，人應當像人一樣活著。不能像當時許多人一樣活著，不能像當時許多人那樣活著，必須在黑暗中找出一條路子來。”這一句就很好地概括了《北京人》的表達主題“人該如何活著”，不僅在20世紀40年代的中國，這一命題適合在任何時代、任何環境討論。也正因此，《北京人》中每一個尋求人生出路的人物，時至今日依舊鮮活。而其中江泰這一人物頗具特色，并突出表現在其語言風格，劇本主要以五大段江泰參與的對話，塑造了其喜劇風格、悲劇命運的人物形象。

一出場就是一個“混蛋”加兩個“滾”字，“卷”了張順，罵了曾思懿，在曾文彩的阻攔下，凌厲地道出對曾家，尤其是曾思懿和曾皓的不滿。在與文彩的對話中，幾句便表明了他的身份、經歷與處境。“你以為你父親吃齋念佛就有人心么，傷天害理，自己的棺材抬在家里，漆都漆好了，偏把人家老姑娘坑在家里，不許嫁人。”此簡短一句便道出了曾皓在整部話劇中的作為。

第二段，由袁任敢對北京人的介紹引出他對現在“我們”過的日子的評判“希望而沒有希望”，而后客觀評價曾文清的“愛不敢愛”，評價自己的“天上計劃、地下妥協”這精彩的四段，長句、短句錯落有致，排比、對仗比比皆是，氣勢如虹又朗朗上口，邏輯層層遞入，由曾文清的“愛不敢愛”到“人類的墮落”，由談自己“杜甫的詩”般的夢想到“活死人”的自我否定，觀眾很容易被帶入對劇中角色與情節的深入思考，這里的角色語言已經不僅是簡單的推動情節發展，更是對角色性格與人物形象的一次深度挖掘。這樣大段近乎獨白的關于夢想與現實的角色語言，實質是曹禺利用江泰這一人物的語言特點，不斷反省、深化并對“人應該如何活著”發出提問，點明主題，閃爍著人文主義的光芒，迸發出引人自省的力量。

接下來，袁任敢僅說了三個字“請喝茶”，又馬上為江泰引出了實例素材，連珠炮似的談曾文清品茶，談自己愛吃，十七個好吃的店鋪特色張口即來，這段可謂話劇中江泰最出彩的部分，更是話劇表演中觀眾笑聲最多的部分，他以酒后“發揮”的勁頭，談著時而沉重時而有趣的話題，讓人感到江泰既天真直率又苦悶無助矛盾狀態，西洋式的教育使得他在曾家對事物發表觀點方面頗有自信，他也的確是能看到一些根本問題，而他的苦悶正在于他明知不可、不對、不該卻不能又無力改變。他既沾沾自喜于他能看清而又難過苦悶于只是看清。

正是這一段中，他以連珠炮似的精彩表達攻擊了曾文清，炫耀了自己的夢想，炫耀了自己對吃頗有研究，引發了觀眾陣陣叫好后，又哭著說自己“就會吃”“好牢騷”是個“廢物”、“大累贅”時，才格外令人心酸。這種笑中帶淚的角色語言的表達方式，體現了角色驕傲而又無力的生存狀態，成功地塑造江泰這一在近代文學作品中鮮有相似，特色鮮明的人物形象。也由此讓觀眾對江泰形象的悲劇命運產生深刻的同情，并希圖挖掘其悲劇道路的原因。

如果說，在第二段江泰的語言中，觀眾是同情他，覺得他是可愛的、明事理的、有希望的。那么在第三幕第一景中江泰的第三次出現的大段對話中，我們就能開始看到他這個“可憐之人”身上所體現的“可恨之處”，開始看到他悲劇命運的可能。他對不僅對曾家毫無責任感，甚至對文彩也漠不關心，文彩問他腳冷嗎？他不答。問他幾點了？他敷衍。文彩說鐘壞了，只換來一個白眼，從前他會開廠、做官，而現在從始至終都捧著《麻衣神相》認真的看相，全然忘了他曾說的理想與道理，理智與科學。他曾說曾思懿惡毒，卻開始理屈而氣壯的一再傷害曾文彩，已與曾思懿對曾文清的欺辱態度有之而無不及了。他開始說：“革他媽的命！把一切都給他一個推翻！”開始希圖發明一個“萬金油”似的藥，開始炫耀自己正交鼻運，在他身上我們依稀開始看到阿Q的影子。

通過分析第四次江泰有大段對話的人物語言，讓我們對江泰這一人物的命運走向開始喜憂參半，這是曾浩終于開會同意送棺材的場景，江泰一句“還演什么戲”撕掉了曾皓的最后一點尊嚴面具。而曾皓終于放棄棺材后，江泰油然而生的憐憫讓他叫了聲“爹”，這樣一個說話帶刺的人在曾皓最難過的第一時間送上了一絲溫情，實質讓人感到江泰本質是善的，他是有生而為人的對真善美的追求，這是喜。而不過三句話，他愛吹噓、口無遮攔的毛病就又現出來了。

第五段，也是最后一大段江泰的對話。在杜家人即將搬走棺材的最后一刻，在作者把矛盾沖突充分激化的時刻，在觀眾們期待著這樣一個與眾不同的、留過洋、明事理、有人脈的江泰如救世主般出現并給曾家以希望時。江泰說：“我——來——了！”他的最后是伴隨著酩酊大醉，伴隨著偷拿東西，伴隨著進了派出所強說是去了“北京飯店”的虛榮，伴隨著房間土墻的轟然倒塌謝幕了。正如他的上場，粗魯謾罵，他的落幕，亦是瘋癲迷醉。

在這出現了江泰大段角色語言的五部分對話中，我們能在語言中感到人物形象的逐漸豐滿，更能感到劇中人物隨情節的逐步推進產生的一系列變化，這些角色語言充分體現了戲劇語言具有性格化與動作化的特點，對我們進行人物形象分析具有重要意義和價值。