發(fā)明妙會，筆補(bǔ)造化

摘 要：題畫詩在中國詩歌史上源遠(yuǎn)流長，它濫觴于六朝、興盛于唐代、在宋元時期大放光彩。宋代文化繁榮，出現(xiàn)了許多兼具詩書畫藝術(shù)才華于一體的詩人，黃庭堅就是其中的杰出代表。因此，本文擬就黃庭堅題畫詩的寫作類型和藝術(shù)魅力略作探討。

關(guān)鍵詞：黃庭堅；題畫詩；寫作類型；藝術(shù)特色

作者簡介：李敏（1994-），女，漢族，山東省濟(jì)寧市人，中國古代文學(xué)文學(xué)碩士，山東師范大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)，研究方向：唐宋文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-21-0-01

黃庭堅的題畫詩繼承和發(fā)展了杜甫題畫詩的精神內(nèi)涵和藝術(shù)特色，并結(jié)合創(chuàng)作經(jīng)歷形成了自己的獨特風(fēng)格。綜合現(xiàn)存的各種資料來看，黃庭堅共存題畫詩九十余首，其中，題山水畫詩三十四首，題花鳥畫詩二十二首，題人物畫詩二十首，還有題馬"牛"虎詩等十四余首詩歌。[1]

一、題畫詩概說

詩歌與繪畫是中國古典文化中的兩顆璀璨明珠，題畫詩是中國詩歌與繪畫融合的標(biāo)志，是中國詩書畫集大成的表現(xiàn)。題畫詩一般指“以畫為題，以畫為命意，或贊賞，或寄興，或議論，或諷諭，而出之以詩詞歌賦及散文等體裁的文學(xué)作品。”[2]宋代，題畫詩創(chuàng)作十分興盛，代表詩人蘇軾以其不羈的才力創(chuàng)造了大量的題畫詩，蘇門詩人黃庭堅更是以其新奇的思維挖掘出宋詩理性深邃的精神實質(zhì)。南宋的鄧椿贊黃庭堅題畫詩“獨山谷最為精嚴(yán)。”[3]

二、黃庭堅題畫詩的寫作類型

黃庭堅的題畫詩雖然從畫面著手，但不是對畫面內(nèi)容的簡單描繪，他往往將畫面變成自己寫作的素材，以詩歌的情趣意志去補(bǔ)充畫的意蘊(yùn)，使詩歌與繪畫相得益彰呈現(xiàn)出獨特的思想內(nèi)容。黃庭堅的題畫詩大致可以分為觀畫寫實、借畫抒情、闡述畫論三類寫作范式。

1、觀畫寫實類

黃庭堅的觀畫寫實類作品主要表現(xiàn)為就畫論畫，例如《戲詠子舟畫兩竹兩鸜鵒》“風(fēng)晴日暖搖雙竹，竹間相語兩鸜鵒。”“未知筆下鸜鵒語，何似夢中胡蝶飛。”[4]詩中的“蝴蝶飛”化用了莊周夢蝶的典故，晴朗風(fēng)暖天氣里，兩只鸜鵒在竹林間低語，畫面寧靜活潑，不知這到底是現(xiàn)實之境還是畫面描繪的景象。

2、借畫抒情類

北宋后期社會動蕩不安，內(nèi)憂外患，黃庭堅的這類題畫詩在描述畫面的同時，亦暗含了對社會現(xiàn)實的態(tài)度。例如《蟻蝶圖》，作者描寫了一幅雙蝶跌落，群蟻爭食其羽的畫面。群蟻爭搶著去食用其跌落的羽翼，一個爭字將群蟻貪圖無厭的情態(tài)展露無遺。“崇寧四年，有人將此詩攜入京師相國寺肆，蔡京得之，欲重其貶，聞訃告乃罷。”

3、闡述書畫理論類

黃庭堅雖然不是繪畫的大家，但他善于賞畫，主要表現(xiàn)在他在題畫詩中融入了他對繪畫理論的見解。首先，他認(rèn)為畫家作畫應(yīng)該善于創(chuàng)新、富有新意、運筆有力。例如《次韻黃斌老送墨竹十二韻》他認(rèn)為古今長于畫竹的人不超過十人，吳道子被認(rèn)為是畫竹的祖師，繪畫不加丹青已經(jīng)與竹子極為相似。李成采用勾勒法畫竹，竹葉比較小。燕肅在學(xué)習(xí)李成的同時，勇于創(chuàng)新。這與他的詩歌理論“奪胎換骨”、“點鐵成金”有相通之處。其次，他認(rèn)為畫家繪畫不應(yīng)僅僅注重外形的描繪，還應(yīng)該注意畫面?zhèn)鬟_(dá)出的內(nèi)涵和情韻。再次，他認(rèn)為應(yīng)詩畫一體，詩和畫應(yīng)高度融合互相映襯。

三、黃庭堅題畫詩的藝術(shù)魅力

1、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、富于變化。

黃庭堅的題畫詩結(jié)構(gòu)曲折富有跳躍性，不拘于常規(guī)，具有自由馳騁跌宕跳躍之美。他的《答王道濟(jì)寺厄觀許道寧山水圖》全詩內(nèi)容分為三層，描寫了作家繪畫的情態(tài)、繪畫的畫面上的景物、三次觀畫的表現(xiàn)，抒發(fā)了對時間流逝、青春不再來的感懷。將敘事、描寫、對話融合為一體，內(nèi)容曲折復(fù)雜，跌宕起伏。

2、立意用典，寄托深遠(yuǎn)。

黃庭堅的題畫詩善于運用象征手法，常用鴨、雁、脫水的魚等象征飽經(jīng)心酸的下層人民，駿馬象征那些德才兼?zhèn)涞牟抛印Ｈ纾骸对伈畷r畫太初所獲大宛虎脊天馬圖》“誰能乘此物，超俗駕長風(fēng)。”運用典故也是他常用的手法。例如：《觀伯時畫馬禮部試院作》“眼明見此玉花驄，徑思著鞭隨詩翁。”借用《丹青引》“先帝天馬玉花驄，畫工如山貌不同。”

3、形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦印?/p>

氣韻生動是中國古代一門重要的書畫學(xué)理論。徐復(fù)觀認(rèn)為“他的所謂韻，不僅是與俗相反，而且是要畫出對象的質(zhì)實際即是精神、性情，使作品在平淡中含有意到而筆不到的深度。”錢鐘書也談到“‘韻字的內(nèi)涵非常豐富，根據(jù)范溫的概括，它應(yīng)該包括不俗、瀟灑、傳神、簡而窮理，但最重要的是‘有余意謂之韻。”例如：《老杜浣花溪圖引》“中原未得平安報，醉里眉攢萬國愁。”詩人將自己的情感加其上，表達(dá)了對老杜的追慕之情。

4、語言風(fēng)格多樣，耐人尋味

例如《題畫鵝雁》，老婦人為了招待愛鵝的王羲之，將家中擅長鳴叫的鵝殺之款待王羲之，王羲之認(rèn)為是自己的貪食而導(dǎo)致白鵝命殞，因此十分惋惜。詩人在這里以“我”字口語入詩，增添了詩歌的生活氣息，全詩輕松自如、饒有諧趣。還有如《戲和文潛穆父松扇》詩雖清寒，但有松樹傲然挺拔、堅韌不屈的風(fēng)韻，風(fēng)格樸實雄健。

黃庭堅題畫詩的寫作類型富于創(chuàng)新，具有自己獨到的見解，藝術(shù)特色鮮明。他的題畫詩沒有僅僅停留在對畫面的簡單描繪上，而是善于透過畫面?zhèn)鬟f自己的思想情操、情趣意志，具有高超的藝術(shù)價值，在中國題畫詩發(fā)展史上具有重要地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡迎建.論黃庭堅的題畫詩[J].九江學(xué)院學(xué)報，2007.1.

[2]（宋）郭若虛，鄧椿.撰，米田水，譯注. 圖畫見聞志·畫繼[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2005：1-407.

[3]衣若芬.鄭板橋題畫文學(xué)研究[D].臺北：臺灣大學(xué)，1990.

[4]（宋）黃庭堅.撰.任淵，等，注.黃庭堅詩集注[M].北京：中華書局，2003：254—1323.