基于網絡平臺的短視頻空間形式表現

劉宏波

摘 要： 短視頻如同電影作品一樣，也是空間與時間的藝術，所不同的是，在短視頻中由于時長所限，不可能象電影作品的空間構成那么復雜，但是，創作者通過總體造型風格設定、場景設定、人物造型設定、動作風格、等創作設定把腳本的無限可能變成具有觀點化的視覺認同或者具有深度的視覺超越，形成獨立的不完全依靠對白與描述就完整的表現連續空間與時間具有“現場感”的觀影體驗。創作出具有“電影感”視覺風格，在故事與觀眾、產品與觀者之間建構一座視聽信息傳達的紐帶，形成形式多樣的視覺風格。

關鍵詞： 短視頻； 空間形式； 先期視覺化；

【中圖分類號】 G222 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 2236-1879（2018）11-0008-01

一.短視頻空間環境的構成

短視頻中空間環境設定是多種空間形態的綜合運用，這種空間的構成首先是廣義上的、總體的、有結構意義的空間環境，“是一條短視頻的劇情賴以展開的深遠而完整的構架。”在短視頻中，美術指導的首要任務仍舊是在影像化的基礎上進行整體空間環境的造型設計。目前對短視頻的空間構成沒有統一與相對一致的觀點，我們仍舊參照電影空間構成方式，對于短視頻空間環境不同的學者會有不同的理解，由于影視語言的不斷探索與發展，它也不可能是唯一模式，由于影片的主題、劇情、結構、樣式風格的不同，空間環境的構成和功能也會有不同的形式。

敘事性短視頻空間環境

敘事性短視頻空間環境是在短視頻作品中，情節和事件發生、發展過程中賴以展開的空間環境。它是與情節結構和敘事內容緊密聯系的有機部分。敘事性短視頻空間環境也有稱之為戲劇性的短視頻空間，它應符合劇情內容、體現時代特征、事件性質和特點；體現出情節發生的時間、地點、季節、地區以及規定情境要求下的具體的空間環境。因此，它有較明確的說明性和交待性。從劇作上講敘事環境是屬用于起到社會背景作用的環境，如時代背景、社會背景、人物周圍的生活環境和景象等。也有專家將之分為物質空間環境和社會空間環境。在影視廣告的具體空間造型設計上，這是用影像造型表現敘事的基礎。（如圖1）所示。為《UNICEF》影視廣告的場景設計之一，從圖中我們可以看到故事發展的基本環境、時代背景、社會背景等元素。

二、短視頻的視覺化表現

1.總體造型設計。

在短視頻中，負責整個影片視覺計劃工作開展與執行的部門就是美術部門，而所有的影像化工作都必須建立在一個具有整體造型的觀念之上。總體的造型觀念是短視頻發展至今的由它的創作特性和規律做決定的，美術指導必須從宏觀上把握影片造型，與導演、攝影師一起達成創作上的一致。

美術指導在總體造型設計中必須有強烈的導演意識，并能從導演的角度探索問題，明確腳本的要義，結合場面調度等因素，形成自己的整體造型創作構思，并最終利用各種造型元素等專業知識解決具體造型問題，這就是在整體構思上縱向（導演層面）與橫向（美術造型元素）的結合，其次，在某種意義上講，美術造型是對劇本在視覺方向的再創作，是對劇作最大程度的延展與呈現。在短視頻中的整體造型設計必須把握腳本的主體意念和產品特性以及廣告主的文化背景，然后確定影片的基調，所謂基調就是短視頻中人物情緒、造型環境、節奏、情節、氣氛、影調等元素共同營造的一種情緒化的視覺特征，這一特征的作用就是能夠成為揭示故事主題成為整個短視頻造型風格的主旨，所以選擇合適的造型格調與色彩基調并在其基礎上設計處獨到的造型形式與結構是總體造型設計的關鍵工作，它為影片的其它單元場景提供了基調和參考。

2.短視頻的視覺化表現。

1）先期“視覺化”。

愛森斯坦和他的美術師施皮內里是進行先期鏡頭畫面設計的實踐者，在他的論述中曾提及他對畫面草圖、鏡頭設計的重要性。在短視頻中也繼承了這種電影的構思方式，一切都以“影像化”為出發點，這一觀點也越來越多的得到諸多注重電影本體理論者的支持，這種視覺的草圖設計包括影片的整體畫面設計、主要場面、場景、人物造型、動作、以及拍攝鏡頭的畫面設計。

這種用畫面、造型把導演以及創作組的構思和意圖圖像化、視覺化而形成的設計草圖，不僅僅是創作思想的記錄，也是創作組內部溝通交流的主要形式，這種形式不同于文字腳本，更加接近未來影片視像。

2）鏡頭畫面設計的作用與形式。

鏡頭畫面設計是總體造型結構落實的一種途徑，它是總體造型設計的畫面化處理，它可以是整個影片的造型、空間環境、色調總譜，它可以是為主要段落的鏡頭畫面、空間環境造型、人物與空間關系、影調等，也可以是詳細的分景劇本。鏡頭畫面設計是以“造型闡述”為目的，但同時也是探討不同造型風格的主要手段，在構思初期，可能有許多方案需要斟酌與協商，把這種不同的方案通過畫面的形式表現出來，有利于最直觀的作出選擇。對于短視頻，鏡頭畫面設計已經是前期創作最重要的環節之一了，在導演創作過程中，所有構思的呈現都是通過鏡頭畫面設計來實現，把所有創作靈感與方法用最快的速度記錄并隨時進行草圖化的修改，在創作的過程中，不斷的完善，不斷的進行調整，可能也只有鏡頭畫面設計是最為便捷的方式了。

在具體的短視頻制作過程中，由于其更注重畫面的精準度與表現力，在前期影像化設定中，通常會對影片中一場或者若干場戲或者大場面以及關鍵性的幾組鏡頭進行畫面設計，體現出鏡頭組合的造型處理特點，或者對鏡頭畫面中構圖、色調、光、人物與環境的關系的特殊要求。創作組成員對某一鏡頭、某一場戲、或者某一人物的造型、色彩等進行設計，體現創作組設想與構思的類似“造型闡述”的鏡頭畫面設計。它可以是較為靈活的表現形式，但一定是對創作者構思最直接與準確的闡述。根據分景腳本，逐一繪出每一鏡頭的畫面設計，這也是短視頻常用的形式。其中包括諸多攝影與美術元素，如景別、場面調度、人物與空間環境關系，造型與動作等信息。

結語：短視頻制作中的空間設定先期視覺化愈加重要

在前期初創作的過程中，短視頻導演的作用已顯現無余，他是第一個真正意義上有權利去按照自己的經驗和審美體驗去“擺弄”劇本的人，短視頻導演除了對劇本的基本駕馭能力外，也必須具備在劇本和場景化之間迅速轉化的能力，并對視覺與空間處理有相當的敏感性，有視覺經驗的導演會在固有的或者想像的視覺空間中尋找到一種符合腳本表達與產品特性且有一定視覺風格的影像化語言，并通過創作組中的視覺主導人員-“美術指導”通過藝術與技術的手段把想像的空間與氛圍表現出來，同時，隨著觀眾視覺經驗的不斷積累，原有的、程式化的視覺設計已經不能滿足觀眾的視覺新奇感，這就要求我們教育與從業人員不斷的提高先期視覺化設定的水平與內容。以滿足當今基于網絡傳播“眼球經濟”下短視頻制作。

參考文獻

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