傳統裝飾符號在當代酒店設計中的藝術化運用

劉雅楠

摘 要：在許多人看來，當下就是一個“看臉”的時代。正在進行市場細分的酒店行業早已抓住了這個點，如今無論是在建的新酒店還是翻新的老酒店，有“顏值”的設計已成為業主最看重的部分之一。如何理解酒店設計中的“高顏值”作品？縱觀華爾道夫、瑰麗、安曼等被業界交口稱贊的酒店設計作品，會發現恰到好處的“特立獨行”、避免浮夸的“唯美奢華”、獨具魅力的“文化傳遞”、精心設計的實用細節是它們“身上”都具備的特質。

關鍵詞：傳統裝飾符號；當代酒店設計；藝術化運用

1 引言

本文探析了傳統裝飾符號在當代酒店設計中的藝術化運用。簡要概述傳統裝飾符號和當代酒店設計，進而結合當代酒店設計中的藝術化運用，提煉總結其藝術化方法。傳統裝飾符號是傳統文化與審美的形象表征，酒店空間設計為載體傳承和弘揚中華傳統美學，更為重要的是能與當代設計融合創新。

2 酒店概述

酒店，其基本定義是：“提供安全、舒適，令利用者得到短期的休息或睡眠的空間的商業機構。一般地說來就是給賓客提供歇宿和飲食的場所。具體地說酒店是以它的建筑物為憑證，通過出售客房、餐飲及綜合服務設施向客人提供服務，從而獲得經濟收益的組織”。酒店自身是現代、豪華的代名詞，是現代社會的產物，是國際化的象征；而地域化則是一種歷史的文化積淀，是傳統的產物，是地區性的標志。所以不同地區的酒店應該體現當地的特色文化，以一種隨和而低調的方式向所有來訪者傳遞著地域性。

3 傳統裝飾符號

3.1 顯性裝飾符號

顯性裝飾符號的特性就是有較強的視覺性，主要包括了圖案、文字、材質、色彩等各種各樣有形的符號。涵蓋著神話傳說、花叢樹植、歷史典故、飛禽走獸等非常豐富的內容題材，其在傳統室內裝折中的廣泛運用表達了傳統中國人的人文思維及美好愿景。

3.2 隱性裝飾符號

中國傳統人生觀、自然觀、思想觀、哲學觀共同合成了隱性裝飾符號，對人們的的審美情趣和精神思想有著重要的影響，并且對傳統建筑與室內裝飾也有著重要的作用。隱性裝飾符號是通過人對事物的已有經驗對新事物產生聯想和想象。

4 酒店設計應注意的問題

在酒店設計中通常涉及三個關鍵性的人物：業主、設計師、使用者。一個好的酒店設計作品一定是設計師在和業主進行有效溝通后，理解業主投資打造該酒店的意圖，設計出的讓使用者心情愉悅、感到舒適，愿意在此駐足并產生一種情感共鳴的作品。

對于業主來說，他們是決策者，所做的決定往往對作品的好壞產生直接的影響。因此，業主在確定總體設計方案之前，必須先要完成市場調研，明確酒店的定位、規模、檔次、品牌理念、企業文化，甚至是酒店客戶群體的年齡、文化，以及個性化需求等。在沒有認真做好前期準備時，不要急于開始設計工作。

在設計的過程中，業主應實時掌握酒店設計的進度，并在每一個環節的關鍵節點與設計師保持良好的溝通，這樣才能夠使酒店整體設計擁有更好的表現力。切忌將個人意志、特殊喜好強加到酒店設計中，違背了酒店的客觀需要，造成許多設計項目華而不實。當然，也不要一味想達到省錢的目的，導致設計師完成的前期設計忽略了長期的使用價值，反而使后期維修拆改的成本增加。建議在條件允許的情況下，業主可以要求設計師事先與酒店工程部負責人進行溝通，確定好每個區域的具體功能再進行設計。

作為設計師，真正的發力點首先在于創新，往往那些針對周圍環境來制定的富有挑戰性的新設計方案，被稱為佳作。每一種酒店類型都有其不同的特點，如今酒店類型的增多，意味著設計的最終使用者——酒店客人的需求在增加、在變化。這就需要設計師在原有的酒店設計模型上根據該酒店的特性進行創新。

酒店設計不僅要有設計師別具一格的創意，也要有統一的形象風格，需要做到內容與形式的統一、整體與局部的統一、文化與藝術的統一、繼承與創新的統一。設計中除了要融合時尚元素，更要凸顯文化內涵，包括品牌文化和在地文化。

酒店對于大部分客人來說，不再是一張床，而是一個社交的空間，或改變生活方式的場所。這就需要設計師多花心思去打造與酒店目標客群“趣味相投”并富有親和力的空間，唯有這樣的設計才可以與使用者產生情感的共鳴。

當然，對于業主和設計師來說，酒店的所有設計都是要對使用者負責，保證其安全性、實用性和舒適度永遠是要放在首位。

酒店客人的喜好引領著酒店設計的潮流。建議酒店客人在面對令人心動的設計時，不要只是匆匆拍幾張“靚照”發個“九宮格”便了事，如果時間允許的話，請靜下心來仔細品味設計師們的“奇思妙想”以及每一件藝術品、每一個設計空間存在的價值。這樣，才能激發設計師“沉”下來，“奉”上更美妙的作品。

5 傳統裝飾符號在當代酒店設計中的藝術化運用

5.1 顯性裝飾符號在酒店設計中的藝術化運用

（1）概括簡化。傳統裝飾符號經過上千年的文化變革與審美更迭演化而來的，其中精巧細膩的程度往往是當代工業化、標準化難以達到，其中有過于繁瑣的裝飾不適應當代簡潔優雅的審美。在全球化背景下，現代設計正向人性化、情感化、個性化三者合而為一的方向發展。因此，對傳統裝飾符號進行提煉、簡化使其符合現代設計發展方向，是傳統裝飾符號在酒店設計中藝術化運用的重要手段。

（2）結構模仿。中國傳統建筑中的結構形式本身具較高的藝術審美價值，結構即裝飾。所謂“雕梁畫棟”，在傳統建筑中普遍的結構包括基座、柱礎、柱、斗拱、梁、枋、脊，這些結構在傳統裝折中，為了美觀都會將其進行藝術化。基座發展成為須彌座，柱礎有“覆盆式”、“蓮花尊”等形式，斗拱作為中國傳統建筑的典型構建，本身就是結構與裝飾的統一體，具有較強的裝飾性，柱、梁、枋則通過雕刻與繪畫的方式加以藝術裝飾。當代酒店設計參照傳統建筑裝飾結構布局，使傳統建筑中富有美感結構成為裝飾符號，營造出古典韻味的酒店空間。

（3）抽象提取。在完成了設計元素的充分提煉后，再合理構建所提取的元素。設計傳統裝飾圖案、紋樣通過點、線、面提取、局部變形的方法，以突出傳統裝飾中的某些特征。實現傳統裝飾符號的藝術化創新。符號的再設計是在對傳統裝飾符號的理解消化上，融入新時代的美學語言，進行組合或互補，是對傳統的更新與創新的再設計。

5.2 隱性裝飾符號在酒店設計中的藝術化

（1）融合共生。所謂融合共生，不是某個形態元素的直接沿用，它是一門綜合藝術。它既有鐘情當代的時尚又有對傳統的懷念，東方元素在這個空間中簡單自在的舒展開來，石、木、金屬這些各有特性的材質互為融合。黃銅而制的屏風，并沒有因循著傳統中式窗格而造，而是富有新意地采用菱形交錯圖案，細密、而通透形成了一種悠然雅韻的遮罩。

（2）意境情趣。中國傳統美學，首重意境。意境追求的是由外到內、從淺至深的一個整體的思維過程，最后實現心靈上的喜悅。中國視覺元素運用在當代設計中的高妙之處就是雖然沒有看到具體的中國元素，但是卻充滿著中國味道。

（3）倫理秩序。中國傳統倫理觀的“禮”在傳統建筑與室內裝飾中，首先表現為軸線對稱的平面布局形式，其次家具陳設上講究四平八穩、對稱平衡。這樣的形式布局具有整齊秩序的美感，也符合中國人所推崇的中庸思想。

6 結語

傳統裝飾符號是美學以及傳統文化的形象表征，其具有深厚的藝術和文化內涵。隨著時代發展和人們不同的消費需求，將進一步擴大酒店設計藝術的發展，現代酒店設計藝術中使用的傳統裝飾符號，不僅能夠以酒店空間設計為載體傳承和弘揚中華傳統美學，更重要的是融入現代設計創新提供了新的理念，基于燦爛的傳統美學基礎上出現了一個新的生機。作為一種社會規范和技術手段，在我們談論設計和時尚時需要建立一個符合時代的認知標準。

參考文獻：

[1] 楊吟兵.廢舊木材在現代設計中的創新性運用[J].包裝工程，2016（16）.

[2] 鄒游.無時尚，不設計[J].裝飾，2015.