如何在唱歌時做到咬字松弛

汪君

摘 要：我們知道，歌唱是用音樂化的語言來打動聽眾的，只有優美動聽的歌喉還不夠，還要有清晰準確的歌唱語言，這樣才能較好地表現歌曲作品的思想內容。而清晰的咬字吐字，歸收聲則是歌曲演唱中語言處理的基礎，是非常重要的。歌聲是不能離開歌詞而存在的，有字才有聲，有聲有字，只有字咬住了才能更好地行腔。明代魏良輔在《曲律》中曾指出“曲有三絕”字清為一絕；腔純為二絕：板正為三絕。三絕之中“字清”擺在首位，足見字的重要性。

關鍵詞：咬字頭；吐字腹；收字尾

前言：

眾所周知，我們漢民族的語言是以普通話為主，而聲樂藝術是通過語言來表達歌曲思想內容的，這是它與其他音樂形式的不同之處。

我國傳統的歌唱理論根據漢字發音的三個特點歸納“聲”“腹”“歸韻”的咬字過程是很科學的。“出聲”部分主要21個聲母來承擔，也稱字頭。“引腹”部分即能延長發響的韻母，也字腹。歸韻”指字音的收尾。我們可以把字音發生過程概括為三個要點咬字頭、吐字腹、收字尾。以下就是根據歌唱理論歸納的咬字吐字在歌唱中的技巧。

一、咬字頭

字頭是字的起音，它發音的著力點在唇、齒、舌、牙、喉等處。咬字頭要注意三個方面：

首先，出聲部位要準確，發音方法要正確，對帶有聲母的字頭出要分清是七類聲母中的哪一類，對不帶聲母的字頭，出聲時一定要注意口腔的開合度及發音器官的用力部位，以免將齊齒呼，合中呼，撮口呼搞混淆。其次是出聲時值要短暫，字頭一旦發出后要迅速過度到字腹，不能隨意拖長，更不能打頓，字頭與字腹要連接緊密，不僅一般情況下這樣，就是在舒緩的旋律，慢節奏的情況下，每個字音拉長也要注意，出聲是為了唱清字的本韻，不能把jiou”唱成雞ji—藕（ou）或雞ji—酒jiu，就是將字頭唱出了疣瘤累贅。最后，出聲力度要適當，為了使出聲肯定明晰，發音器官的比日常生活發音夸張強調一些，因而氣息輸送的力度也相應的大一些，不如此“噴口”就沒有力，出聲就會含混模糊，容易犯有音無字即“音包字”的毛病，但決不能把一個字夸張強調過分把字咬死了，否則就會顯的出聲僵硬，犯有字無音即“字包音”的毛病。俗話說“咬字千金重，聽者自動容”，就是強調字頭咬字用力的要求和聲音效果。要求字頭適當加強口腔肌肉的摩擦力量，使“出字”噴彈有力。出字前找準口腔內閉攏的部位，噴彈出字時追求一定的爆發力，有助于帶動整個字音清楚響亮地送出口外。

二、吐字腹

歌唱語言中的字腹是聲音位置的基礎，這與平時的念字發音有著大區別。歌唱聲音的線條主要就是由各個韻母連貫而成的，聲音是否圓潤，主要取決于韻母發音的準確、連貫、流暢與否。同時，字腹又歌唱中音色豐富變化的基礎。字腹要松開擴充，吐音要圓，“圓”是針對聲音共鳴而言的。“字是骨頭腔是、肉”，腔”可理解為字腹的造型，“字腹”是一個音節中開度最大、色彩最豐富、共鳴最豐滿的部分。因此，圓吐是穩定字音造型、使字頭和字尾有所依附從而達到“字正”且“腔圓”的重要條件。

要注意的三方面是：首先要從氣息支持做保證“氣者，音之師也”歌唱者必須有效的控制呼吸，運用橫隔膜的支持作用，將吸入的氣息根據字腹的時值長短，音調高低，聲音強、弱要求，有控制的，均勻的呼出，為字腹的發聲提供動力。其次，要保持喉頭的打開和穩定，引長字腹時，不僅要有氣息的支持，還要放松下巴和喉部肌肉，同時還要保持喉頭的相對穩定，如果喉部肌肉發僵，喉嚨未打開，捏著嗓子發音，氣息不暢通，字腹就難以唱的響亮，圓潤。如果喉嚨開的過大，發音如“牛叫”響則響矣，卻失去了字音的美感，同樣，喉頭不穩定也會造成聲音搖晃，直接影響到字腹的發音。第三，要保持合理的口腔，口唇姿態，口腔口唇的開合狀態，不僅決定著字音的音準，也決定著字音的響度。

三、收字尾

歸韻指的是字音的收尾，字尾是一個字音的結束部分，必須善終，防能保證“字正”如果字尾收音不恰當，不僅會損害字音的完整，造成字義不清甚至錯誤，而且還會影響到字音的圓潤動聽，現代漢語字音的收尾分三大類：

一是無字尾字因的收尾，對于這類字音的收尾需要把握的是，當字腹定型發響后，在行腔過程中，不論時值長短，音量強弱有何變化，口型始終不變最終要根據音樂的需要，通過氣息的控制截氣收音。

二是韻母尾字音的收尾，是從較響的字腹韻母過渡到較弱的字尾韻母上收音，收這類字音歸韻要到位，字尾要清晰，否則將會丟失字尾改變字音字義。如唱“快（kuai）”收尾含混不清就會唱成“跨（kua）”字丟失字尾（i）。

三是聲母尾字音的收尾，這類音收尾，是用舌尖中抵上齒齦，且口腔開合較小，氣息隨余音一起收入鼻腔，要注意的是一定要分清前鼻音和后鼻音，不可相互混淆，以免造成字字義的改變，如把“風（feng）流”唱成“分（fen）流”“人（ren）民”唱“（ming）等。而且要正確對待鼻音，還要在拖腔中要做到歸韻“一線到底”不走韻，否則也讓人聽著別扭，如在唱《洪湖水，浪打浪》一曲最后一句“一年更比年強（qiang）時，在拖腔中三轉二轉地將ang（昂）韻為a（啊）韻后，不僅影響了“字正”也影響了“腔圓”事實上，只有把“咬字頭——吐字腹——收字尾”三步環環相扣，循環反復，話語流動才會達到連貫清晰、發音準確的效果。

聲樂是音樂與語言完美結合的藝術，語言聲樂的重要組成部分。我國早有“語言是歌之本”之說，歌唱的語謂聲樂的靈魂。優美的聲音固然不可缺少，而語言的表達、吐字的正確與否，則直接影響著歌唱的發聲位置、共鳴等技術指標的完成，如果在歌唱中歌唱者不能做到咬字準確，吐字清晰自然，富有感情色彩，就不能很好的歌唱，也不能很好的表情達意，正確的掌握咬字吐字的基本功，是歌唱者的素養之一，只有準確的語言表達與優美聲音的有機結合、才能生動而形象地體現曲情詞義，使歌唱具有感染力。所以說，只有掌握了歌唱中咬字吐字的方法、規律，并夸張地去美化字，聲音才能做為載體將美的歌詞傳達到聽眾的心里。

參考文獻：

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[2]薛良.歌唱的藝術[M].北京：中國文聯出版公司，1998.

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（作者單位：安徽省合肥市肥西師范學校）