古典園林中因詩成園的設計思路探究

郭欣

摘 要：中國古典園林與詩詞相輔相成，本文從景觀設計的角度，分別從景觀要素選則、園林空間營造兩個方面，淺談古典園林中因詩成園的設計思路。

關鍵詞：古典園林；詩歌創作；景觀要素；空間營造

1 引言

詩詞是中國文學史上不落的恒星，古典園林是中國人身心棲居的場所。園林與詩都在中華文明滋養浸潤下，共同裝點了國人的精神和生活空間。園景入詩，景因詩盛，園林與詩歌的相互影響可見一斑。本文從詩詞對景觀要素的選擇的影響和詩歌章法與園林空間營造兩個方面，探究古典園林中因詩成園的設計思路。

2 詩詞物象對景觀要素選擇的影響

景觀要素包括建筑、山石、植物等，是造園所必須的基本材料，也是構成空間和傳達園林意境載體。“君子比德”思想貫穿中國詩歌創作的始終，為古典園林的要素選擇提供了依據。

2.1 植物

植物是景觀季相變化的直接體現部分，草木枯榮、花開花落都撩撥著詩人的情思，詩中的植物除了有其本身的觀賞價值之外，還被賦予了精神上的象征意義。

蘇軾在《於潛僧綠筠軒》中寫：“寧可食無肉，不可居無竹”，竹虛心而有節，在江南古典園林中應用廣泛。揚州個園有竹子近兩萬竿，種類近45種，其中以龜甲竹、斑竹、玉鑲金竹等最為名貴，足見園主愛竹之深。蘇州拙政園水面開闊，形成了以荷花為主題的植物景觀。遠香堂是其中部的主體建筑，名自周敦頤《愛蓮說》“香遠益清，亭亭凈植……”。除遠香堂外，荷風四面亭、芙蓉榭也是拙政園中夏日賞荷的好去處，而位于西部的留聽閣則是用來賞秋荷聽秋雨的，“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”最是凄婉。

2.2 山石

為達到“雖由人作，宛自天開”的追求，古典園林中用石頭來模擬自然山體，東坡居士鐘情于石，他在《文而丑》中寫道：“園無石不秀，齋無石不雅”。

詩圣杜甫也留下過不少賞石佳句，其中“蜀道多早花，江間饒奇石”一句，為蘇州留園中的冠云峰的定點放置和其周圍的環境搭配提供了藍本。冠云峰作為江南名石之首，充分體現了太湖石“瘦、漏、透、皺”的特點，它被孤置于留園林泉耆碩之館以北，面前一灣碧波，四周植以各色杜鵑，花團錦簇。除奇石孤置以外，古典園林中的假山砌筑也另有一番趣味，其中獅子林最具代表性，其特有的洞壑式假山群雅趣非常，完美展現了“霧卷蓮峰出，巖開石鏡明。定知丘壑里，并佇白云情”的詩象。

2.3 水體

水是園林里靜中求動的要素，是園林的靈魂所在。詩人也說，有水的地方就有詩情。詩人筆下的水呈現在園林中，涓涓而過，澄澈明朗。

理學家朱熹的“問渠那得清如許，為有源頭活水來”與古典園林理水之法中的“水貴有源”如出一轍。在古典園林中，不管是天然之水還是人工引水，都會將水頭藏于假山、亭榭或植物組團中，使其有源頭活水之感。“非必絲與竹，山水有清音”，潺潺的流水也是反襯古典園林清幽環境的常見手法。

2.4 建筑

亭、臺、樓、閣、軒、榭、舫構成了中國古典園林建體系，作為園林中的停留節點，園林建筑以其玲瓏的體態、精巧的架構、精致的裝飾而獨具特色。

王勃“紫閣丹樓紛照耀，璧房錦殿相玲瓏”既寫出了園林建筑單體的機巧玲瓏，也是建筑組合的絕佳范本。他的另一句“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”則著眼于建筑細部，展現其雕梁畫棟、珠簾翠幕之雅。廊子是建筑與建筑、建筑與周圍環境的連接體，有抄手廊、曲廊、復廊、雙層廊之分。“別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜”，小廊回合，不僅美化了建筑外觀，也使得建筑空間有了過渡和承接。

3 詩歌章法與園林空間營造

清代錢泳在《履園叢話》中說：“造園如作詩文，必使曲折有法，前后呼應。最忌堆砌，最忌錯雜，方稱佳構。”園林空間的營造也需要像詩歌章法一樣得體合宜。

3.1 起承轉合

起承轉合是詩文寫作結構章法方面的術語，出自元代范德璣的《詩格》：“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵水。”

在園林空間的處理中，起承轉合使得空間序列，渾然天成。在西泠印社中，入口處包括碑廊、蓮池、柏堂在內的平緩一段為“起”的部分，可供行人停留和欣賞入口處的水景；包括石坊、山川雨露圖書館在內的交通空間為“承”的部分，在解決高差問題的同時較好地承接了前后空間；自印泉石階后到達山頂景區，進入“轉”的部分，視野獲得了入園后的最大程度的舒展；阿彌陀佛經幢以及后面圍合的植物構成“合”的部分，達到一種“園景關不住，那邊有還無”的效果。

3.2 欲揚先抑

在詩歌創作中，欲揚先抑是一種使情節多變、易生恍然大悟之感、使人印象深刻狀物技巧。

陸游在《游山西村》中寫道：“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，園林空間的欲揚先抑就是要創造這樣的效果。留園進門入口處異常曲折、狹長、封閉，使其內游人視域范圍受到壓縮，產生沉悶壓抑之感；當到達古木交柯時，視線稍稍得到擴展，昏暗感減弱；向西到達綠蔭時，中區之景豁然開朗：破山腹而出的溪澗、澗上橫跨的石板橋、透過澗岸的山石隱約窺見的曲谿樓，一切都在眼前鮮活地呈現。

3.3 詳略得當

詳略得當是詩歌記敘的重要手法和評判標準，《荀子·非相篇》中有“略則舉大，詳則舉小”之說，其能使詩文繁簡適當，重點突出。

中國園林能于有形之景興無限之情，反過來又產生不盡之景，得益于空間處理上的詳略得當。網師園中部水景區的處理極盡技巧之能事，濯纓水閣、月到風來亭、看松讀畫軒等建筑呈拓撲向心式圍合在水體周圍，進退得宜，精巧的空間布局呈現出多樣的景觀。而西部小院則只留“殿春簃”一個主體建筑，小院開敞，遍植芍藥，再現了“尚留芍藥殿春風”之景。

現在中國的園林設計，詩文通常被作為文化要素來粉飾方案，并不將其對設計思路的影響納入考慮范疇。這也是近年來國內景觀設計難以突出特色、新中式園林無法深層次展現韻味的原因之一。因此，探究中國古典園林中因詩成園的設計思路對于風景園林行業的發展有重要作用。

參考文獻：

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