略談江蘇古建筑的特征

蔡蕾

摘要：在世界建筑領域中，中國的古代建筑具有悠久的歷史和光輝的成就，是震撼人心的珍貴的文化遺產，是美術鑒賞的重要對象，也是凝固的歷史，本文通過對江蘇古建筑的闡述，從江蘇古建筑的外觀、結構、平面布置、裝飾藝術以及中國古典園林文化等方面入手，展示了江蘇古建筑的特征和藝術特色。希望可以通過加強對中國古建筑文化的認識與了解以及宣傳，為保護與傳承中國古建筑文化做出自己的努力。

關鍵詞：江蘇古建筑的結構、平面布置、附屬藝術及古典園林文化

建筑是凝固的歷史，在中華文明的長河中，除了文字典籍和出土文物，最震撼人心的當屬博大精深的中國建筑文化，它們在人類的文明史中留下了光輝的篇章，而江蘇古建筑是其中重要的組成部分，其建筑發展高峰疊起，建筑類型異彩紛呈，建筑藝術水平達到登峰造極的地步，在中國建筑史中有著不可忽視的重要地位。

一、江蘇古建筑的結構

中國的古建筑結構，千余年來，多以木結構為主，這與世界上其他的建筑體系采用石、磚、混凝土的建筑材料不同。江蘇的古建筑也不例外，但是由于氣候潮濕，木材短缺等原因，江蘇亦不乏磚石結構的建筑。在現存的古建筑中，尤以寶塔、無梁殿、橋梁等最為明顯。

江蘇的木結構建筑在沿長江和太湖流域一帶為多，屋頂用的泥灰較少，又多用輕巧的蝴蝶瓦，梁架的凈荷重小，因此立柱較高，梁架的用料也比較小。蘇南明清房屋的梁架，柱子多習慣做成“梭柱”梁用“月梁”，這是在北方各省少見的。

中國木結構建筑的墻是不承重的，墻的主要作用是用來隔斷內外和遮擋風雨以及隔音之用，而南方氣候溫和，少風雪，所以江蘇大部分地區多用空的墻和半空心的墻，這種空心墻和半空心的墻，一般都較高較薄。院子的圍墻上部多為花墻，美觀省料，在園林建筑的結構和形式上，則更為精致典雅。

江蘇古建筑的屋頂，除具有輕巧的特點之外，一般宮殿，廟宇等屋頂的坡度較大，翼角都有起翹。屋角起翹有兩種做法，一種叫“嫩戧發戧”，是在老角梁和仔角梁上安放一“嫩戧木”，使屋角的木結構本身向上翹起，然后再鋪瓦做脊。另一種叫“水戧發戧”，是用磚和筒瓦，泥灰等砌成，蘇州地區一般住宅，亭閣等屋角多采用這種形式。

江蘇古建筑房屋的基礎，靠山區房屋大多用石料，承重小的多用亂石和碎石，承重大的則多用“領疊”的石構基礎。但是如蘇北里下河地區簡陋房屋的基礎也有用泥料拌柴草的，較講究一點的房屋用泥料碎磚。臨水的建筑基礎亦有用木椿的。這種基礎牢固，耐久，蘇南一帶尤多。

二、江蘇古建筑的平面布置

江蘇古的平面布置，基本上仍是以中軸線盒對稱的形式出現，從現存的古建筑的情況看來，大多數以四合院為基礎，由兩個或多個四合院組成，如揚州南河下鹽商住宅，揚州嶺南會館，蘇州太平天國忠王府，吳江柳亞子故居，東臺戈公振故居等，其中最多的有九進。

江蘇大部分地區夏季陽光強，日曬的熱度大，而住宅又多坐北朝南，如果用方形四合院平面，都將南北的距離縮短，以減少日曬的角度，且房屋前后進門窗多為開敞，旁側還有邊門，并不影響通風，如亭、臺、樓、閣等，較常見的有方形、圓形、扇形、平行四邊形、工字形、六角、八角以及各種花瓣等形狀。這些小型平面，不但取之自由，而且又富于變化，與江蘇園林建筑的發達可能不無關系。

三、江蘇古建筑的附屬藝術

江蘇古建筑在附屬藝術上也具有一定的特色，中國房屋用格扇較多，而大部分在建筑物的立面，所以對格扇的形式，花紋，各部分的比例都很注意，格扇在江蘇通常有兩種，一種是不鏤空的，在裙板上雕飾有花、鳥、魚、蟲、獸、山水等。而在格心上多雕以名人字畫，另一種格心是鏤空的，用紙糊上，或配上玻璃，考究一點的格扇，在裙板和格心上嵌上蚌殼、翡翠、瑪瑙制成的人物、花鳥、戲文等。

建筑物的室內還有用落地罩，天灣罩，屏風，掛落等，一般多為木制，但也有用漆制格扇和屏風的。門窗，欄桿，藻井，天花的形式也各種各樣，在蘇南一帶也有用竹制窗和磚制漏窗的，磚雕門樓和磚刻欄桿亦較多，天花也有竹制上面糊紙的。

江蘇古建筑中的“蘇式”彩畫，令人矚目，其構畫自由，多花卉，山水人物等，色彩鮮艷，調和，給人以輕松活潑之感，多用于園林建筑。

江蘇古建筑中的磚刻裝飾，以南京，揚州和太湖流域一帶較多，尤以蘇州。吳縣洞庭東西山最為普遍，磚刻的形式和內容相當豐富，包括建筑，雕刻，繪畫，書法，戲曲，故事等方面的技術和藝術。磚刻藝術的主要特點是清晰，細致，在一幅構畫上能表現進深很遠的景象，立體感很強。故有人將磚刻與南朝陵墓石刻，漢畫像石刻并列，稱之為江蘇古建筑的“三寶”。

四、江蘇古典園林建筑的特點

中國的古典園林是由自然和人工巧妙結合的產物，一年四季都蘊含著勃發的活力，體現出一種模仿自然，完善自然，藝術手段又不外露的完美境界。而江南風光之勝，更為文人雅士所好，古典園林建筑尤多，園中理山輟水之美、回廊漏窗之勝、步移景異之妙、內外借景之巧、體現了江南園林的精致之美，其中以蘇州園林居首。

在江蘇古建園林中，多有人工建筑的假山，按照材質可以分為土山，石山和土石相間三種，其中最為常見的是土石相間的假山，這種假山既便于塑造山形，也節省石料和人力，石的作用是擋住泥土外流，也使外觀嶙峋多姿，土則能種樹，樹根深入土中，盤根錯節，宛如天然而有畫意。在小庭院中則常有石山點綴，或稱疊石，另一種做法是將有特征的石塊散布于山坡或者庭院中，稱為置石。在江蘇的古典園林中，使用的石頭的材質多為南太湖石，石質堅硬，表面布滿坎溝，宛轉險怪，紋理縱橫，這是因為太湖石在水中受波浪蕩滌，所有孔穴自生，宋代的米元章認為，太湖石之美應具備“瘦、皺、漏、透“，清代李漁又作了具體的闡述：“言山之美著具有在透、漏、瘦三字。此通于彼，彼通于此，若有道路行，所謂透也。石上有眼，四面玲瓏，所謂漏也。壁立當空，孤峙無依，可謂瘦也。”蘇州獅子林、無錫寄暢園、揚州何園、泰州喬園、南京瞻園等園林和庭院中的假山，均是以玲瓏而奇巧著稱于世的。

江蘇古典園林建筑中對窗的運用也非常成功，窗的結構和形式是多樣的，有木窗、磚窗、石窗、鐵窗、竹窗等，窗子的中間多半是空的，窗子的后面設有假山、竹木、花草等，看上去就一副生動的畫面。有的還把園外的自然景色借進來，如無錫的寄暢園借取惠山的景觀，就使人感到園外有園，憑窗遠眺，不禁心曠神怡。

五、結語

江蘇古建筑在思想、材質、結構、繪畫、雕刻、裝飾等方面都有自己獨特的藝術特征，在中國古建筑藝術之林中獨樹一幟，隨著時代的變革，外來的先進建筑文化對古建筑帶來了巨大的沖擊，因此我們更應該加強對中國古建筑文化的認識與了解，為保護與傳承中國古建筑文化做出努力。

（作者單位：南京市博物總館）